2009-11-23 00:52:07
orangebach
Diary of Haruki Murakami's 1Q84(Book I)
Q說明：之前閱讀村上春樹都是全部讀完後寫篇讀後感，不過讀完《海邊的卡夫卡》之後，發覺因為頭緒太多一時難以整理，根本無法detached，要求自己讀別的書暫時逃脫一下，結果一逃脫便不了了之。
《1Q84》在結構上延續《海邊的卡夫卡》、《世界末日與冷酷異境》，採取二元雙線並行，可以預見的是，上下兩冊將會延展開一個極為龐大的descriptive world，both in form and content。所以我想邊讀邊記錄吧，避免到最後又不了了之，類似日記的方式吧，會分為幾篇尚未決定，但不會一天一篇，意思是我會接著寫，長短不一。第一天我先把先前記的減過來用，其餘就邊走邊瞧吧。
●11/18
讀完1Q84 Book1的第一章，感覺很好，村上的寫法有點改變，細節得等看完才能記錄，不過感受上他的風格和文字更sophisticated了，很好；基本上我喜歡所有sophisticated以上的事物，隱藏著某種不知名的音樂性、流暢感、輕鬆與自然，不勉強嘛，不然怎樣都要為對方捏把冷汗，好累。
sophisticated與手法複雜與否無關，可以是生冷遙遠的隱喻，也可以是直率的獨白，但必須同樣有著潛藏的節奏、流暢和音樂才對，文字語言的技巧，甚至題材反倒其次。我很欣賞現在的村上，他的metaphor巨大但不矯揉，邏輯清楚不故弄玄虛，更妙的是，其實他說的真心話比從前更多、更坦率也更犀利，力道往往強到無法招架。《挪威的森林》的曖昧和青澀已經典型在夙昔，是眾人該遺忘的時候了。
sentences
==>事情跟表面看到的不一樣。.....不過不要被外表給騙了，所謂的現時通常只有一個。p.15
==>精神的銳利無法在舒適的環境中產生。p.29
●11/20
神秘感。如交響樂序曲般的開頭幾章：兩個人兩個開頭，再各自加入兩個人、三個人、四個人.....
一團毛線的線頭才剛被拉開而已，但我們都不知道接下來會是甚麼顏色，會是粗還是細，毛多還是毛少。神秘感。
青豆-->女殺手，殺了一個人。
天吾-->文筆好卻無觀點的作家兼補習班數學老師，要與有觀點卻無文筆的少女合寫一個短篇小說，參加新人獎。
或許年紀大了，村上的確越來越直接，更直接地在文章裡編織自己的喜好(一開始就是楊納傑克小交響曲，接著巴哈平均律)，更直接地加入自己生活的點滴。運用相同的語法、元素，描述，現在還有作家願意花力氣鋪陳，花這麼多篇幅去描述靜物，拆解一個下樓梯的動作，也算是讀者的幸運。我是不曉得沒有描述與鋪陳的世界會是有多麼無趣。
村上的觀點總是很晚才出來--或許也算是某種古典主義的鄉愁。這個觀點必須呼應第一章所說的「事情跟表面看到的不一樣」。究竟事情的reality and perception分別是甚麼呢？這是他的鋪陳。究竟reality and perception如何發展？我們又該如何面對呢？這是他的觀點。厚厚兩本近千頁的書，就是要呼應他自己的提問並提出自己的解答。
●11/22
今天結束了Book I。
與《海邊的卡夫卡》和《世界末日與冷酷異境》相較，《一Q八四》比較好讀：a. 故事的軸很明確；b. 故事的結構比較單純；c. 故事的世界比較容易理解；d. 語言文字的使用也簡化一些；e. 吊的書袋也比較容易理解。所以閱讀速度上比較迅速，或許如此，儘管還是有村上獨有的緊張感和神秘感，讀到現在會覺得整體而言比前面兩本鬆散一些。我不否認或許也是我很機車加三級，我也願意接受「有種你自己寫一本啊...」這種批評。
出我意料之外之一，這是一本愛情小說。當在Book I中間，本書大梗終於出現的時候，雖然只是短短一句話，我還是心動了，當時心裡的確也冒出一句：「挖哩，原來是愛情故事呢，嘖嘖嘖，六十歲村上果然不同囉」。
