2011-04-29 08:14:23
orangebach
Trio Wanderer流浪者三重奏音樂會
台灣好的音樂會場地不多，但怪場地倒是如雨後春筍般冒出頭；好比昨天的中油國光廳。
昨天在中油國光廳，有流浪者三重奏(Trio Wanderer)的演出。曲目是布拉姆斯、拉威爾和史麥塔納三重奏。
這場音樂會最吸引我的地方：一是布拉姆斯一號鋼琴三重奏這是我愛曲之一；二是真好其中油國光廳是個怎樣的所在。不過略有遺憾的是，我沒有很喜歡他們的布拉姆斯，於是聽完一首就跑去逛誠品了--反正幾步路而已。
這個組合一開始便令我覺得sloppy。不是他們穿得很sloppy--實際上他們三人均著黑襯衫黑長褲，還頗為有型；而是那個調調很sloppy。
從鋼琴手坐下來，到開始彈奏第一個音，他幾乎毫不猶豫，也沒跟同伴打個照面，瞬間就彈下第一個音，這讓我感覺非常sloopy。接著是大提琴。布拉姆斯一號鋼琴三重奏在鋼琴略為暖場之後的大提琴主旋律是滿重要的吧？他得定調這曲子的氣氛是甚麼，以及更明確的指出我們要往哪裡走，是這樣的吧？但大提琴的第一個音開始，同樣讓我覺得滿sloppy，先不要談是否夠投入好了，就是sloppy，好像隨隨便便就拉那幾個音，好像告訴大家這曲子我們已經演出好幾百遍了，就這樣就這樣就這樣....
可是這首曲子的第一樂章是很重要的，如果第一樂章沒有展現出布拉姆斯這怪咖偶爾靈光乍閃的溫暖和甜謐，等到三、四樂章布拉姆斯開始變臉，又轉成他最典型的嚴肅中帶有譴責意味的焦躁不安，那就顯得脾氣發得很情緒化、很虛假。
不過當然第三、四樂章是比較好表現的段落，三重奏的確有把情緒帶起來，也表現出典型布拉姆斯，不過依舊sloppy。
事後我在想三重奏的sloppy，可能國光廳也得負點責任。
中油國光廳的位子不太多，整個面對舞台的觀眾型是橫的--也就是每列座位很多、但排數不多，從舞台上看是個橫的音樂廳；過去我遇過座位數相當的小型音樂廳，長方型居多---每列座位數不多，但排數多。我感覺--只是感覺，毫無理論基礎的感覺，此類中小型音樂廳，長方型的聲音比較集中；橫的排法，舞台上的聲音相對容易散掉，彷彿聲音才剛過舞台，便已經發揮地差不多了。也有可能因此聽起來感覺相當sloppy。
最後我自己也該負一部分責任。
我覺得自己對於布拉姆斯這首曲子有過高的benchmanrk，以致有不太適當的想像與期待。只要聽到這首曲子，我鐵定忍不住拿來跟卡欽、Suk和Starker的版本比一下，那要怎麼比呢？又有甚麼好比呢？根本不能比，可是忍不住就是會比一下。其實對演奏家並不是很公平，但明知不公平還是暗暗地比了，而且還就因此放棄之後的拉威爾和史派塔納。這是懺悔之一。
懺悔之二，因為昨天人實在太少，前面一排都是空的，演出團體又讓我感覺sloppy，於是乎我忍不住抬起雙腿、把腳踩上前座扶手後方，蹺起二郎腿聽音樂會，雖說舒適，也真是夠sloppy了。
昨天在中油國光廳，有流浪者三重奏(Trio Wanderer)的演出。曲目是布拉姆斯、拉威爾和史麥塔納三重奏。
這場音樂會最吸引我的地方：一是布拉姆斯一號鋼琴三重奏這是我愛曲之一；二是真好其中油國光廳是個怎樣的所在。不過略有遺憾的是，我沒有很喜歡他們的布拉姆斯，於是聽完一首就跑去逛誠品了--反正幾步路而已。
這個組合一開始便令我覺得sloppy。不是他們穿得很sloppy--實際上他們三人均著黑襯衫黑長褲，還頗為有型；而是那個調調很sloppy。
從鋼琴手坐下來，到開始彈奏第一個音，他幾乎毫不猶豫，也沒跟同伴打個照面，瞬間就彈下第一個音，這讓我感覺非常sloopy。接著是大提琴。布拉姆斯一號鋼琴三重奏在鋼琴略為暖場之後的大提琴主旋律是滿重要的吧？他得定調這曲子的氣氛是甚麼，以及更明確的指出我們要往哪裡走，是這樣的吧？但大提琴的第一個音開始，同樣讓我覺得滿sloppy，先不要談是否夠投入好了，就是sloppy，好像隨隨便便就拉那幾個音，好像告訴大家這曲子我們已經演出好幾百遍了，就這樣就這樣就這樣....
