2011-06-11 23:50:13
orangebach
剛強的手指
幾個星期前看了Katya參加伊莉莎白大賽彈Tchaikovsky Piano Concerto No.1的影片，最令我印象深刻的便是她剛強的手指。一位十幾歲、不到二十歲出頭的女孩，擁有一副剛強的手指，因為有剛強的手指，她才能夠讓鋼琴發出夠大夠漂亮的音色，甚至她想要的音色。
接著我又看到Lazar Berman彈琴的畫面，他也有剛強的手指。如果沒有剛強的手指，他幾乎零機會可以把音階、顫音和裝飾音彈得飛快，音色又非常獨立。他同時又對剛強的手指有絕佳的控制力，所以足以呈現比多數鋼琴家更豐富的音色光譜和強弱語氣。
這幾天繼續看Milstein拉琴，我也發現在琴弦上飛躍的，是他剛強的手指。剛強的手指拉Mozart、Bach看起來還好，但是看他拉自己改編的Pagnini主題變奏曲，如果沒有剛強的手指，根本不可能做得到。
美麗到令人嘆息的音樂背後，都是一雙剛強的手指。因為剛強的手指，可以靈活，可以獨立，可以自由，可以帶音樂到想去的地方。
剛強的手指沒有細緻的皮膚，沒有垂涎的膚色，也沒有性感的形狀和姿態，有的只是粗壯、骨感、被壓平的指腹和整齊的指甲。那是質樸、踏實且充滿勞力，甚至是上了年紀的。夠大的掌心、修長的手指、強壯的上臂和虎背熊腰，這是A級音樂家的天生條件，無法更改，但若要具備剛性手指，非苦其心志、勞其筋骨、空乏其身，無以致之。
看著他們的手指，我覺得世界上其他的道理不是也是這樣嗎？如果想要做好一件甚麼事，或者想讓自己更進步，勢必得先勉力讓自己建立起剛強的基礎，然後才能獨立、才能控制、然後自由。
上個星期五，我老闆把之前被我在會議上碎念的新同事找去，告訴她試用期已經到了，但是主管們認為她很認真，但言語遲鈍且敏感度低，並不適合她所應徵的這份工作，主動建議把她調到靜態的研究部門當研究員。我同事只掙扎了半小時，便順從我老闆的建議，放棄朝夢想工作邁進，選擇老闆「覺得」適合她的工作。
當天早上這件事情發生後，她就告訴我了。我問她，你覺得OK嗎？她說，或許這樣會「比較」快樂，說不定他真的不適合她的夢想。
我說，那你當初來應徵我們公司的時候，不就是為了這份工作嗎？
她說對，她還是很想從事這份工作，但是或許她的個性真的不適合。
我說，這是你自己這麼認為，還是副總這麼認為？
她說，副總這麼認為，但是他可能是對的。
我心裡想著我最愛的口頭禪：那人家叫你吃屎你就吃屎嗎？怎麼都不會奮力搏一下，證明自己是生還者呢？為什麼職場生死權是操在別人手裡，不是自己手裡？為什麼這麼快就放棄？
我實在很雞婆，對吧？更雞婆的是聽完她這麼說，恐怕我比她還難過。多少年下來，已經見過多少實習生或新同事，就因為外人或外在環境的干擾(行弗亂其所為)，最後選擇認同別人的標籤，流放自己的夢想，任憑夢想成為化石，鎖上記憶，永遠不再想起。
有天分有能力的人，或許起跑點離夢想近一些，但那並非絕對，如果沒有為自己打造剛強的手指，終究還是只能像倒在碗裡的稀飯，軟趴趴糊希希。就算是極短的手指，像拉蘿家，還是可以擁有剛強的手指，怎麼能聽到人家說你先天不足，自己還沒試過就先放棄呢？我們眼見到的所有所謂「能力」這種東西，都是靠腦力、勞力和意志所換來的，沒有痛苦，不得剛強，沒有剛強，哪有自由呢？
