2007-03-23 16:17:05雲翁

「萊茵的黃金」裡的主導動機

2006-11-19 00:31:57

華格納的樂劇「尼貝龍的指環」裡,使用很多的主導動機(leitmotiv)。
簡單來說,所謂主導動機,是在一齣歌劇或是一首樂曲中,
代表或描述其中的某一人物、事物或概念的動機或樂句。
其長度與內容,並沒有規定,有時候只有短短兩個小節或幾個音符,
有時候是整段樂句,而且每次出現不一定採同樣形式。
隨劇情的進行,有時候變奏,有時候加和弦,有時候強調,有時候轉微。

談論「尼貝龍的指環」,離不開主導動機。
不過,在華格納以前就有運用主導動機的作曲技法。
例如韋伯在他的歌劇中,就使用一定的動機代表劇中人物,
白遼士在「幻想交響曲」中,以固定旋律(稱謂「固定樂念Idee Fixe」)表現曲中的情人。
華格納在樂劇「指環」裡,把這種技法發揮的淋漓盡致,
只要注意主導動機,就知道正在敘述什麼事情。
或者倒過來說,在敘述一項事情時,會出現相關的動機。
華格納以「自然的動機」(譜例1)開始「尼貝龍的指環」。
幕起後,黑暗的舞台上由低音樂器奏出「自然的動機」,
描述世界從混沌裡慢慢形成。這動機以後會發展為其他許多描述自然界事物的動機,
也會出現在往後各夜樂劇中,以不同形態描述森林的風吹葉動,或萊茵河的水流,
或在萊茵河裡游盪的三個看守萊茵黃金的少女。

文中譜例大部分取自BBC Radio 3 網站,有幾段則借自下面另一個網站。
BBC Radio 3/Clasical/Ring in a Day/The Ring Leitmotives
http://www.bbc.co.uk/radio3/classical/thering/leitmotiv_rheingold.shtml

在下面網站(英文)則可以聽到主導動機的音樂,也可以看到許多相關譜例。
http://allenbdunningmd.com/RingThemes.htm
譜例1的動機就在其第1章可以點聽(Music-Nature)。
從「自然的動機」發展出一段很重要的動機,那就是「黃金的動機」(譜例2)。
在譜例2a中,最上段由C調小號吹奏的旋律,就是「黃金的動機」(Music-The Gold)。
在小號吹奏的響亮的「黃金的動機」出現以前,還有一段叫醒黃金的音樂,
這時候,「黃金的動機」就已經由法國號隱約提出來了(Music-Rhine Gold Awakens)
這些都可以在上述網站上聽到。
前奏曲之後,我們聽到的第一個角色是三個萊茵少女之一佛格琳德所唱之歌,
這首歌之旋律,就成為「萊茵少女之動機」(譜例3 ,Music-Rhine Daughters)。
這在網站的第2章可以點聽這段音樂。

竄入萊茵的矮人阿貝利希想偷萊茵黃金,
少女們告訴他只有放棄愛情的人,方能得到黃金。
在這裡我們會聽到「放棄的動機」(譜例4, Music-Requirements在上述網站的第8章)。
出現在「萊茵的黃金」的主導動機還很多,下面列舉其中主要者。
「指環的動機」(譜例5, Music-The Ring,在上述網站的第7章)
「瓦爾哈拉城的動機」(譜例6, Music-Valhalla,在上述網站的第9章)
「契約的動機」(譜例7)。
「洛格的動機」(譜例8, Music-Loge Ascending/Flickering Fire, Music-Loge Descending
在上述網站的第16章)
「富萊亞的動機」(譜例9)。
「魔冑的動機」(譜例10)。
「大蛇的動機」(譜例11)。
「尼貝龍族的憎恨動機」(譜例12)。
「諸神的黃昏動機」(譜例13)。
「彩虹的動機」(譜例14)。以上動機,在BBC的網站上,都可以聽到鋼琴演奏。
這些動機隨故事之進行出現,成為用音樂描述劇情的重要因素。
因此注意聽這些動機,除能進一步瞭解劇情外,還能添加無限興趣。
音樂學者對主導動機及其發展、變化的分析往往不盡相同,
這裡提出的只是一例而已。不過這些主要的動機,較少不一樣的看法。