麥兜，雖然只是卡通世界的小豬，在電影中他與母親麥太永遠都能反轉再反轉地以不同的身份和形象來見觀眾。2014年《麥兜．我和我媽媽》是麥兜動畫電影第五部作品（不包括真人版《春田花花同學會》），從2001年住在大角咀舊樓的《麥兜故事》開始，麥兜總是《麥兜．菠蘿油王子》（2004）麥兜爸爸的身世，到《麥兜响噹噹》（2009）玩上武當，到《麥兜噹噹伴我心》（2012）講春田花花幼稚園要執笠救亡，《麥兜．我和我媽媽》今次回歸最基本的，如片名講麥兜與麥太的母子情。

全片共分為兩部分，首先是私家偵探神探波比（即麥兜）出場，從他奉命調查一宗密室殺人案，期間憶述他回想小時候到成人的成長故事。今次小時候麥兜與麥太的設定非大角咀，而是旁白說他們住在一個兩萬人居住的純樸小島，校長變為島上小小電視台的台長，麥太就是電視台監製、編導和演員，Miss Chan也在電視台打工，三人經常駕著電視台車環島廣播，麥太一腳踢要教煮餸、用衣架檔雨通渠、教童子手六合彩發達、扮『家居萬能俠』等等。從故事講述到角色造型，這部分很有麥兜傻下傻下風格，麥太也盡顯萬能的本色，麥兜電影既有的懷舊元素也在其中（如麥太唱的「河畔綠柳兩依依」、麥兜的『屎勾手』和光榮結業的打邊爐『靚煲王』）。然而，集體回憶不及前作般帶有八九十年代香港市區的影子，例如：大角咀不見了，變成街市唐樓的市集，常見的『春田花花』只出現為『春花匯』，麥兜和June就讀的幼稚園都改成『腥魚行』，只見有大海空山的小島風情。

在麥兜世界，每部電影都是人物的重啟（reboot），今集不一樣。以往麥兜從一個個的希望、失望、希望、失望中，憑著他正直善良的死蠢創造了美麗的世界；《麥兜．我和我媽媽》成大後的麥兜不但不蠢，還突破前作成為比福爾摩斯更深入民心的私家偵探波比。至於他的性格，雖然麥兜小時候依舊資質平平，夢想只望發達，成長路上很明顯變得不單純、不快樂，甚至帶點反叛（決定外闖）。至於麥太，她依舊從沒怨言，把所有夢想寄託在兒子身上，一路上與兒子共同進退，今次有點不一樣，她營役一輩子，久不久要體檢準備「上太空」，片末帶出「慈母手中線，游子身上衣」的感覺，為動畫添上異常傷感的氣氛；麥太由始至終不理會天下人嘲笑兒子愚蠢，打從心底裡不相信『屎勾手』的事實，母子情描述令人感動。片中中段因麥太上太空而出現「大表伯」，又為麥兜的親父增添多一個版本，大表伯走到天涯海角，為了煮得波蛋即食麵而領悟出人生的藝術，李雲迪的神秘聲演，說著摸不著天際的話，更為全片添上一筆神彩。

在麥家碧和謝立文的筆下，麥兜偶爾寂寞，以往總有一班春田花花的朋友在他的身邊。今集只有幼稚園同學June和神探助手阿輝出現，其他人物均是出自曾在《麥兜噹噹伴我心》合作的漫畫家楊學德的手筆，雖然設計上少了楊式騎呢怪誕，仍感覺與麥兜動畫有點格格不入。今次把麥兜設計成神探波比，片中他在密室殺人案中出場後，只為小朋友解悶而道出當上神探的故事，其實筆者不太明白其用意。其他人物， Miss Chan失驚無神當上（單親）媽媽，以往「百變」的校長好像變得無用武之地，就連配音（粵語版）黃秋生、吳君如也無神無氣，蔡瀚億聲演的波比也失彩。

從《麥兜響噹噹》起，麥兜動畫被指「染紅」了，從主題到製作都走向國產動畫風格，《麥兜噹噹伴我心》回復些港味，除了香港版仍有是粵語配音外，不能否認製作和票房上早已北移的事實。作為溫情動畫，《麥兜．我和我媽媽》中長大、離家、聚散和死亡的元素十分明顯，較適合與麥兜一起成長的大人觀賞，其中塑造出來的『家居萬能俠』（麥太）尚算成功，但神探波比未能令人投入，在麥兜世界成三不像。