怪ㄎㄚ音樂家的影像側寫《顧爾德的32短篇》
這「32」另有絃外之音，顧爾德正是在32歳的洛杉磯獨奏會之後，正式停止現場演奏，走入完全的錄音室裡的自我。
Francois Girard選擇非線性的方式敘述，是希望將影片如郭德堡變奏曲一般以「樂章」的形式組合，還是在告訴我們關於，一位真實人物，尤其像顧爾德私生活如此低調神秘的音樂家，任何人都不可能完整地為其作傳，因此擷取32個斷片重組，反而是一種忠實的表現。
影片的開首和結尾，顧爾德皆走在一片冰凍之地。不但揭示他對北極的嚮往，亦幽默地暗示顧爾德常常在大熱天身穿大衣、圍巾、手套的怪ㄎㄚ行徑。
有一篇章〈練習〉，顧爾德並不倚靠實體的鋼琴，而是內心的想像彈奏。事實上比其他的音樂家，顧爾德練習並不頻繁，他也毫不在意，亦無礙他成為一位舉世的音樂大師。
對我而言，除去他的音樂之外，我更想聽一聽他當時製作主持的廣播節目〈北方意念〉。但既然聽不到，我也只好在睡前放一下〈…And Serenity〉稍稍自我安慰一下了。
0.1
顧爾德計畫》：一首音樂與話語的對位賦格，一場關於顧
爾德的實驗演出。
7/18 花蓮璞石咖啡
7/6 璞石免費座談：靜默的賦格—聽見顧爾德的孤獨
7/26 台北信義誠品六樓視聽室 ∣
官方網站 ∣http://g-plan.co.cc
「在你穿越進霧的邊緣時，聲音逐漸在你周遭層疊累積。然
而他們卻是靜止的，像是被放逐般，無法移動...」 — Gleen
Gould
1955年6月，一位在烈日下穿戴大衣與露指手套、手提著椅
凳的年輕鋼琴家走進了紐約東13街207號的錄音室。他隨身帶著礦泉水與許多藥罐，準備要錄製巴赫(J.S.Bach)的《郭德堡變奏曲》(Goldberg Variations)：
葛倫‧顧爾德(Glenn Gould, 1932-1982)，備受爭議的加拿大鋼琴家。
他總是在演奏時坐在他那張過矮的椅凳上，錄音師苦惱於他
的隨意唱和，觀眾則常被他誇張又怪異的姿勢所驚嚇。然而，他詮釋的《郭德堡變奏曲》傳達出的生命力，卻深刻地感動無數人。
在他死後至今的25年間，人們不斷談論他、追問他的一切……
而在喧囂的城市中聆聽著他的我們，想問他的錄音、他的廣
播作品，想問他的北方、問他的孤獨，並且想與你，共同層疊拼湊出只屬於我們自身的答案。
於是，在2008年7月，我們啟動《顧爾德計畫》。
70年代，顧爾德錄製了名為《孤獨三部曲》(Solitude
Trilogy)的廣播作品。他訪問曾經到過北方以及在紐芬蘭
島上的居民們，聽他們談論自身的孤獨，然後將他們的聲音層層疊疊地剪接在一起而成為了一種含有音樂對位概念的廣播錄音。
聽著這些人們說話，彷彿自己也坐上前往北方的火車、也到了大海中的島上，在孤獨的冷冽裡卻透著溫暖，像是顧爾德的觸鍵一般……
《顧爾德計畫》以《孤獨三部曲》的廣播對位概念為基礎，
結合鋼琴、手風琴、吉他現場演奏的原創樂曲、聲音工程構築的深沉樂音以及飄盪散落其間的詩句絮語和吟唱、同時截取《孤獨三部曲》罕見錄音片段播放，並即時錄製觀眾場音再透過聲音工程技術現場立即製作成為聲音素材，加上多媒體影像，共同拼貼交錯，對位出一個用你我的聲音敘事、用你我的聲音追尋顧爾德的實驗性劇場。在這場聲音的實驗裡，我們試圖轉譯、詮釋顧爾德，探問著他，
也探著，你我自身的孤獨。
薛西
養樂多同學
我是沒有舞蹈細胞的那種人
這兩天陸續看了”陰森林”與”今天暫時停止”
奈沙馬蘭好像一部拍得比一部沒勁
後者是1993年的奇幻喜劇
講一個大牌主播(比爾墨瑞主演)採訪土撥鼠節
發現自己被困在同一天
日復一日又日復一日呀
很簡單很勵志的小品
好啊
等我帶麻糬回來
草莓牛奶口味嘛
記住了~~
養樂多
薛西:
《吉屋出租》讓我感動淚下
單純欣賞歌舞場面便值回票價
演員渾身煥發出耀眼的表演靈魂
頭一回體會藝術細胞為何物:P
然也然也
等你從花蓮回來
我們就一邊吃麻糬一邊沙盤推演
擺開一字龍門陣或飛沙走石陣
不然我參考一下孫子兵法:P
薛西
TO 養樂多
那兩部是在家附近的二輪戲院看的
經濟實惠
這兩部比起來
恐怖旅舍好看些
吉屋出租我沒看
聽說比更早之前的舞台劇版(莫文蔚也有出演)
好看許多
逼近敵營
那下一步可以選定拂曉時刻啟動火牛陣之類
殺他個火光漫天
或者擺個八卦五行陣
引君入甕
手到擒來
我適合當狗頭軍師吧~~
養樂多
薛西:
最近讀了幾本書 閱讀力似乎以極緩在恢復中
我的經驗是如果要看院線
最好選平日或冷門時段
空氣清新又寬敞舒適
這兩部你是看院線嗎?