唉。明明知道每個人有不同考量不同想法，還是忍不住用自己的想法去想。沒有痛苦的搏鬥，人生怎麼會有趣？
算我時間太多好了~~~~~
PS：
今天早上家附近的生態公園爬個小山，感覺真是棒啊！說來實在可悲，在同個地方住了八九年，竟然都沒去爬過這個生態公園。今天會去爬，完全是因為戴老師邀我去跟她全家爬山，然後爬完吃下午茶。為了怕自己成為最後一名，所以趕快練習練習。在半山腰處的涼亭停下來，看看遠處的台北一零一，聽了十五分鐘的音樂，真是從未有過的輕鬆，而且空間感十足；真沒想到在大自然裡聽個音樂這麼棒。
晚上去聽了豎琴音樂會，證明了豎琴與我特不來電。如果我在做SPA，或者生病躺在病床上，有個豎琴音樂應該非常適合，但是獨奏會，感覺真像整個人坐在一盆溫水裡，動不動就水波盪漾~~~~水波蕩漾~~~~~要不就激起漣漪！！漣漪！！整場音樂會都像泡在水裡就對了。
去年，我在某位「東方不敗」的部落格上初識豎琴的音樂，東方不敗超愛豎琴的，我的天！真是想不到有人這麼愛豎琴，豎琴宅到爆，但竟然有人可以十幾個版本比較！讓我大開眼界。今天總算親眼見到豎琴演奏，還是雙人豎琴，嗯...我的感想是：豎琴演奏會不好看，因為動作很單一(連我都可以表演彈豎琴，就那幾個動作！)，技巧表現有限，加上音色變化的可能性不大，所以整個就是在一個小小的範圍裡面擺盪。我想很多人喜歡豎琴，甚至去學豎琴，應該是覺得此樂器外型優美。
豎琴還有個我覺得滿致命的關鍵：因為豎琴太重泛音和延音，糊成一片的結果就是犧牲節奏感！不是演奏者沒有節奏感，而是節奏感也是糊的。好比今天最後一首壓軸卡門選曲，演奏者已經很用力，但哈巴奈拉舞曲的附點音符就是不明顯，序曲的那種進行曲味道的鬥牛感也是糊的，可謂「陰萎的卡門」。
另外，今天雙豎琴有個曲目是改編Bach管風琴的BWV565，就是大宅門鬧鬼那首。前不久拉特利也演奏過這首曲子，所以對於管風琴如何呈現這首觸技與賦格記憶猶新，今天改用豎琴，便可想見大宅門裡面的鬼是多麼和藹可親啊~~~但我絕對不是說今天的演奏者很糟，而是認為曲子不適合。說穿了豎琴就是個小家碧玉，你要她站上檯面當主母或者搞定百人大派對，太勉強了；反而最後的en core pieces--聖桑的天鵝和孟德爾頌的乘著歌聲的翅膀，非常好，因為合適豎琴嘛！
最後，豎琴的現場音色，同樣因為泛音和延音太多，相當濃稠，就算彈奏清楚的單音，泛音濃稠，回音的時間長，音染也很重，其實比聽系統--很好的系統也一樣，差不多要朦朧五%。某些發燒友分享過、透過系統展現的豎琴音色，當時聽頗覺清麗動人，猶如維納斯的誕生，但若與真實相較，確是太過清晰、清脆，透明感過多了些。
接著我又看到Lazar Berman彈琴的畫面，他也有剛強的手指。如果沒有剛強的手指，他幾乎零機會可以把音階、顫音和裝飾音彈得飛快，音色又非常獨立。他同時又對剛強的手指有絕佳的控制力，所以足以呈現比多數鋼琴家更豐富的音色光譜和強弱語氣。
這幾天繼續看Milstein拉琴，我也發現在琴弦上飛躍的，是他剛強的手指。剛強的手指拉Mozart、Bach看起來還好，但是看他拉自己改編的Pagnini主題變奏曲，如果沒有剛強的手指，根本不可能做得到。
