2009-12-04 00:01:25
orangebach
愉快又空虛嗎？來帖貝多芬鋼琴協奏曲
好久以前的某一天下午，電腦前跳出麵條的MSN對話框。
「我想有系統的聽古典音樂，告訴我要從哪開始」。
「隨便哪裡都好啊」，我壓根沒有仔細想，難不成要跟我一樣從拉赫曼尼諾夫開始嗎？「ㄟ，我都很不系統的」。
「你說了我就去買」。
「那你最近心情怎樣？」這是我的必問題。
「算是愉快又空虛吧」。麵條每次都會給我一個這種答案。
我沒給她下文。不過總有記在心裡。
幾個禮拜後的今天，我想貝多芬五首鋼琴協奏曲，應該ok。ok，是個對外謙虛的答案，對內來說，ok=terrific。沒有哪個作曲家比貝多芬更適合一個愉快又空虛的半透明空白了。因為如果當你愉快多一點，貝多芬非常delightful，當你往空虛那邊移動多一點，貝多芬又非常solid and warm，如果你剛剛好在中間，貝多芬可以幫你推向愉快多一點。這是情緒上的理由。
份量上的理由，九首交響曲份量太重，三十二首鋼琴奏鳴曲乍聽之下絕對太重複，小提琴和大提琴奏鳴曲和協奏曲在代表性和完整度上略嫌不足，五首鋼琴協奏曲，橫跨完整的貝多芬生命，不太重又不重複，將將好的入門。
最後一個今天洗澡時想到的理由，與father figure有關。傳統上順著古典音樂的斷代來所謂「系統性」地聽古典音樂，我自己覺得屬於特級無聊的舉動之一(沒辦法我罹患歷史冷感症，如果你是歷史控那就例外)，十分容易搞壞自己的脾胃。要嘛古典時期聽太多好比吃太多生機飲食，你會擔心這輩子都要阿彌陀佛；要嘛浪漫時期聽太多好比吃太多油膩的鹽酥雞，你會擔心這輩子都臉上長痘痘；不然你從現代音樂入手，這樣可能會拉肚子吧？因為吃太多生冷海鮮。
所以我提議就從古典音樂裡面的三大FATHER FIGURE入手：依照我的定義是，巴哈、貝多芬、馬勒，其中貝多芬又是最和藹可親的射手座，最好相處，從他下手是比較可長可久的選擇。畢竟你可能受不了牡羊座巴哈的一意孤行，更容易被巨蟹座馬勒的鑽牛角尖給逼瘋，開朗樂觀的射手貝多芬，真的是好相處的對象。
這陣子我自己狂聽貝多芬的鋼琴協奏曲，應該超過三、四個月的時間。絕無任何美麗的原因，只是一個懶惰的錯誤：因為公司裡只放了一張貝多芬的鋼琴協奏曲，又懶得想下次要多帶甚麼，結果一口氣聽了這麼久。剛聽還不覺得，可是當每天連續聽了一兩個月之後，一切都變了，曲子變得非常清楚，鋼琴的細節、演奏者的情緒、樂團的互動、還有曲子的結構，每個cycle再熟悉不過的時候，會比演奏者更直覺，也會開始夢想知道貝多芬在想甚麼。再持續聽一兩個月後(此時已經連續三四個月囉)，此時會出現自得其樂的幻聽症狀，行路的空檔也好，搭車的空檔也好，煮飯的時候，甚至開會無聊的時候，某一段旋律就會悄然響起；完全不用聽CD，因為你已經成為了CD Player。
(我並不推薦像我這樣聽音樂，總覺得自己有種重複病而且看起來乏味又懶惰，因為我呆呆的相信重複中別有洞天，不夠熟悉當然無法了解，無法了解自然也不會有樂趣可言。所以重複的目的是為了找樂趣。大缺點就是曲目很窄，新曲目擴展的速度非常慢；優點是建立自己的方法，其實甚麼都可以聽，聽不下去的東西甚少)
十年前，同學也是同好告訴我，貝多芬五首鋼琴協奏曲的知名度是「五四三二一」，但他卻認為優劣程度該是「一二三四五」。聽來很炫，不過當時不置可否，因為曲子又不熟，現在我的答案是：如果按照自我定義下的給分，我的是三一二四五。這當然也是我自己的喜好順序。
貝多芬寫奏第三號鋼琴協奏曲的時候，面臨一個人生的轉折，一方面亟欲脫離古典主義走出自己的路，另方面也深受耳疾所苦，處於半聾半不聾的狀態，他面臨的是一個孤獨的轉型，尤甚於痛苦的轉型。以貝多芬年輕時的學習熱情、努力、天份以及全方位技巧，如果只是個人創作轉型(也可能用不著轉型)並不困難，但難處在於，老天問了他一個很巨大的問題：當世界陷入完全寂靜，你怎麼用聲音表達你的愛呢？當然犯不著灑狗血的把失聰這檔事想得過於悲情，不過身為後人的好處是，我們的確也知道貝多芬的答案是「fight」，他持續不墜地作曲、演出、賺錢，堅守崗位到最後。
