好萊塢中生代壞小子西恩潘，有著一副很不突出的身材，體瘦而小、眼擠臉尖；然而，看過他演電影的觀眾，沒一人忘得了他。早年，他常飾演絕不守法的壞小子，其後與流行樂叛逆歌后瑪丹娜結婚時，再也沒有人懷疑他超壞的本性。然而，即便在早年，西恩潘的演技很是引人詩意的遐想。

在演員西恩潘的肢體語言中，我們儼然看到一種最不可能發生在他身上的東西：在行動A與行動B之間，存在著一種無從形容的詩意；西恩潘式的詩意其獨特處在於，那裡面積蘊了某種不可預期的爆發力空間，而這種奇妙的空間，西恩潘以其看似個人天生的「暫停節奏」，微妙地在銀幕各角落中綻放開來──其悄然與幽渺，有如花開的聲音。

你隱約感覺到西恩潘在兩個行動之間，對那極短暫的空白，貫注了某種你無法預測的能量；好像你在高速公路上不可休止地行進，他卻在某個你完全沒有預期的時間點上，突然而悄然地踩了緊急煞車，卻又在你正準備要對此作出驚醒地反映之際，他又立即將車風捲殘雲般地開走了──但他卻又似乎把某種你從未見識過的能量留給了你！

奇妙之處在於，你在這之間發生了一種幻覺：你不知道真正掌控車子的人究竟是誰？──你不會說就是你眼前這個人；你覺得好像還有一個看不見的第三者」，剎那間鑽進這個壞小子的身體，讓他在兩個驚爆點之間拉開開一個無從思議的詭譎空間。世界──你過去見識過的世界──在這一暴動、一煞車、一爆動的迅雷不急掩耳的轉瞬之間，破了一個大洞。

「他本人就是這個樣子嗎？」鄰坐的友人看著西恩潘在《他不笨，他是我爸爸(I am Sam)》(2001)中神乎奇技的弱智演出，竟如此問我。我知道這其實並不是個「問題」；問題隱約出在西恩潘的眼神似乎變了。他選擇的這個空前的角色，嘮嘮叨叨講了一堆又一大堆的話，過去那奇特的「暫停節奏」變了，令人不得不懷疑西恩潘由壞小子變成安份守己的老小子了。我告訴友人潘先生今年就是以這部影片獲提奧斯卡影帝時，在轉首銀幕中，西恩潘雙眼深藏著一股深沉的憤怒，引起我「懷疑的遐思」：「這整部影片」的演出，或竟是西恩潘另一次暫停節奏──更大的「超壞行動」的暫停節奏。

電影公司的人突然從黑暗中鑽到我耳邊告訴我，在座至少有一半的人「好像睡著了」。《誓死追緝令（The Pledge）》(2001)演了一個小時又七分鐘，女主角才出現，仍然對這部近乎奄奄一息的電影，起不了一點色。電影敘述還缺六小時就退休的警探傑克尼柯遜，在退休慶功宴
上接到一樁小女孩的謀殺案。但他堅持辦案，他努力追蹤線索，他抓到最大的嫌疑犯，審訊後這名嫌犯突然搶到警員的鎗自戕而死，警局的人都認為全案終結，就只有他覺得怪怪──就像所有好萊塢電影。

就像所有好萊塢電影，這名垂垂老已的退休警探，重新尋找這十年來類似的案件，警局過去的同事對此冷漠以待，他來到可疑的地點，買下一家加油站，伺機尋找兇手。他認得咖啡店的年輕老闆娘，他幫助她、讀故事書給她小女兒聽，她感動得愛他、獻上她自己。他發覺兇嫌似乎找上情人的女兒，他決定以情人的女兒為餌，他請求過去的警局全力支援。全部的人都躲在小女孩與他所以為的兇嫌將會面的現場四周。

夕陽即將西下，同事們說他們得撤了，而且他們還得把小女孩當餌這等事實告訴她娘。老警探繼續藏匿在現場樹叢中孤獨等候；終於有人來了──卻是他的情人！情人怒不可遏地臭罵老警探，她帶著女兒從此離開他。撤離的警隊在公路上望見一場已經發生的車禍，其中一輛完全燒焦的車，與老警探先前的描述兇嫌的車很像，駕駛在車裡被燒到只剩一堆焦炭。電影最後只剩下老警探天天在風沙亂吹的加油站門前，比手劃腳地對空指地、四下無人地喃喃不休。

這是導演西恩潘事隔六年之後(上一部是1995年的The Crossing Guard)的第三部執導影片，他為什麼鍾意這樣的題材：死無對証、眾叛親離、「弱智」地自以為是？──或該問說，西恩潘為什麼找上如此虛空荒蕪的結尾？不僅英雄與撒旦在最後都給消滅了，連做為一個平常人（退休後的安逸）的可能也毀了。西恩潘之超壞在於指出真相恐怕才是最邪惡的：邪惡到將一切摧毀竟盡，乃至直指出影史中所有所謂「開放式結尾」的電影，其實只不過是在與真相的邪惡性，保持著某種安全的距離罷了！──世界電影史到了西恩潘導演這一頁，無法不嘎然暫停，倒吸一口西恩潘式的邪氣！