地點：華山烏梅酒廠 日期：93.9.12
製作團隊：外表坊實驗團(第10號作品)
導演：符宏征、李登雅 編劇：李登雅
演員：Fa、王琄、阮文萍、吳昆達、陳彥廷


前段的節奏不若後段明快伶俐，「外遇心理調適特訓班」的鋪排雖於劇有理，但也成了遲滯的主嫌。不過這小小缺點並不影響讀者的閱讀和閱讀的樂趣。

現在，讓我們把主軸擺在「虛實交錯」。這裡的虛實不僅是方法的運用，外觀上的場面調度，編導更勝一籌地深置其於角色性格的掘發，甚而「虛實交錯」本身就是作品的核心。

首先，當「虛」的部分被演出的時候，反而是角色性格裡最「實」的部分。舉例來說：當小陳(偵辦此案的菜鳥警察)在吧台詢問黃先生，不屬於此實處空間的青青逐步褪去黃先生的衣褲，拿來對照後面青青收下黃先生的五千元，似乎已是先兆。或舉最明顯的白太太為例，已死的軀體數度憑虛還魂，接近咆哮的語氣質疑小陳的勇氣，而這不但是小陳當真欠缺的，也是白太太直接的抒發，這兩者都是一種「實」。

從「面具」作為虛實的普及性隱喻繼續探究，編導並無把「面具」的象徵單一化，而選擇多元並行的容納。每個角色與面具之間具有連接詞，比如黃先生和「自尊」、 玲子和「不安全感」、阿豹與「強作樂觀」等等，讀者似乎都可以看到與自己切合的反射，然後被感染。

到最後我們恍然大悟，原來白太太的死與任何人皆無關(換個角度說，與任何人也都有關)，而死亡雖可以看作一種勇敢的揭生命瘡疤的認識方式，但白太太的真正勇敢的展現，其實是死之後了(與小陳的對話)。

通常揭示兇手後應該同時也要結束，但真正的重頭戲這時才要從容現身。小陳自承為同志及鼓足餘勇問阿豹是否也是同志的勇氣對白，讓人在一連串的黑色迷霧中有了撥雲見日之感。好像小津安二郎善用的補綴功夫，教人回味無窮。

另外有一個私人的想法：如果毛哥(小陳的學長)重頭到尾壓根兒沒出現，僅作為精神分析或心理上的「他者」存在，整體的氛圍甚至核心，會否因此移轉？又移轉到甚麼地方去呢？這似乎是個好玩的問題。