喜愛韓片的朋友，對出生於1939年、拍過百部電影的南韓國民導演林權澤不會陌生，那麼申相玉呢﹖

大多數人記得申相玉，莫過於1978年事業如日方中的導演申相玉與妻子崔銀姬，在訪港期間被金正日設局擄返北韓，此事件轟動影壇、政界。由此可知，申相玉在影壇的地位，無人能及。2006年，申相玉在首爾病逝，終年80歲。

多年來，筆者不太發現市場上推出申巨匠的DVD作品，可能沒有配置英文字幕的關係吧。坦白說，對申導演的作品不太熟悉，因此這套申相玉電影DVD Boxset對我來說，真的是莫大的喜訊。

套裝中五部電影，全部改編自韓國傳說或名著。除了《成春香》(1961)和《千年白狐》(1969)外，其餘《A Romantic Papa》(1960)、《Mother and A Guest》(1962)和《啞三龍》(1965)乃黑白片。而當中崔銀姬乃申大導的御用女主角，男角Kim Jin Kyu亦是擔任申導的愛將。

1926年出生的申相玉本來為美術系的學生，後來因愛上影畫戲，而把美學注入了電影上。《A Romantic Papa》道出了慈祥的爸爸為一家五口奔波的故事，片中以軟性說教形式說出家庭倫理課，見證了由傳統演變成小型韓式家庭(長女出嫁組家後)的年代，其中一幕講述爸爸在家中遇上了賊，反而雪中送炭的情節，亦見真情，令觀眾不難發現申導演透過此片，希望喚醒社會大眾對倫理、親情等社會民生的重視。

另一個有關家庭的故事—《Mother and A Guest》，則見申導的溫婉細膩。以傳統的社禮教出發，寡婦在家庭的貢獻與犧牲，並在追求個人志向，背道而馳，這也是片中母親對著岳母及女兒，卻同時面對追求者的寫照。片中母親對追求者的情意，以及亡夫的追憶，真摰之感只透過琴音反映出來；同是寡婦的女家僕與販子對愛情大膽的追求，甚至當年未婚懷孕，申導演「一收斂、一含蓄」的描繪手法，別有用心。

在傳統的尊卑分明的大家族下，《啞三龍》的下場最是可憐。一直受人歧視、被父親拋棄，直至老先生收留，對Oh家Oh家知遇知恩後來反成為啞三龍的不幸的遭遇。Oh家少爺對妻子的不敬，反映出男性主導的封建社會中的弊端，再加上「慈父多敗兒」式的家庭倫理關係，因此傳統家族的沒落真是不無道理。啞三龍對少奶的傾慕，是舊式社會中的純愛譜。儘管最後啞三龍英勇救主而離世，卻長留在人心中。

至於家喻戶曉的故事《成春香》和《千年白狐》，這兩部作品已是不少名導喜愛的題材作品。

《成春香》這個韓國民間題材，成春香與李夢龍的愛情故事，就如中國《梁山泊與祝英台》的Happy Ending版。林權澤2000年之作《春香傳》(曹承佑主演)更是首部獲邀參賽康城影展韓國片，相比之下，申氏的《成春香》沒有韓國傳統說唱曲藝演繹，反而增添更多這個典故的細節，如春香在冤獄中與相士解夢之說，以及扮乞丐的李夢龍對貪贓枉法官吏卞學道的一場詩詞比試，令整齣《成春香》更有蕩氣迴腸之意。(此套裝的《成春香DVD是多年以來經過申氏有份參與的修復工程，才新增成更足本之版本。)

而環繞著九尾狐的《千年白狐》，是五部中見最多動作及武術的一部作品。以鬼怪為題，晚上化身為白狐的將軍妻子，行刺皇后，在片中見六十年代白狐飛簷走壁的場面，掌鏡等處理相當不俗。其實片中白狐雖作惡，但仍是忠於愛情及國家的故事主軸，發人深省。反而最後將軍為亡妻一直守候墓前的一幕，心寒但也是動人。

如果中國兩岸三地有李翰祥大導演，那麼，韓國則有申相玉，是絕佳的比喻。如果多產的風流才子李翰祥的作品是多走商業題材兼多元化(甚至是風月題材)，那麼申相玉則是「齊家冶國平天下」的愛國導演，尤其是他被擄時為北韓電影業作出的貢獻，更是打破地域彊界，是真正「一個韓國」的一代大導演。

這套申相玉電影DVD Boxset附送的韓文、英文指南詳列出五齣電影的詳情，包括台前幕後、得獎等，還輯錄了一些對申相玉電影的評論文章。而DVD內亦加輯了有關申相玉生平的紀錄片(長約50分鐘)，了解更多申相玉的filmography及事跡，同是令人看得津津樂道。