工作以後看漫畫都是有一陣沒一陣的，如果突然有個閒下來的時間，通常都會激起我看漫畫的心情。又因為是「突然」想看，沒開發新書目，多半都會接續看之前沒看完的漫畫，一次把落後進度補齊。

這回在沒有其他特別好的選擇之下，我繼續看弘兼憲史的《黃昏流星群》。久久沒看，現在猛一看，感覺上弘兼先生的編劇有谷底上揚的趨勢。過去從大約十幾集到二十幾集，那些中短篇都有點有氣無力，也是因為這樣，我也就沒那麼像過去一樣熱愛《黃昏流星群》。

《黃昏流星群》講得是一個個黃昏之戀的故事。一如弘兼先生過往的風格，這是從男人的角度畫的的黃昏之戀，到現在一共三十四集。三十四集裡面最長是一本，最短是三分之一本，主角從四十幾歲到六七十歲都有，遍布各種職業、劇情；有些真的很扯，連外星人、死神也都出現過。

弘兼先生的男人角度，在日本其實有「過於大男人主義」的風評，而島耕作系列因為每個橋段都有床戲，也被日本評論家質疑「性交場面過多」，甚至質疑弘兼鼓勵外遇。弘兼自己說，他沒有鼓勵外遇的想法，但是因為實在後續煩惱太多，他乾脆讓島耕作離婚，省得輕鬆點。

 

看過一長段時間他的漫畫，與其說他是「大男人主義」，不如說弘兼倒是非常誠實地呈現了男人在職場、在家庭、在情感上的周折與想法：有著社會期待下的不得已，有著慣有的「船到橋頭自然直」的半推半就，有些「我就是要這樣」的一意孤行，有著豁然開朗的氣魄與犧牲，當然也有為求目的不擇手段的狡詐與鬥爭。要說弘兼的漫畫是男人的百科全說，並不為過；島耕作系列可說是有了八成的男人世界，再補上《黃昏流星群》中的情愛想像，我會說正如巴哈同時創作平均律與組曲般地互相輝映。

相較於弘兼先生，弘兼太太是另外一個山頭；弘兼太太正是在熟女漫畫中的重要作家--柴門文。柴門文本名弘兼準子，比弘兼憲史年輕十歲，原本是弘兼憲史的漫畫助手，後結成夫妻，並且更名為柴門文自行創作。

我最近翻了柴門文新作《華和家四姐妹》(說新不新，已經出版兩三個月)，不知從何時起，書封內頁的作者簡介中，多出了「知名漫畫家弘兼憲史的太太」這句話。有點莫名其妙。早期柴門文不紅的時候，加這一句有助於大家認得他，現在柴門已成一家之言，這句話似嫌多餘--我等著看哪天弘兼憲史的書封側頁多一句「知名漫畫家柴門文的先生」。

說實話，柴門文的漫畫挺醜的，她的人物都絕對是2D構圖，不如弘兼來得立體與細緻，只是看久了就習慣柴門隨興的畫風，有時人物表情還滿栩栩如生的。在柴門文創作那一系列大學生純愛漫畫、以及上班族菜鳥的東京愛情故事之後，有一長段時間，柴門沒有新的作品。數年後等她再出新作時，大幅轉向熟女社會路線，凸顯女性的自主意識。

可是同樣地，與其說柴門文是大女人主義，不如說她洞察女性心理。她慣用一個人物呈現一種人性的面向，好比《華和家四姐妹》中，老大是女強人、老二是離婚婦女等等，柴門喜歡處理當不同人性的交錯下，人際關係的化學變化(不同於弘兼會在一個人身上安好幾種性格，然後隨環境改變而出現性格的反應)，很像是不同器樂的搭配與合聲，看完就是聽了一首很棒的曲子。

我喜歡柴門的漫畫勝過弘兼，柴門對於人際關係的觀察與描寫很精準，尤其女人心裡面的反覆和矛盾，夠貼近我們這些人的心思。他兩有共同的好處，就是誠實；除了這點相同，其他完全看不出兩者有任何互相關聯之處。

 

十幾年前，弘兼憲史接受台灣媒體採訪時說，他們夫妻兩各管各的，彼此都不太清楚彼此在做甚麼，好比他不知道柴門正在畫甚麼，柴門也搞不清楚老公來台灣是要幹嘛。弘兼並說自己的工作量非常大，每周要畫一百到一百二十頁的稿子(難怪漫畫出得那麼快)，我想柴門文應該也好不到哪去吧...套句朋友的話，「真難想像漫畫家夫妻檔的生活。兩個人都在趕稿，那小孩誰在顧？」可能住寄宿學校吧...

 

以前還曾經跟朋友八卦，猜測這兩人夫妻情感如何？猜到最後都覺得雙方應該是感情不太好，或者至少冷漠以對吧，因為好像觀點差太多了....是不是很無聊？不過現在兩個人分別是六十五歲與五十五歲，以這把年紀還能持續創作出不落俗套、不脫社會步調的作品，持續地觀察社會百態，朋友說「這對夫妻真是fashionable」。我也同意。

弘兼夫妻的事情，其實一直思索著，不過仍然是個謎，只要每次看柴門或者紅兼的漫畫，便忍不住拿出來想一下。剛好，前天晚上跟朋友一起吃飯，因有人不知道他兩人是夫妻，我答應朋友要寫篇文章談談這對漫畫夫妻檔，是為此文。

 

 

PS：日本漫畫家夫妻檔還有畫《幽遊白書》的富堅義博和畫《美少女戰士》的武內直子。《名偵探柯南》的作者青山剛昌，則是娶了柯南的配音員。