出我意料之外之二，讀著讀著總覺得跟東野圭吾《白夜行》有著某種相同的氣味--當然東野圭吾那大辣辣、「十頁之內、必有人死」的快節奏，完全自外於村上如古典時代音樂家的結構；另方面，也可以說本書也是另外一個版本的《遇見百分百女孩》(或男孩)，我自己比較喜歡後者的理解--儘管兩個都出自於我。
出我意料之外之三，村上有意識地在書裡加入女性的觀點，這可是前所未有的ㄋㄟ。我不只一次與同事W討論過村上春樹的男性本位主義--出於極度自戀的一種男性本位，雖然每個故事裡的女主角都十分獨特且令人印象深刻，但那畢竟是出自男性本位所形塑出的形象。《一Q八四》裡面竟出現一個女性觀點的主人翁(當然這說得也有勉強，因為作者還是男人)，應該說是heroine才對，具有主體的動機、行動和目標，這實在太新鮮了。
應該是從《跑步》那一本開始，我就覺得村上變了，他的語言還是帶有那種繞圈圈的韻律感，他的結構還是縝密且均衡，可是內含變得非常直接而坦率，要批判就批判，要幽默就幽默，要陳述自己的世界觀就陳述，不像過去總是畫一個遙遠的世界，充滿隱喻暗喻寓言和魔幻寫實，意義是甚麼，你自己猜。
sentence
「心裡只要能喜歡誰，人生就有救了。就算不能跟那個人在一起」。p.258
「所謂人變自由到底是甚麼樣的事情？她經常自問。就算能從一個檻欄順利逃出來，那裡也只不過是另一個更大的檻欄嗎？」p.248
「可能性，從深處慢慢溫暖他的心」。p.240
「無力感，會多磨嚴重地繼續侵蝕人們的心」。p.222
「所有的藝術，所有的希求，和所有的行動和探索，都可以想成指向某一種善(by Aristotle)」。p.232
「所謂的世界，就是一種記憶和相反一方的另一種記憶永不休止的爭鬥」。p.399
「世界大多數人不是相信真相，而寧願相信希望是真相的事情」。p.331
PS：
謝霖的巴哈無伴奏小提琴
unbelievalbly beautiful
十年之間我不停不停地自問
誰的無伴奏是我愛盤？
結果還是謝霖
謝霖的巴哈無伴奏
book 1悠遠空靈
但book 2有淡淡的哀愁
十年前我不知為何會有淡淡的哀愁
十年後我亦不理解
對謝霖超級不熟
為什麼會喜歡一個不熟的演奏家的特定曲目
好神秘好神祕
聽了好幾個月他的貝多芬三重協奏曲
越聽越覺得那小提琴真是又紮實又動人
印在CD上的謝霖誘發我去買回巴哈無伴奏
謝霖的巴哈無伴奏真是動聽到翻的一個版本
《1Q84》在結構上延續《海邊的卡夫卡》、《世界末日與冷酷異境》，採取二元雙線並行，可以預見的是，上下兩冊將會延展開一個極為龐大的descriptive world，both in form and content。所以我想邊讀邊記錄吧，避免到最後又不了了之，類似日記的方式吧，會分為幾篇尚未決定，但不會一天一篇，意思是我會接著寫，長短不一。第一天我先把先前記的減過來用，其餘就邊走邊瞧吧。
●11/18
讀完1Q84 Book1的第一章，感覺很好，村上的寫法有點改變，細節得等看完才能記錄，不過感受上他的風格和文字更sophisticated了，很好；基本上我喜歡所有sophisticated以上的事物，隱藏著某種不知名的音樂性、流暢感、輕鬆與自然，不勉強嘛，不然怎樣都要為對方捏把冷汗，好累。
sophisticated與手法複雜與否無關，可以是生冷遙遠的隱喻，也可以是直率的獨白，但必須同樣有著潛藏的節奏、流暢和音樂才對，文字語言的技巧，甚至題材反倒其次。我很欣賞現在的村上，他的metaphor巨大但不矯揉，邏輯清楚不故弄玄虛，更妙的是，其實他說的真心話比從前更多、更坦率也更犀利，力道往往強到無法招架。《挪威的森林》的曖昧和青澀已經典型在夙昔，是眾人該遺忘的時候了。
sentences
==>事情跟表面看到的不一樣。.....不過不要被外表給騙了，所謂的現時通常只有一個。p.15
==>精神的銳利無法在舒適的環境中產生。p.29
●11/20
神秘感。如交響樂序曲般的開頭幾章：兩個人兩個開頭，再各自加入兩個人、三個人、四個人.....
