(圖:《激情劊子手》)


二‧劊子手


《激情劊子手》(1989；正好是六四天安門那年)最教觀眾動容的是，影片中三場充滿大都會風情的性愛戲，不僅拍得教人心動萬千，卻又自然無比。


艾爾帕西諾(Al Pacino)在片中，飾演一名紐約警察，要辦的是一連串全裸男人在旅館裡被鎗殺的怪案。這些男人死的時候都面帶微笑，赤條條的身體都是趴向床，床邊一定播放著Sea of Love這首五零年代的老歌。


再追蹤下去，這些裸男死前都曾在報上刊登一首詩，情詩。

於是，帕先生與大胖子拍檔John Goodman也情思靈動，如法炮製在報上登詩，想把他們假設的女劊子手引出來。


當然，是想要她的指紋來做比對；當然，得先跟聞詩起舞的女人約會聊聊天；酒精當然是免不了，一場接一場下來，飲酒過量當然要助「性」的；當然，長官很清楚「這一點」，規定兩人不得與面談者打炮。打炮當然免不了；因為這是好萊塢電影，因為這裡是五光十色的紐約，因為帕先生的老婆剛離開他。


其中一名看報前來約會的女人Ellen Barkin，一坐下來就對帕先生說：「閣下不是我喜歡的類型。」帕先生愕然；「我相信的是這種東西，」B小姐展開兩根手指，在半空打響，「 animal attraction，動物性吸引力是也！」她連酒杯都沒碰，甩頭就走。


觀眾當然不會相信「電影」就這麼把這兩人作絕了，B小姐在電影的映照下，看來就是那麼一副亮麗媚人；就像觀眾不會相信「電影」(尤其是在香港導演的操刀下)，會跟原作一樣把金城武與梁詠琪(這兩人早被媒體濃粧豔抹成「劇」星)作淡了。


果不然，B小姐在超市(superㄛ)中巧遇帕先生。怪的是，當初被B小姐拒絕的帕先生並沒看到B，反倒是當初說「ㄛ，No！」瀟灑離去的B小姐，竟然attrate起帕先生；妙的是，B小姐「主動被吸引」為的竟不是她所謂的animal那玩意兒，而是帕先生登在報上的那首「背離動物性」的詩情。


不問還好，一問之下，動物性吸引力一發不可收拾。帕先生告訴她，這首詩是我娘寫的，唸高中的時候寫給她未來的老公，現在的我爹。乖乖，B小姐聽了眼睛立即射出兩道像閃電一樣的光；這時她才猛然大「餓」，過去，過去自己一直以為的「動物性吸引力」，不是猛男也照樣可以令她衝動起來。


幹了二十幾年的這位老警更衝動，他一把將從浴室裡換好衣服出來的女人，狠狠地擠壓在牆上，背對著他，他一手緊捏著鎗。她嚇壞了；他比她更早嚇壞，他趁她進浴室時偷看了她的皮包，沒想到裡面竟然藏有一把手鎗！他逼問她，她說那是假的，用來嚇小混混的。老江湖再度拿捏後，差點昏倒；他還沒逮到劊子手，自己卻先陰溝裡翻船──就在他想要的陰溝面前。


他道歉，彎著膝蓋訴說出警察的恐懼，差點沒跪下來；女人同情起他，原諒了他，身體緩緩離開他，在他身旁悠悠繞走，像動物在嗅聞某種強烈的味道，像一頭準備撲羊的餓虎。女人像弓一樣射向他，狠狠把他擠壓在牆上，背對著她，「看你到底在找什麼？哼，嗯─嗯，哼，」女人把手伸進他的褲檔裡找「鎗」，另一隻手將浴袍除下。


一個全裸的女人趴掛在男人的背上，她把左腳騰空抬起，彎轉向男人的「鎗」。這是好萊塢電影中極少見的一場生龍活鳳的激情戲，更少見的是，這部電影中還有兩場激情戲，其創意之妙跟這場難分高下。


兩人一夜春宵定情後的某天夜裡，帕先生打電話要B小姐出來幽會，一絲不掛在裡面，外面只掛著一件風衣；有情人相約在超市，男的把眼睛向外望了一下，女的把光溜溜的腿從風衣下伸展出來，男的手下滑在上爬，一如在另一場鞋店戲中，前來探店的帕先生一屁股在沙發上坐了下來，女的蹲在他面前取出一雙新鞋，帕先生即「性」地把靈感之腳伸進B小姐的兩腿之間。


這三場戲拍得或者虎虎生風，或者春波蕩漾，一起生動又自然。沒有這三場別開春面的激情戲，love 便湛放不開到sea的程度，劊子手的範圍也反之從sea濃縮到一池春水的撲朔迷離空間。


是的，自然，大自然，陽光、空氣、水；熟悉《向左走 向右走》原作的人，必當了然原作其實描寫天氣比述說戀情更多(在篇篇天氣的映照下，疏離的戀情才翩翩起舞)；尤其是兩人在大雨過後，處於思念總在分手後的每一天，每一頁都是以不同的天氣為兩人的心情作喉舌。


原作中的天氣展開之妙尤勝兩人的戀情詩情寫意，如一池悠悠的春水，緩緩在離情之後微微蕩漾，繼續延展兩人的「詩」念般的情意，也繼續敞洋在做為兩人戀情的無情劊子手角色中。


天若有情似無情，也許才是《向左走 向右走》原作中的真靈魂。而杜琪峰與韋家輝最後那驚天一「(大地)震」，很可能遭了台灣影迷的不白之冤：他們很可能才是把原作中的大自然精神徹底貫串下來之人，他們很可能才是令這場左右蕩漾不已的戀情，潑灑出如sea般青春活力之人。


他們很可能讓那坐著愛「向左走 向右走」的讀者、原作者，從書裡面走出來、(像人一樣地直立)站起來，大膽地奔放出原始之聲、原始之水！