第三號協奏曲裡因為這些轉折，顯得豐富許多。第一樂章是古典主義的架構，但已是他自己的氣勢了，大開大闔中又古典優雅；第二樂章相對顯得沉靜許多，不致於失去耐心；第三樂章回復到典型貝多芬的第三樂章--開朗輝煌的結尾，卻輕盈可愛。總之，第三號協奏曲元素眾多，每個樂章都有卡得剛剛好的衝突和火花，然後，好聽。其餘第一號可愛又delightful，一個長大的莫札特；第二號是為第三號做的一個準備；第四號老實說我覺得普通，但比第五號脫俗一點；第五號呢，旋律是好聽的，是一個非常貝多芬的刻板印象，現在總覺不耐聽，結構反而比前幾號鬆散，以前還滿著迷第二樂章到第三樂章連在一起的轉折，現在聽來竟覺普通，不知道為什麼。
簡單提一下版本：米開蘭傑利DG-->阿勞飛利浦-->李希特DG-->ROSEL Berlin Classics-->紀新EMI。紀新今年出的新版一整個弱，完全沒有三十七歲的架式耶，不知道年紀長到哪裡？毫無性格可言。算是今年買過最後悔的CD。波里尼聽過但完全沒印象，巴克豪斯也是整個忘記；最遺憾的是，肯普夫不見了，還真想聽聽他的協奏曲。
最後，追加一份三重協奏曲。請注意第三樂章從四分鐘左右開始、由三個樂器分別輪唱同一旋律的接力演出，如螺旋堆疊逐漸上揚的摩賽克美感，獨一無二。
先這樣，我要睡了zzzzzzz
「我想有系統的聽古典音樂，告訴我要從哪開始」。
「隨便哪裡都好啊」，我壓根沒有仔細想，難不成要跟我一樣從拉赫曼尼諾夫開始嗎？「ㄟ，我都很不系統的」。
「你說了我就去買」。
「那你最近心情怎樣？」這是我的必問題。
「算是愉快又空虛吧」。麵條每次都會給我一個這種答案。
我沒給她下文。不過總有記在心裡。
幾個禮拜後的今天，我想貝多芬五首鋼琴協奏曲，應該ok。ok，是個對外謙虛的答案，對內來說，ok=terrific。沒有哪個作曲家比貝多芬更適合一個愉快又空虛的半透明空白了。因為如果當你愉快多一點，貝多芬非常delightful，當你往空虛那邊移動多一點，貝多芬又非常solid and warm，如果你剛剛好在中間，貝多芬可以幫你推向愉快多一點。這是情緒上的理由。
份量上的理由，九首交響曲份量太重，三十二首鋼琴奏鳴曲乍聽之下絕對太重複，小提琴和大提琴奏鳴曲和協奏曲在代表性和完整度上略嫌不足，五首鋼琴協奏曲，橫跨完整的貝多芬生命，不太重又不重複，將將好的入門。
最後一個今天洗澡時想到的理由，與father figure有關。傳統上順著古典音樂的斷代來所謂「系統性」地聽古典音樂，我自己覺得屬於特級無聊的舉動之一(沒辦法我罹患歷史冷感症，如果你是歷史控那就例外)，十分容易搞壞自己的脾胃。要嘛古典時期聽太多好比吃太多生機飲食，你會擔心這輩子都要阿彌陀佛；要嘛浪漫時期聽太多好比吃太多油膩的鹽酥雞，你會擔心這輩子都臉上長痘痘；不然你從現代音樂入手，這樣可能會拉肚子吧？因為吃太多生冷海鮮。
所以我提議就從古典音樂裡面的三大FATHER FIGURE入手：依照我的定義是，巴哈、貝多芬、馬勒，其中貝多芬又是最和藹可親的射手座，最好相處，從他下手是比較可長可久的選擇。畢竟你可能受不了牡羊座巴哈的一意孤行，更容易被巨蟹座馬勒的鑽牛角尖給逼瘋，開朗樂觀的射手貝多芬，真的是好相處的對象。
