《霜花店：朕的男人》與《為愛朗讀》The Reader


當我獨自在戲院大廳等候入場看《霜花店：朕的男人》時，一對負責驗票的男女工讀生正嘻嘻哈哈地在打情罵俏，男生把女生推開：「要準備進場了啦！」，女生笑得花枝亂顫：「你說Ａ片要開場囉？」，男生拿起廣播器：「目前開放的場次為，Ｘ廳Ｘ點Ｘ分《霜花店：朕的男人》(帶著羞怯抖動的笑音)，請一人一票．．．」，女生仍在自我陶醉：「就Ａ片啦，Ａ片啦．．．」

我帶著滿臉的斜線，一付西門町色老頭的德性，拿著票走向前去。

搞不清楚，究竟是這些小朋友真的不懂男女之事（連真正Ａ片也沒看過），還是對他們來說，這種事情是做起來自然又容易，講起來卻變得猥褻又隱晦。

雖然對我來說，對著售票小姐說：「我要看《朕的男人》」。也是一件非常尷尬的事。（所以我改以「霜花店」來稱呼這部影片）

但我不得不說，《朕的男人》的第一人稱對於這部韓國電影而言，確實是非常點題的，因為它正是以片中高麗王的主觀角度，來陳述同性戀者最大的一個夢魘：愛上異性戀。

所以表面上看起來的主題講的是同志，但片中最最醒目的，卻是王的貼身愛將「健龍衛」隊長與王后的激烈性交戲，拍得巨細靡遺到體位、表情、節奏、聲響都照顧到了，而且在電影中發生的頻率之高，也確實讓看慣「大場面」的人也不得不咋舌。除了劇情鋪陳與噱頭之外，這似乎也更像是瘋狂愛戀著隊長的高麗王，從身歷其境的旁觀，到妒恨熾烈的猜測揣想（如果只是要交代隊長與王后間由性而愛的情感轉折，似乎沒必要拍這麼複雜詳細的體位變化）。而這樣的痛與怒的堆疊，化做病態凶惡的報復，一直累積到最後對決時的那句：「你有沒有一刻愛過我？」而崩潰心死，再回過頭來，沉入虛無感傷的漪狔夢想，整部片完美地建構了一個感情受到摧殘迫害的同志，無法自拔的悲劇心路歷程，相較之下，脫得徹底也很賣力假裝高潮的隊長與王后，角色的完整性就反而稍顯得單薄了。

有趣的是，元朝的蒙古人似乎在這部片中扮演著另一個舉足輕重的地位，它就像是一股陰暗龐大的無形壓力籠罩著全片，既逼迫著讓高麗王卑躬屈膝，送上子弟以配合它的窮兵黷武，還時時得擔憂性命與地位的不保，而這股強悍的勢力更透過聯姻，催促著他無法卻必須及早完成的生下子嗣任務。而這樣的背景被帶進這部「同志電影」來，也彷彿隱約地暗示某種陽剛的異性戀霸權，無情宰制操弄同性戀者的氣氛，由這樣的觀點放大來看，高麗王失控般的殘暴行為，似乎就不再純粹是獨裁者的嗜血與恣意妄為，反而變成了受迫害者的痛苦掙扎與瘋狂反抗。

同樣是關於由性而愛的情感，同樣強打裸露與性愛場面，同檔上映的《為愛朗讀》，則提供了另一個有趣的對照觀點。

《為愛朗讀》是從戰後一個少年的性啟蒙開始，最後擴展為揭露隱藏在一個國族內在共同意識裡的羞辱與罪惡感。從影像化的創作者（英國導演史蒂芬戴德利與劇作家大為海爾）的外來角度來看，整部影片所著重的，並非批判與反省，而更多的是理解與憐憫。

我喜歡導演在那段夏日戀情裡營造出的氣氛，既大方地展示裸體，卻不猥瑣地舔舐，貪歡混溶著親暱，卻也偶爾節制地讓性愛展現某種儀式般的氣味（看似原始的性愛與看似性靈的朗讀完美地交錯成濃醇的愛意）。既不做出價值判斷，也不貶低肉體在愛情中的地位，讓這段情感經歷變得真實而且刻骨銘心。

或許也正因為如此，當我們隨著漸漸長大後的男孩，去面對這個謎樣女子的不堪過往時，所產生的並非嫌惡、憤怒或唾棄，而是感到驚駭、感嘆，甚至有某種感同身受的哀戚悲憫。於是當我們聽到戰後年輕一代簡直窮凶極惡的追殺論調時，並沒有拍案叫絕的快感，反而有著和男主角可能相似的反感與尷尬，當我們最後也跟著面對淡漠中帶著怨憤的集中營倖存者時，感受到的，也不是深沉的痛楚與恨意，反而是對被那個時代摧磨得殘缺不堪人性的唏噓。

因為我們認識屬於罪惡群體裡的「那個女人」，她不只是個納粹走狗或屠殺共犯，而是個有血有肉的人。她是那個有著沉重腳步聲的剛毅女人，她是那個為了怕羞恥而不斷換工作居所只為堅持藍領階級的女人，她是那個會深深著迷於文學朗讀、為之又哭又笑的女人，她是那個會聽著教堂唱詩班孩子的歌聲而落淚的女人．．．

當她有了靈魂，她就不再只是個冷血的迫害者、殘暴的鷹犬爪牙，而更是個脆弱、怯懦、無知與求生存的卑微人物，盲目地被吞沒在凶暴的時代巨浪裡。

凱特溫絲蕾轉折細緻又張力飽滿的演技，給予這個角色極強的可親性與吸引力，也因此讓這個角色更顯得悲情可憫。




從性愛中的權力宰制關係，拉到社會國族中的施暴與被迫害情結，這兩部電影，展現了其中的曖昧與沒有絕對。