這是一個視聽感官爆炸的時代，也是一個凡是講求速度的網路時代，戲劇這一門自古希臘時期便存在的古老行業，像隻跟錯隊伍的候鳥，來到這個被連續劇、綜藝節目、電腦螢幕與通訊軟體籠罩的世界。戲劇的「一次性」、「現場」等特質，到了今天，已經不再被視為珍貴的個性，而是欠缺經濟效率、指望政府補助的文化藝術類型。

但是，這是最壞的時代，也是最好的時代。

戲劇的確不像影視文本可以大量複製，可是卻保有冷漠、疏離的現代都會少有的情感接觸，將人與虛擬（數位）媒介的相望，回歸人與人的真實相處。另一方面，戲劇無法預錄，觀眾與演員必須同時存在於一個實體空間，兩者之間的關係密切，只要演員有一瞬的情緒不對，整齣戲的命運就有可能立即倒轉，好壞僅在一線之間。這就是戲劇的「共鳴」。

這本電子書的出版起源，與其說是一組澳門藝術團體與花蓮一間兒童書店的偶然相遇，我更寧願說這是一回創作者與觀眾之間的美好共鳴，而關鍵的媒介正是《小盒子大秘密》這一齣將社會發展、環境保育、情感記憶冶為一爐的親子偶劇。這齣偶劇可以讓孩子們快快樂樂地看戲，享受可愛的戲偶表演，同時也會聽到一個「因都市更新而砍掉大樹」的社會議題，被柔軟放入「打噴嚏小牛從都市搬回鄉下」的故事。孩子們不再面對一個充滿搶眼造型與快樂就好的看戲情境，而是開始從中思考樹木保存與社會發展的關係。我注意到，孩子們的神情並沒有因為這個意味深長的故事感到不耐、不悅，他們興高采列地投入精神與想像，而習慣了讓孩子「看戲就是娛樂」的大人，亦在這齣親子偶劇翻新了自己對於兒童劇的印象。

凱風卡瑪的主人培瑜與足跡的兆忠頌寧，都是我十分佩服的好友（雖然我總是吝於在人前稱讚他們），常年來他們秉持各自的理想，分別在花蓮與澳門栽植閱讀和劇場的花草，讓書店不只是消費，劇場不只是娛樂；如何通過書店或劇場銜接教育或社會的場域，導引出深度的價值，才是他們最難能可貴、令人動容的文化實踐。