美麗到令人嘆息的音樂背後，都是一雙剛強的手指。因為剛強的手指，可以靈活，可以獨立，可以自由，可以帶音樂到想去的地方。
剛強的手指沒有細緻的皮膚，沒有垂涎的膚色，也沒有性感的形狀和姿態，有的只是粗壯、骨感、被壓平的指腹和整齊的指甲。那是質樸、踏實且充滿勞力，甚至是上了年紀的。夠大的掌心、修長的手指、強壯的上臂和虎背熊腰，這是A級音樂家的天生條件，無法更改，但若要具備剛性手指，非苦其心志、勞其筋骨、空乏其身，無以致之。
看著他們的手指，我覺得世界上其他的道理不是也是這樣嗎？如果想要做好一件甚麼事，或者想讓自己更進步，勢必得先勉力讓自己建立起剛強的基礎，然後才能獨立、才能控制、然後自由。
上個星期五，我老闆把之前被我在會議上碎念的新同事找去，告訴她試用期已經到了，但是主管們認為她很認真，但言語遲鈍且敏感度低，並不適合她所應徵的這份工作，主動建議把她調到靜態的研究部門當研究員。我同事只掙扎了半小時，便順從我老闆的建議，放棄朝夢想工作邁進，選擇老闆「覺得」適合她的工作。
當天早上這件事情發生後，她就告訴我了。我問她，你覺得OK嗎？她說，或許這樣會「比較」快樂，說不定他真的不適合她的夢想。
我說，那你當初來應徵我們公司的時候，不就是為了這份工作嗎？
她說對，她還是很想從事這份工作，但是或許她的個性真的不適合。
我說，這是你自己這麼認為，還是副總這麼認為？
她說，副總這麼認為，但是他可能是對的。
我心裡想著我最愛的口頭禪：那人家叫你吃屎你就吃屎嗎？怎麼都不會奮力搏一下，證明自己是生還者呢？為什麼職場生死權是操在別人手裡，不是自己手裡？為什麼這麼快就放棄？
我實在很雞婆，對吧？更雞婆的是聽完她這麼說，恐怕我比她還難過。多少年下來，已經見過多少實習生或新同事，就因為外人或外在環境的干擾(行弗亂其所為)，最後選擇認同別人的標籤，流放自己的夢想，任憑夢想成為化石，鎖上記憶，永遠不再想起。
有天分有能力的人，或許起跑點離夢想近一些，但那並非絕對，如果沒有為自己打造剛強的手指，終究還是只能像倒在碗裡的稀飯，軟趴趴糊希希。就算是極短的手指，像拉蘿家，還是可以擁有剛強的手指，怎麼能聽到人家說你先天不足，自己還沒試過就先放棄呢？我們眼見到的所有所謂「能力」這種東西，都是靠腦力、勞力和意志所換來的，沒有痛苦，不得剛強，沒有剛強，哪有自由呢？
唉。明明知道每個人有不同考量不同想法，還是忍不住用自己的想法去想。沒有痛苦的搏鬥，人生怎麼會有趣？
算我時間太多好了~~~~~
PS：
今天早上家附近的生態公園爬個小山，感覺真是棒啊！說來實在可悲，在同個地方住了八九年，竟然都沒去爬過這個生態公園。今天會去爬，完全是因為戴老師邀我去跟她全家爬山，然後爬完吃下午茶。為了怕自己成為最後一名，所以趕快練習練習。在半山腰處的涼亭停下來，看看遠處的台北一零一，聽了十五分鐘的音樂，真是從未有過的輕鬆，而且空間感十足；真沒想到在大自然裡聽個音樂這麼棒。
晚上去聽了豎琴音樂會，證明了豎琴與我特不來電。如果我在做SPA，或者生病躺在病床上，有個豎琴音樂應該非常適合，但是獨奏會，感覺真像整個人坐在一盆溫水裡，動不動就水波盪漾~~~~水波蕩漾~~~~~要不就激起漣漪！！漣漪！！整場音樂會都像泡在水裡就對了。