這陣子我自己狂聽貝多芬的鋼琴協奏曲，應該超過三、四個月的時間。絕無任何美麗的原因，只是一個懶惰的錯誤：因為公司裡只放了一張貝多芬的鋼琴協奏曲，又懶得想下次要多帶甚麼，結果一口氣聽了這麼久。剛聽還不覺得，可是當每天連續聽了一兩個月之後，一切都變了，曲子變得非常清楚，鋼琴的細節、演奏者的情緒、樂團的互動、還有曲子的結構，每個cycle再熟悉不過的時候，會比演奏者更直覺，也會開始夢想知道貝多芬在想甚麼。再持續聽一兩個月後(此時已經連續三四個月囉)，此時會出現自得其樂的幻聽症狀，行路的空檔也好，搭車的空檔也好，煮飯的時候，甚至開會無聊的時候，某一段旋律就會悄然響起；完全不用聽CD，因為你已經成為了CD Player。
(我並不推薦像我這樣聽音樂，總覺得自己有種重複病而且看起來乏味又懶惰，因為我呆呆的相信重複中別有洞天，不夠熟悉當然無法了解，無法了解自然也不會有樂趣可言。所以重複的目的是為了找樂趣。大缺點就是曲目很窄，新曲目擴展的速度非常慢；優點是建立自己的方法，其實甚麼都可以聽，聽不下去的東西甚少)
十年前，同學也是同好告訴我，貝多芬五首鋼琴協奏曲的知名度是「五四三二一」，但他卻認為優劣程度該是「一二三四五」。聽來很炫，不過當時不置可否，因為曲子又不熟，現在我的答案是：如果按照自我定義下的給分，我的是三一二四五。這當然也是我自己的喜好順序。
貝多芬寫奏第三號鋼琴協奏曲的時候，面臨一個人生的轉折，一方面亟欲脫離古典主義走出自己的路，另方面也深受耳疾所苦，處於半聾半不聾的狀態，他面臨的是一個孤獨的轉型，尤甚於痛苦的轉型。以貝多芬年輕時的學習熱情、努力、天份以及全方位技巧，如果只是個人創作轉型(也可能用不著轉型)並不困難，但難處在於，老天問了他一個很巨大的問題：當世界陷入完全寂靜，你怎麼用聲音表達你的愛呢？當然犯不著灑狗血的把失聰這檔事想得過於悲情，不過身為後人的好處是，我們的確也知道貝多芬的答案是「fight」，他持續不墜地作曲、演出、賺錢，堅守崗位到最後。
第三號協奏曲裡因為這些轉折，顯得豐富許多。第一樂章是古典主義的架構，但已是他自己的氣勢了，大開大闔中又古典優雅；第二樂章相對顯得沉靜許多，不致於失去耐心；第三樂章回復到典型貝多芬的第三樂章--開朗輝煌的結尾，卻輕盈可愛。總之，第三號協奏曲元素眾多，每個樂章都有卡得剛剛好的衝突和火花，然後，好聽。其餘第一號可愛又delightful，一個長大的莫札特；第二號是為第三號做的一個準備；第四號老實說我覺得普通，但比第五號脫俗一點；第五號呢，旋律是好聽的，是一個非常貝多芬的刻板印象，現在總覺不耐聽，結構反而比前幾號鬆散，以前還滿著迷第二樂章到第三樂章連在一起的轉折，現在聽來竟覺普通，不知道為什麼。
簡單提一下版本：米開蘭傑利DG-->阿勞飛利浦-->李希特DG-->ROSEL Berlin Classics-->紀新EMI。紀新今年出的新版一整個弱，完全沒有三十七歲的架式耶，不知道年紀長到哪裡？毫無性格可言。算是今年買過最後悔的CD。波里尼聽過但完全沒印象，巴克豪斯也是整個忘記；最遺憾的是，肯普夫不見了，還真想聽聽他的協奏曲。
最後，追加一份三重協奏曲。請注意第三樂章從四分鐘左右開始、由三個樂器分別輪唱同一旋律的接力演出，如螺旋堆疊逐漸上揚的摩賽克美感，獨一無二。
先這樣，我要睡了zzzzzzz
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挖哈哈哈 我怎敢讓你來聽呢
純音樂會的
貝多芬跟白遼士的幻想交響曲
反正也是樂章中間狂拍手 習慣了
有團員說 因為是台灣癌症基金會贊助
觀眾能來已經不錯了 別想品質論
好吧 我先燒起來 有一張 吃飯給你囉
怎樣
你有比較版本的強迫症頭阿?
放輕鬆比較好啦~~
唱片行很多 很好買的
那天我發瘋 也可以自己錄一張囉
三重奏
鋼琴/蔡世豪 小提琴/陳幼媛 大提琴/韋智盈
ㄟ順問一下，如果你想回就回
你們的三重奏是誰？
OMG~~講這樣~~
我也很愛捧人場的好嗎？我有那麼機車嗎？
記得找我去聽一下啦...
看你何時有空可吃飯。
你真的超忙，我很難跟法國號還有團練爭寵。
除了唱片，記得準備一些八卦來聽聽。