村上春樹在九零年二月的時候，奧姆真理教大舉參加眾議院的競選活動，
奧理真姆教徒排在千馱谷車站前面，
揮著手，或跳著莫名的舞蹈，村上當時感到了很厭惡的感覺，
認為自己看到了最不想看到的東西，
村上認為，也許奧理真姆教那種事物，
其實來說並不是完全是別人的事，從心理學來看，
當我們懷著強烈的嫌惡感的時候，
其實是因為不少情況那是我們自己內心的形象表現在外的形象，
就像是投影機一樣，我們內心最不想要看的形象被投影機投射出來：

「一面鏡子的像，比另一面鏡子的暗，而且非常扭曲。
凹凸互相交換、正負互相替換、光和影互相替換。
但是那黑暗扭曲一旦去除的話，
映出來的兩個像都有不可思議相同的地方...
在某種意義上，難道不就是我們避免正視、
刻意或是潛意識中繼續從所謂的現實這個層面排除的，
自己內在的影子部分(underground)嗎？
我們對於地下鐵事件，在心裡的某一個角落一直覺得餘味惡劣，
其實是從那裡湧上來的。」
　　　　----村上春樹‧《地下鐵事件》, 頁 561。

和平之神應該怎樣解決自己的「暗影」：鏡中的惡魔呢？
楊格認為「假面」應該需要富於彈性，
與心靈結構的另兩種成分「暗影」和「內我」取得和諧的關係。

在《怪物》裡，1986年的杜賽爾多夫，
妮娜看到了約翰殺了養父母李希特夫婦，
拿著槍把對著約翰的頭部打下去，
後來我們知道，原來真正經過「恐怖改造計畫」的是妮娜，
極力的排除這些恐怖的記憶，甚至於發生了失憶的狀況。
妮娜拿槍把自己投射在外的負面影像約翰殺了，
因為極度厭惡，就像是村上春樹對於奧理真姆教一樣，
內在影子的部分又飄上來了。

照理說，約翰和妮娜這一對苦情兄妹的感情應該很好，
兩個人相依為命的在各處流浪，
應該不至於為了哥哥殺了養父母而將哥哥殺死，
如果你仔細的看一下約翰叫妮娜打他頭部的時候，
他竟然講出了「妳就是我，我就是妳」的話 (14,96)，
我才恍然的感覺到浦澤直樹這一部分的編劇技巧真的是極度高明，
鏡子中的我儘管面目猙獰，可是究竟是我們陰影的一部份，
鬼怪和我們都是用猴繩綁在一起的，
當我們要把鬼怪打到海裡，就像是《白鯨記》所說的，
我們會一起沈水，萬劫不復。因此，妮娜又失憶了，
關於這一段恐怖的記憶。
有了這樣的基本認識，我們才能看得懂妮娜會講出：

18,153
妮娜：「如果我原諒他的話，這一切應該就不會繼續...」

約翰可以看做是妮娜在外面的負面投影，
當與「暗影」取得融合後，才能真正的解決問題。
一方面妮娜可以面對自己的「暗影」，
二方面給予約翰「有光的所在」，讓約翰感受到這個人世間還有溫暖。

在《怪物》和《20世紀少年》裡，
浦澤直樹一直強調著一種「有光的地方」的心理治療方法。
當然，這不是浦澤直樹獨創的，
只是浦澤直樹有深入的研究心理學。
任何的心理治療，都必須建立在一個基本的法則上：
沒有什麼東西好怕的。越怕的東西越要正視，
自己「暗影」的部分要正視，取得融合，
就沒有什麼好怕的，也才能正視陽光，走出陰影。