出品：南風劇場 Spring Wind Art Theatre
團長、藝術總監：陳姿仰 製作人：方惠美
導演：Baboo(http://mypaper.pchome.com.tw/news/baboo926)
演員：Fa、林志斌、李奇勳、魏沁如、黃凡峻、王詩淳

這部作品的靈魂無疑是「佩索亞」(也是吸引我的最關鍵)，喜於寓文學於舞台(劇場)的劇場導演Baboo繼2003「致波赫士」後再度找上更讓人陌生的葡萄牙作家(或者，是佩索亞找上了他？)。以佩索亞之「惶然錄」為藍本進行一場生活(疾病)的抗衡拉扯。

傾斜如坡的舞台，六名演員表徵佩索亞的多重分裂人格，意象鮮明(鮮紅和純白相間)的服裝造型，第一眼的外觀已然使人印象不得不深刻。語言部份，導演盡數遵從原本，透過主觀的拼貼與安置，自演員的喃喃流洩，襯配打字機的敲鍵，彷彿有一種窘迫，藏於平淡的表面。

但有一個問題比較顯著：導演站在甚麼的立場書寫？未讀過惶然錄甚或不知佩索亞何人的處女(男)讀者？還是已讀過或至少對惶然錄有大概了解的讀者？如果所有語言都是取材惶然錄，而無增加作家的個人檔案式之說明，惶然錄裡那些艱澀的文字，會否反而造成讀者的疲乏？就第二個立場，佩索亞還有一些故事是可以再增加的，而且讓書寫更明確，更具張力。佩索亞一生有數個化名，每個化名的書寫風格各異；另根據他遺留的手稿，他用了某個化名寫信破壞也許是他一生中唯一留下痕跡的情史。這兩點，導演是否有考慮過？放與不放的衡量在哪？是我想要探詢的。我不否認這是我的讀者主觀，但如果運用得當，這的確是可以加分的部分。

此作最高昂的部分，在六名演員繞圈馬拉松式的跑到麥克風處的問答，熱鬧有餘，不失縱深。不過一些舞蹈的配置，比較讓人莫名所以，不易抓到與作品的連結處，就顯得有點爲熱鬧而熱鬧，稍為可惜。

我來講一個與佩索亞有關的夢，我自己的夢。我夢見教室裡老師拿著一本簡體字版的惶然錄，是繁體字版的約三倍厚。幾週以後，在羅斯福路上的山外圖書初次見到惶然錄的簡體字版，我驚訝得說不出話：夢境成真。這夢我曾親口告訴導演Baboo，他說「你和佩索亞有緣」。是啊，我還能怎麼解釋。