其實我對《Hostel》蠻有興趣的
昆丁塔倫提諾的風格我很迷戀
(可見我多噬血殘虐):P
你看過《Rent》嗎?
演員歌舞精湛 唱作俱佳
都是萬中選一的翹楚
我給了比《芝加哥》更高的評價...
目前已逼近敵營 完畢:P
薛西
to 養樂多同學
我則是剛讀完巴瑞科《憤怒的城堡》
神鬼奇航2後來沒看
因為那天人超多(忘了已到暑假)
一陣壓迫感襲上因此便循原徑回家了
但隔天看了恐怖旅舍和沉默之丘
妳的計畫進行得還順利吧??
養樂多
薛西兄:
好久不見了
你要去看《神鬼奇航》阿?
我前天看了第一集
覺得整部電影只有一位角色:P
不過這種已經被類型化的海盜冒險可以拍到第二集
也非易事
最近又看了《心靈點滴》《手札情緣》《極地長征》...
薛西
to 毛妹妹
~~
毛妹妹
;-P
薛西
to JR
週四下午我拿著另一張華納的兌換券搭上捷運
(我媽後來說她沒時間看轉而讓我去)
以為趁著平日空冷的下午
可以好好享受神鬼奇航2的首映日
卻忘了已經暑假
人滿為患
就又搭上捷運回家了
只有在影展或文學講座或劇場的時候
才會把人滿為患做一愉悅的詮釋
to 毛妹妹
不管他的墓誌銘最終為何
我倒是很樂意讓郭德堡變奏曲環繞我的喪禮
但如果我能決定的話
喪禮還是免了
別浪費別人的大好時光
毛妹妹
我懷疑
他踏進錄音室
不公開演出
就一直在寫他的墓誌銘
毫無根據
只是我的想像
;-P
JR
幾天前室友賣給我一張台北電影節的票
<我的酷兒婚禮>,她說因為那天有事不得不割愛真是讓我爽到了
她說多好看多好看唷,所以我也滿心期待
結果晚上在客廳和她聊天時
才發現我居然今天忘了去看
被她狠狠嘖了一聲
我真是粗心的笨蛋
薛西
to 毛妹妹
妳這麼一說
我倒不禁好奇顧爾德為自己刻下了
甚麼樣的墓誌銘......
毛妹妹
顧爾德彈郭德堡變奏曲時
嘴裡也跟著哼出旋律
聽著他的聲音
覺得可以躺在墳裡
從此睡去
顧爾德計畫》：一首音樂與話語的對位賦格，一場關於顧
爾德的實驗演出。
7/18 花蓮璞石咖啡
7/6 璞石免費座談：靜默的賦格—聽見顧爾德的孤獨
7/26 台北信義誠品六樓視聽室 ∣
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「在你穿越進霧的邊緣時，聲音逐漸在你周遭層疊累積。然
而他們卻是靜止的，像是被放逐般，無法移動...」 — Gleen
Gould
1955年6月，一位在烈日下穿戴大衣與露指手套、手提著椅
凳的年輕鋼琴家走進了紐約東13街207號的錄音室。他隨身帶著礦泉水與許多藥罐，準備要錄製巴赫(J.S.Bach)的《郭德堡變奏曲》(Goldberg Variations)：
葛倫‧顧爾德(Glenn Gould, 1932-1982)，備受爭議的加拿大鋼琴家。
他總是在演奏時坐在他那張過矮的椅凳上，錄音師苦惱於他
的隨意唱和，觀眾則常被他誇張又怪異的姿勢所驚嚇。然而，他詮釋的《郭德堡變奏曲》傳達出的生命力，卻深刻地感動無數人。
在他死後至今的25年間，人們不斷談論他、追問他的一切……
而在喧囂的城市中聆聽著他的我們，想問他的錄音、他的廣
播作品，想問他的北方、問他的孤獨，並且想與你，共同層疊拼湊出只屬於我們自身的答案。
於是，在2008年7月，我們啟動《顧爾德計畫》。
70年代，顧爾德錄製了名為《孤獨三部曲》(Solitude
Trilogy)的廣播作品。他訪問曾經到過北方以及在紐芬蘭
島上的居民們，聽他們談論自身的孤獨，然後將他們的聲音層層疊疊地剪接在一起而成為了一種含有音樂對位概念的廣播錄音。
聽著這些人們說話，彷彿自己也坐上前往北方的火車、也到了大海中的島上，在孤獨的冷冽裡卻透著溫暖，像是顧爾德的觸鍵一般……
《顧爾德計畫》以《孤獨三部曲》的廣播對位概念為基礎，
結合鋼琴、手風琴、吉他現場演奏的原創樂曲、聲音工程構築的深沉樂音以及飄盪散落其間的詩句絮語和吟唱、同時截取《孤獨三部曲》罕見錄音片段播放，並即時錄製觀眾場音再透過聲音工程技術現場立即製作成為聲音素材，加上多媒體影像，共同拼貼交錯，對位出一個用你我的聲音敘事、用你我的聲音追尋顧爾德的實驗性劇場。在這場聲音的實驗裡，我們試圖轉譯、詮釋顧爾德，探問著他，
也探著，你我自身的孤獨。