一團毛線的線頭才剛被拉開而已，但我們都不知道接下來會是甚麼顏色，會是粗還是細，毛多還是毛少。神秘感。
青豆-->女殺手，殺了一個人。
天吾-->文筆好卻無觀點的作家兼補習班數學老師，要與有觀點卻無文筆的少女合寫一個短篇小說，參加新人獎。
或許年紀大了，村上的確越來越直接，更直接地在文章裡編織自己的喜好(一開始就是楊納傑克小交響曲，接著巴哈平均律)，更直接地加入自己生活的點滴。運用相同的語法、元素，描述，現在還有作家願意花力氣鋪陳，花這麼多篇幅去描述靜物，拆解一個下樓梯的動作，也算是讀者的幸運。我是不曉得沒有描述與鋪陳的世界會是有多麼無趣。
村上的觀點總是很晚才出來--或許也算是某種古典主義的鄉愁。這個觀點必須呼應第一章所說的「事情跟表面看到的不一樣」。究竟事情的reality and perception分別是甚麼呢？這是他的鋪陳。究竟reality and perception如何發展？我們又該如何面對呢？這是他的觀點。厚厚兩本近千頁的書，就是要呼應他自己的提問並提出自己的解答。
●11/22
今天結束了Book I。
與《海邊的卡夫卡》和《世界末日與冷酷異境》相較，《一Q八四》比較好讀：a. 故事的軸很明確；b. 故事的結構比較單純；c. 故事的世界比較容易理解；d. 語言文字的使用也簡化一些；e. 吊的書袋也比較容易理解。所以閱讀速度上比較迅速，或許如此，儘管還是有村上獨有的緊張感和神秘感，讀到現在會覺得整體而言比前面兩本鬆散一些。我不否認或許也是我很機車加三級，我也願意接受「有種你自己寫一本啊...」這種批評。
出我意料之外之一，這是一本愛情小說。當在Book I中間，本書大梗終於出現的時候，雖然只是短短一句話，我還是心動了，當時心裡的確也冒出一句：「挖哩，原來是愛情故事呢，嘖嘖嘖，六十歲村上果然不同囉」。
出我意料之外之二，讀著讀著總覺得跟東野圭吾《白夜行》有著某種相同的氣味--當然東野圭吾那大辣辣、「十頁之內、必有人死」的快節奏，完全自外於村上如古典時代音樂家的結構；另方面，也可以說本書也是另外一個版本的《遇見百分百女孩》(或男孩)，我自己比較喜歡後者的理解--儘管兩個都出自於我。
出我意料之外之三，村上有意識地在書裡加入女性的觀點，這可是前所未有的ㄋㄟ。我不只一次與同事W討論過村上春樹的男性本位主義--出於極度自戀的一種男性本位，雖然每個故事裡的女主角都十分獨特且令人印象深刻，但那畢竟是出自男性本位所形塑出的形象。《一Q八四》裡面竟出現一個女性觀點的主人翁(當然這說得也有勉強，因為作者還是男人)，應該說是heroine才對，具有主體的動機、行動和目標，這實在太新鮮了。
應該是從《跑步》那一本開始，我就覺得村上變了，他的語言還是帶有那種繞圈圈的韻律感，他的結構還是縝密且均衡，可是內含變得非常直接而坦率，要批判就批判，要幽默就幽默，要陳述自己的世界觀就陳述，不像過去總是畫一個遙遠的世界，充滿隱喻暗喻寓言和魔幻寫實，意義是甚麼，你自己猜。
sentence
「心裡只要能喜歡誰，人生就有救了。就算不能跟那個人在一起」。p.258
「所謂人變自由到底是甚麼樣的事情？她經常自問。就算能從一個檻欄順利逃出來，那裡也只不過是另一個更大的檻欄嗎？」p.248
「可能性，從深處慢慢溫暖他的心」。p.240
「無力感，會多磨嚴重地繼續侵蝕人們的心」。p.222
「所有的藝術，所有的希求，和所有的行動和探索，都可以想成指向某一種善(by Aristotle)」。p.232
「所謂的世界，就是一種記憶和相反一方的另一種記憶永不休止的爭鬥」。p.399
「世界大多數人不是相信真相，而寧願相信希望是真相的事情」。p.331
PS：
謝霖的巴哈無伴奏小提琴
unbelievalbly beautiful
十年之間我不停不停地自問
誰的無伴奏是我愛盤？
結果還是謝霖
謝霖的巴哈無伴奏
book 1悠遠空靈
但book 2有淡淡的哀愁
十年前我不知為何會有淡淡的哀愁
十年後我亦不理解
對謝霖超級不熟
為什麼會喜歡一個不熟的演奏家的特定曲目
好神秘好神祕
聽了好幾個月他的貝多芬三重協奏曲
越聽越覺得那小提琴真是又紮實又動人
印在CD上的謝霖誘發我去買回巴哈無伴奏
謝霖的巴哈無伴奏真是動聽到翻的一個版本
這麼多年了，我的看法仍然跟當時跟妳說的一樣，
我比較喜歡密爾斯坦........
是啊，他拉得真的很動人
密爾斯坦我也喜歡
各有各的好
其實聽久了就發現根本沒甚麼好不好
很多時候都是東喜歡一點西喜歡一點
聽久了有些好聽的也變不怎樣
沒聽夠怎麼聽又都覺得好聽
所以到後來我都只確認自己能聽能接受就好
聽音樂就是生活的一部分
好好過好它
這是我的想法