同樣是五人樂團，靈魂人物有著相同的名字，「五月天」與「信樂團」有趣在對映出彼此的優缺點，可以從對方身上找到互補的影子，這是此番他們在市場短兵相接形成的另一種效應。

從選擇錄製【神的孩子都在跳舞】專輯地點(日本)，到內頁平面寫真呈現的氛圍，「五月天」今次強調追求環境的精神定位。河口湖挑高寬敞的錄音室，大片落地窗外綠草如茵，營造令人心嚮往之的空間，五個人背著背包如披頭四行走在小鎮街頭的斑馬線上，襯著遠山在藍天裡形成乾淨俐落的線條，格外有一種靜待發生好音樂的心情。

但是，神的孩子這一次得到神的加持了嗎？開場《孫悟空》是一道活潑躍動的開胃菜，第二首《倔強》烘培的抒情還待咀嚼，第三首《垃圾車》和第四首《小護士》迫不及待改推輕快小品，從《垃圾車》在最後再度出場唱一遍，可以感受今次專輯的倚重程度。

的確，在此次所有的歌曲裡，《垃圾車》是旋律最芭樂的一首，但如果靠它揮出全壘打，球速顯然吃力。《小護士》雖然俏皮，但如果與類似觀感的「旺福」比較，「旺福」今夏的《迷你裙》更具在野氣息。

以《約翰藍儂》為曲名，有著從大師發想的期待，但首先旋律進行有如卡通配樂，而歌詞的立志氣息中規中矩，同樣藉Beatles致敬，與伍思凱去年的《Abbey路口》(愛的鋼琴手)感受截然不同，從這次「五月天」的旋律、詞意發想，不免令人聯想神的孩子是不是需要充電了？

「信樂團」今次新歌五首，其他收錄歷來精選，等於是半張新專輯。「信樂團」續攻抒情搖滾，但不同的是，選曲更懂得內斂之後誘發的情緒張力，《假如》、《挑釁》都是如此，將阿信的人聲更加突顯，高亮鋼銳一如當年的齊秦。

難得的是，「信樂團」此張專輯的第一首《從今以後》，一反常態，以週遭生活實例，歌頌真摯的愛情，姚若龍讓我們彷彿看見眼泛淚光的祝禱。同時，繼京劇唱腔的《One Night In北京》、《馬車夫之戀》之後，形象極度陽鋼的「信樂團」再挑戰完全不同領域陰鬱的《桂花巷》，造就反差的趣味。

如果《海上花》、《女人花》、《桂花巷》可以視為女性情歌的「三花」經典系列，其他兩朵花翻唱容易，唯獨《桂花巷》自1987潘越雲首唱之後，幾乎沒有女歌手敢於挑戰，阿潘淒冷的聲腔張力獨步《桂花巷》，該是主因；今次「信樂團 」大膽賦予搖滾面貌，維持「信樂團」的一貫風格，但配上詞意的滄桑悲涼，格外有一股山雨欲來的肅殺，阿信軟中帶硬極度收斂的唱法，豐富了此次舊曲精選的可聽性。

與「五月天」相較，「信樂團」欠缺詞曲創作全才型高手，但選歌反而海闊天空，魚與熊掌很難兩全，肩負兩團靈魂的重量，以及聽者不斷升高的要求，此阿信與彼阿信，請繼續加油！


﹝本文作者為媒體資深記者王祖壽﹞