去年，我在某位「東方不敗」的部落格上初識豎琴的音樂，東方不敗超愛豎琴的，我的天！真是想不到有人這麼愛豎琴，豎琴宅到爆，但竟然有人可以十幾個版本比較！讓我大開眼界。今天總算親眼見到豎琴演奏，還是雙人豎琴，嗯...我的感想是：豎琴演奏會不好看，因為動作很單一(連我都可以表演彈豎琴，就那幾個動作！)，技巧表現有限，加上音色變化的可能性不大，所以整個就是在一個小小的範圍裡面擺盪。我想很多人喜歡豎琴，甚至去學豎琴，應該是覺得此樂器外型優美。
豎琴還有個我覺得滿致命的關鍵：因為豎琴太重泛音和延音，糊成一片的結果就是犧牲節奏感！不是演奏者沒有節奏感，而是節奏感也是糊的。好比今天最後一首壓軸卡門選曲，演奏者已經很用力，但哈巴奈拉舞曲的附點音符就是不明顯，序曲的那種進行曲味道的鬥牛感也是糊的，可謂「陰萎的卡門」。
另外，今天雙豎琴有個曲目是改編Bach管風琴的BWV565，就是大宅門鬧鬼那首。前不久拉特利也演奏過這首曲子，所以對於管風琴如何呈現這首觸技與賦格記憶猶新，今天改用豎琴，便可想見大宅門裡面的鬼是多麼和藹可親啊~~~但我絕對不是說今天的演奏者很糟，而是認為曲子不適合。說穿了豎琴就是個小家碧玉，你要她站上檯面當主母或者搞定百人大派對，太勉強了；反而最後的en core pieces--聖桑的天鵝和孟德爾頌的乘著歌聲的翅膀，非常好，因為合適豎琴嘛！
最後，豎琴的現場音色，同樣因為泛音和延音太多，相當濃稠，就算彈奏清楚的單音，泛音濃稠，回音的時間長，音染也很重，其實比聽系統--很好的系統也一樣，差不多要朦朧五%。某些發燒友分享過、透過系統展現的豎琴音色，當時聽頗覺清麗動人，猶如維納斯的誕生，但若與真實相較，確是太過清晰、清脆，透明感過多了些。
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比豎琴更宅的是豎琴與長笛合奏的奏鳴曲，其宅也沛然莫之能禦。
豎琴可能比較適合小空間近距離聆聽，那種中小型宴會，衣香鬢影的場合，聽起
來的質感不會像一般印象中那麼柔柔裊裊。如果錄音沒造假的話豎琴在同樣剛強
的手指下有很驚人的動態，也同樣能有音色變化。Susann McDonald演奏改編
的Un Sospiro，強音有如裂帛。
你看，這對真是絕配啊！
我除了不懂為何有人會想主修豎琴之外，
我同樣不懂為什麼有人作曲要念博士？
如果是怪人，你還能跟她當室友？真佩服你。
會比我研究所室友怪嗎？
我舉雙手雙腳贊成長笛配豎琴宅中之宅；截至目前人生中唯一一場睡著的音樂會便
是長笛音樂會。不過莫札特那首長笛豎琴協奏曲還頗不賴，或許樂團協奏解了點
宅。
你提的那位蘇珊大嬸，我上次到兩廳院圖書館有略找一下，沒有看到相關資料，下
次去我會再查一遍，因為有一回你提到蘇珊大嬸彈甚麼東西，我也覺得滿好奇的。
最後可能也最重要的是，琴之森18終於千呼萬喚始出來，在上星期問世。我已經買
來而且看過了。我覺得這一集很不錯。
我找遍網路上仍然獨缺這第十八集，之前的連結，甚至包括Apple store裡要付費
的app閱讀世界，都沒有第十八集。十七，然後就直接跳到十九集。這難度已經超
過上回找BBC MUSIC裡面附贈CD的難度。
以上報告。