環視身旁風景
輕嘆一聲：
冬天了。

時陰時晴的莊園
你靠近它，伸手摸它
空氣逃往有陽光的南方
於是溫度驟降

花的氣味
花的名字
和去年此時一樣

踏上枯葉
卻不發出聲音
你是沉靜的事件。無可避免
成為雪


賞析

「參與度」是鑑賞詩歌的特快車。

但面對一個參與度低落的社會，一位位慣於在電影、電視、漫畫、甚至人生裡自動當個旁觀者的你我，詩歌傳播或許是無力的。於是寫詩讀詩的一群人也或許「自動」小眾化了，發掘一些有靈性、有熱情的少數人，透過寫作、朗誦、戲劇，繁衍詩國的美好新血。

然後又擔心他們日後不為社會所容，擔心他們愛上了詩，擔心他們抑鬱終生，擔心他們最終成為了雪。

環視身旁風景
輕嘆一聲：
冬天了。

第一次讀完這首詩時，心裡美極了，也悶極了，好有才華的詩人阿！（腦海頓時浮起了許多偉大的詩人）寫詩的本身也是一種參與，參與自己、參與歷史、參與社會。參與方向的越深，那個層面也能寫得越深。但有一種天才型的詩人，心靈能量特別豐沛的詩人，他有一種巨大的力量與熱情同時參與了這一切，上一秒他可以寫自己，下一秒他可以寫社會，很扼腕的，這種百年難得一見的詩人，自己的人生往往是個悲劇。

「環視身旁風景」講得既是自己的心靈風景，也是寫實的社會風景，在人、我的雙重逼迫之下，「輕嘆一聲」多麼有一種「眾人皆醉我獨醒」的情懷，彷彿屈原重現汨羅江畔，形容枯槁，卻精神堅定，對這世間是多麼的有情阿，卻又是多麼的失望。

「冬天了。」這個句點押得驚心動魄。

彷彿是遺書的終了，幾乎就是躍入水面的最後一滴水花。「冬天了。」多麼美，多麼冷，又飄滿著絕望。

在這簡約到不可置信的三行裡，詩人放進了詩的一切元素：視覺、聽覺、觸覺、現實、抽象、語法、語感。連這遞減式的三行，都有著漸縮、終了的形制。一切都配合得這麼好，只能用完美來形容吧！

時陰時晴的莊園
你靠近它，伸手摸它
空氣逃往有陽光的南方
於是溫度驟降

這一段可以視為詩人對理想、希望的描繪。「時陰時晴」暗喻著在兩端變動的理想，然後詩人企圖接近它，夢想卻霎時逃到了南方，只留給了詩人失落的寒冷。


花的氣味
花的名字
和去年此時一樣

是我變了嗎？外在的一切平靜如常，氣味、名字，一切都「不變」，而我內心的感受卻「大變了」。花是容易凋零的，「去年今日此門中，人面桃花相映紅，人面不知何處去，桃花依舊笑春風」。凋零與永恆本來是相對的概念，但那瞬間熾熱的心情，不論凋零與否，某種程度卻成為了值得依戀的永恆。

踏上枯葉
卻不發出聲音
你是沉靜的事件。無可避免
成為雪

枯葉與雪都是極其沈靜的事物，但相同的地方是，他們都曾經喧嘩。枯葉之前也曾是夏日裡迎接南風的千萬翅膀，雪落地前，也是那漫天銀白浪漫的想望。然而，兩者落地了後呢？魯迅曾經評過陶淵明：並不是渾身是靜穆，所以他偉大。陶詩的靜，不在於妻梅子鶴的清高遠離，陶詩的靜如同生而後息的枯葉，他靜靜平躺在他喜愛的土地。詩鬼李賀，他的幽冷也不只是雪。「雄雞一聲天下白，少年心事當拏雲」，那絕冷的美感，孕育在一次次吐血絞腦的漫天飛舞裡。但這一切都是「無可避免」的，有一種詩人，他的境界超越了塵世，「試上高峰窺皓月，偶開天眼看紅塵，可憐身是眼中人」。他們用絕大的才華參與了世界，我們卻無法參與他們，最後他們只能成為沉靜的事件，我們只能眼睜睜地看他們成為了那一片皚皚白雪，給天地人間，最後絕美的身影。