可是這首曲子的第一樂章是很重要的，如果第一樂章沒有展現出布拉姆斯這怪咖偶爾靈光乍閃的溫暖和甜謐，等到三、四樂章布拉姆斯開始變臉，又轉成他最典型的嚴肅中帶有譴責意味的焦躁不安，那就顯得脾氣發得很情緒化、很虛假。
不過當然第三、四樂章是比較好表現的段落，三重奏的確有把情緒帶起來，也表現出典型布拉姆斯，不過依舊sloppy。
事後我在想三重奏的sloppy，可能國光廳也得負點責任。
中油國光廳的位子不太多，整個面對舞台的觀眾型是橫的--也就是每列座位很多、但排數不多，從舞台上看是個橫的音樂廳；過去我遇過座位數相當的小型音樂廳，長方型居多---每列座位數不多，但排數多。我感覺--只是感覺，毫無理論基礎的感覺，此類中小型音樂廳，長方型的聲音比較集中；橫的排法，舞台上的聲音相對容易散掉，彷彿聲音才剛過舞台，便已經發揮地差不多了。也有可能因此聽起來感覺相當sloppy。
最後我自己也該負一部分責任。
我覺得自己對於布拉姆斯這首曲子有過高的benchmanrk，以致有不太適當的想像與期待。只要聽到這首曲子，我鐵定忍不住拿來跟卡欽、Suk和Starker的版本比一下，那要怎麼比呢？又有甚麼好比呢？根本不能比，可是忍不住就是會比一下。其實對演奏家並不是很公平，但明知不公平還是暗暗地比了，而且還就因此放棄之後的拉威爾和史派塔納。這是懺悔之一。
懺悔之二，因為昨天人實在太少，前面一排都是空的，演出團體又讓我感覺sloppy，於是乎我忍不住抬起雙腿、把腳踩上前座扶手後方，蹺起二郎腿聽音樂會，雖說舒適，也真是夠sloppy了。
在許多媒體给予他們過多的讚美之餘,很高興看到您這篇中肯的樂評.
我原以為可能因為自己是古典樂賞的初學者, 所以聽不出他們的演奏好在那裡, 可是,不夠精
采的演出, 我想是大家有目共睹, 不是因為我的聽力太弱.
我個人覺得, 這場三重奏室內音樂會在中油國光廳的演出, 似乎有點太勉強,畢竟它只是多功
能會議廳, 是否有達到音樂廳的高規格標準是個問題. 其次, 三位法國的演奏家要詮釋德國
作曲家布拉姆斯一號鋼琴三重奏, 好像也不是很對味, 尤其當演奏家年齡越來越大的時候
會有越來越多的屬於個人的風格特色跑出來 (法國拉丁民族風格個性而不德意志民族的風
格, 有很大不同). 另外, 雖然中場休息時鋼琴調音師有進來動一動, 可是, 我想下半場的
音樂會真的很sloppy感覺，我很努力的聽卻沒有發現什麼令人superise moment 與好聽的
樂句, 總之, 我有的覺得這場音樂會不值回票價,反正是交學費買經驗吧,下一次遇到好的音
樂會與好的演奏家要好好的珍惜就對了.
所以下半場的Ravel也不怎樣就對了？
我其實原本想給他們的Ravel一次機會，但是我怕聽完Ravel走不了，於是乎聽完
Brahms就滾蛋了。
聽音樂或者音樂會，其實就是要enjoy；就聽嘛。
聽多聽少的差異可能只在於聽得多了，會更容易enjoy，在眾人都在蠢蠢欲動、屁
股長針的時候，你還是穩如泰山；聽得少，比較需要理智說服自己待在位子上。不
過真的很受不了自然不用勉強。
另外，我自己聽室內樂的小小經驗，我發覺室內樂音樂會出包的機率很高，老實說
聽錄音反而風險比較低。我以前一直以為獨奏會，獨奏家出了包就毀了，因為沒人
幫他/她backup，室內樂至少有好幾個人，應該比較不怕出包。
但事實好像不是這樣。我遇過好幾次都是室內樂裡的樂手，忍不住脫軌演出，結果
破壞了重奏的和諧和組合；上回遇見一個強勢的鋼琴，我的天啊，在聽覺上呈現一
種傾斜的狀態。我個人是不覺得這樣好啦，但是這種狀況好像還滿常見的，所以聽
現場風險高。聽錄音的話，室內樂在音色上面對系統要求相對沒那麼高，至少個別
樂手可以先在錄音室裡面幹上一架，擺平各自的個人主義後，再來錄個和諧的版
本。
個人淺見，僅供參考。