櫻花落盡

花瓣隨著渡船的尾聲

流向月色

一縷縷的月光

照射它們的漂泊

艷麗逐漸褪去

諦聽河岸馬蹄的催促

腐爛於水草間

～旅人〈終將一死〉

        前年外婆過世時，知心好友安慰我：

        前幾天看到一個文章，裡面評論到 「我們並不是生活在土地上，事實上我們生活在時間裡，時光將我們推移向前並且改變著我們的模樣。死亡不是失去生命，而是走出了時間。」我們都在一輛叫做時光的列車裡，其中遇到的人和事，不管他們是好的還是壞的，未來的未知都無可逃避，唯一能做好的就是，好好活著珍惜當下，留下可供未來重溫的美好回憶。外婆的離開令人惋惜，我也不知道該如何言語撫慰你們此時的難過與失落，但請你們保重身體平安與健康！

    我也是追求嚮往永恆，希望大家都能永保安康，希望美好的情緣是永久的，希望能和所愛的人永遠在一起。但是人生生老病死生離死別讓人好無奈。這幾年疫情又加深生命無常的感慨。我記得小時候，我奶奶有種一種草說是「不死草」，我當時很天真地以為我養的小白兔小雪吃了那種草就不會死了，但後來小雪死了，我奶奶幾年後也車禍過世。最近接觸一些基督教的思想，每天讀《荒漠甘泉》並練習禱告，似乎稍有幫助，心安的力量，永恆的許諾。

        在〈玫瑰詠嘆調〉中介紹了Antoine Jean Gros男爵所畫的CHRISTINE BOYER肖像，悼念美麗哀愁的早逝紅顏。同次羅浮宮展覽中也展出普桑《阿爾卡迪亞的牧人》（The Arcadian Shepherds），偌大的墓碑占據了畫面的正中心，但奇妙的是這幅畫是安寧祥和的，並不會喚起人們對死亡的悲痛與恐懼，彷彿昭告著「生的煩憂與死的恬靜，生的無常與死的確定」。

        最近拜讀了售出多國版權、台灣原創「暴風雨山莊」X「建築詭計」代表作《雨夜送葬曲》完全修訂版。開場沒多久就有滅門三屍命案，之後也是每隔幾頁就有一具屍體出現，而且死狀都非常離奇，十分緊湊刺激、節奏明快、毫無冷場！死亡，是推理小說裡受歡迎的必要之惡。推理小說20法則之一就是：「推理小說絕對需要屍體。而這屍體疑竇越多越妙。缺乏凶殺的小犯罪是單薄而不夠充分的，為一椿凶殺之外的犯罪佔去三百頁未免太過誇張。總之，你必須回饋讀者所耗費的時間與精力。」正如Podcast「惡之根：你的犯罪研究日誌」中Lucien、Troy和《雨夜送葬曲》作者林斯諺訪談時提到的：現在推理小說讀者的口味已經被養重了，屍體太慢出現或出現得太少還會被抱怨……。

        喜歡《遇上塔羅牌情人》這部片關於死亡的影像化詮釋：雖然酷似德萊葉電影中手持鐮刀的死神形象或許沈默得令人敬畏，但到底可以偶爾耍些把戲瞞過他，溜回人間完成一些未竟的心願、夢想與使命的。大夥兒可以在月迷津渡旁閒聊八百萬種死法，還有魔術師來秀一手撲克牌絕活。所以，死亡有什麼好怕的呢？

「麗之姬，艾封人之子也。晉國之始得之也，涕泣沾襟。及其至於王所，與王同筐床，食芻豢，而後悔其泣也。予惡乎知夫死者不悔其始之蘄生乎？」

～《莊子》