地點：皇冠小劇場
日期：93.9.12
製作：瘋狂劇場(創團首部曲)
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編導演：蘇芷雲(祖母弔詭，上半場)；王瑋廉(在外婆的死之前，下半場)


【祖母弔詭】

蘇(蘇芷雲)期望的，乃從科學之向度解釋表象上的生死兩界在深折裡的空間連環，從科學建立廣遠的想像視野。而這空間如何「連環」，正是蘇欲表達的內涵。

一張傾斜之椅，替代祖母的「在」(蘇所處的維度)。當蘇使用閩南話，即是(試著)和祖母對話；反之(使用漢語時)則是截然不同的頻頻引述科學的說話姿態(前者我們可以理解為蘇渴望理解「連環」的理性衝動)，空間連環的內涵也多半在引述中點結成線匯成面。

另一部分，蘇運用歌舞與綜藝的手法，以趣味載深意。雖然可以有效打破沉默避免沉悶(聽聽觀眾的笑聲便知)，但也需要小心，別因此遠離(失衡)主題。這其中的拿捏與佈置應該特別注意。而有獎徵答的綜藝場景是神來一筆，也是作品中(可能是)唯一進入到辨證層次的時刻，惜點到為止的抽腿未能將已要建立起的繼續深探。

末尾蘇站在祖母(椅)旁，燈光霎時三明三暗的的設計亦頗具興味。三明三暗通常是開演的視覺暗示，這下卻被放在結束，是不是表示蘇找到了連環的奧秘呢？這我不知道，但它確實產生了一種時間逼近的滄海之感。

【在外婆的死之前】

王(王瑋廉)基本上採取與蘇完全不同的策略與調性，最令人離不開視線的就是王精采的演員表現；飾演自己也飾演外婆，自在穿梭於兩種落差極大的身段與身段的心態模擬。

王的精采更在於「節制」，一名演員甚至一位創作者最難拿捏的即是「節制」的功夫，比如電影之剪接。王的動作不是展現了形式(技巧)的高段，亦非體悟了每個細部動作與整體的核心思維，他不但通過了兩者，並自然的結合之。我也無須避諱，這是我貧乏的觀戲經驗裡最喜歡的演員表現之一。

這部抒情的作品說辯證不至於，但有流利適當的對照也就夠了，若過於辯證反流於說理致破壞原本的抒情。它有一種低限的迴旋，但不至於陰鬱；它是一種蒼茫的夢境，卻由虛向實，通往表象的真象。

此作和《祖母弔詭》同樣有個漂亮的收尾：外婆與王突然處於同一時空，讓我想到「三更之回家」逆轉且抒情的結尾。同樣也呼應了王欲表述的「另一個世界」之追索。