2007-12-12 22:49:23吳思鋒
AV女優與大丈夫男導彭浩翔
日前讀香港文化評論者湯禎兆的《AV現場》，此書提及他聽說彭浩翔看到AV女優天宮真奈美的作品，遂決定《AV》一片非找她來當女主角不可，以及日本次文化對香港的影響、AV導演的電影感等面向，遂回頭到彭浩翔的《AV》一片，深覺其中意思。
片中那群充滿無力感的青年，竟以拍攝AV為職志，號召者並將此舉比為69年的反動份子、社會運動。姑且不去理會此間對比透現的荒謬感，《AV現場》中一位AV導演自白，很多人認為他們拍AV是為了拍劇情電影，AV像是一個跳板，這其實是不正確的解讀(當然，或許有一部分人是這樣)。他說，當電影導演通常獲得的經濟回報並不好，又常受限於公司製作的規定；反觀拍攝AV，酬勞比較好(一方面是由於一部AV的工作天數不多，產量較易增加)，也能夠享有更大的自由度。以一種馬後砲的角度跳回來《AV》，那些對現實社會充滿無力感的青年，之所以受到煽動，集體投入拍攝工作，除了滿足他們平日只可遠觀的慾望之外，也暗示了自由或許才是真正青年背後真正的慾望。而我們也別忘了，雖然有可能彭浩翔只是單純因為喜歡天宮真奈美所以招攬他出任主角，可天宮真奈美是掛著女大學生的高學歷形象出道的，這一點和《AV》的青年們也是有所共通的。於是，在日本這一邊，女性投入AV；在香港這一端，男生拍攝AV，不僅連結成一種文化上的傳輸、看與被看，或許還表達了20~30歲這一世代的慾望一面，一種「青年世代該如何面對這個高度發達的社會」的鬱悶心境。
片中那群充滿無力感的青年，竟以拍攝AV為職志，號召者並將此舉比為69年的反動份子、社會運動。姑且不去理會此間對比透現的荒謬感，《AV現場》中一位AV導演自白，很多人認為他們拍AV是為了拍劇情電影，AV像是一個跳板，這其實是不正確的解讀(當然，或許有一部分人是這樣)。他說，當電影導演通常獲得的經濟回報並不好，又常受限於公司製作的規定；反觀拍攝AV，酬勞比較好(一方面是由於一部AV的工作天數不多，產量較易增加)，也能夠享有更大的自由度。以一種馬後砲的角度跳回來《AV》，那些對現實社會充滿無力感的青年，之所以受到煽動，集體投入拍攝工作，除了滿足他們平日只可遠觀的慾望之外，也暗示了自由或許才是真正青年背後真正的慾望。而我們也別忘了，雖然有可能彭浩翔只是單純因為喜歡天宮真奈美所以招攬他出任主角，可天宮真奈美是掛著女大學生的高學歷形象出道的，這一點和《AV》的青年們也是有所共通的。於是，在日本這一邊，女性投入AV；在香港這一端，男生拍攝AV，不僅連結成一種文化上的傳輸、看與被看，或許還表達了20~30歲這一世代的慾望一面，一種「青年世代該如何面對這個高度發達的社會」的鬱悶心境。
然而，也因為讀了《AV現場》，獲知AV女優(甚至是男優或導演)的感情路通常不甚順遂，讓我對天宮真奈美在《AV》裡面的形象有了重新的認識。最後，所有人恍然大悟，原來天宮真奈美於拍攝期間和大家都有一腿，一舉戳破每個人耽溺的自我想像。但對天宮真奈美而言，當她一被邀請到香港演出之時，或許她已有了先行之見：「每個人都想跟AV女優做愛」。因此，她是如何地配合大家，如何善良啊，這難道不也是一種無力和鬱悶？
彭浩翔歷來的作品幾乎清一色是喜劇，除了去年的《伊莎貝拉》。他的作品仍舊有著我們熟悉的香港喜劇的無厘頭特色，但他對社會的觀察、劇情的編排、旨趣的洩露等，卻是他得以超越過去那些香港喜劇的力量來源。如果要我推薦一位當代香港青年導演的作品，我會先選彭浩翔。當然，湯禎兆這本已經出到第六版的《AV現場》亦是不可錯過。
彭浩翔歷來的作品幾乎清一色是喜劇，除了去年的《伊莎貝拉》。他的作品仍舊有著我們熟悉的香港喜劇的無厘頭特色，但他對社會的觀察、劇情的編排、旨趣的洩露等，卻是他得以超越過去那些香港喜劇的力量來源。如果要我推薦一位當代香港青年導演的作品，我會先選彭浩翔。當然，湯禎兆這本已經出到第六版的《AV現場》亦是不可錯過。
阿忠，
嗯，我似乎記得桃井望的長相，
上wiki讀了，那些疑點，
可能永遠都是疑點吧......
不知怎地，忽然想起了《令人討厭的松子一生》，
欸......
冷情濃咖啡，
你這份薪資，
比較可能是集體拍攝片種的個人片酬，
一般女優的待遇還不錯，
不會那麼低的，
有機會去翻翻這本書，
你就會知道更多，
我說的只是微小的一點點而已。