谁是你的那个“隧道男人”？——碎语《恋爱地图》

电钻轰鸣，木锤梆梆，橘黄灯光映射出的，却只有一个女子吃力搬动木板的身影，与这温暖色调是多么不协调——都会的闺房原是这样寂寞。一个人，单独面对自己的时候，都还不肯卸下所有防备，卸下那所谓的独立和坚强，做着男人的粗活，死命在和自己较劲，那么，便是真的有什么憋在心里了。
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国国安静是可怕的，又没有人可以说话，所以，需要制造噪音，用外在的热闹去麻木自己。然而，这是深夜，邻居嫌吵过来抗议。冷静下来想想，这些笨重冰冷的物体，又怎敌得过一个男人宽厚肩膀所给予的疗伤抚慰呢？钉书架，不过是为了寻求发泄，和223喜欢通过跑步蒸发泪水是一样的，想要借此填补失恋后的空虚内心罢了，营造出 “忙”的假象来麻醉自己，好忘却疼痛。
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国国幸好，这个突然出现的男人，虽然言语不畅，却还不木讷。适度的调皮玩笑，缓和了气氛，也打开了紧绷僵持的局面。两人你来我往，扔报纸，洒油漆。能在失恋的夜晚，有个人和自己这样打闹一番，起码不会觉得心太空，避免了度秒如年的挣扎。
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国国深夜，狭小的封闭空间，男人和女人，情欲爱火一触即燃，原以为一切会顺理成章的发展下去，可是，她却忽然抽身，摔开了他。背光的她，看不清五官，却看得见泪水流过：“对不起，我只是在借用你的身体去想念他。”情感的创伤，往往来得迅疾，所以打击深重。任何人，都无法在短时间内，从失恋的阴霾中全身而退。激烈过后回复平静，是加倍的空寂和无助。锥心的痛，灼得刺骨。
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国国这是电影《恋爱地图》的台北篇，讲述了一段失恋后的短暂温暖。
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国国东京篇的相遇，上海篇的暗恋，都很美好，但却已不足以打动我。因为我知道，纯美到及至就是假了。就好象东京篇里的摄影作业：明明是摆拍，明明要和陈柏霖相遇的是伊东美咲，可镜头定格的那一刻，照片中的他，和从上海来的女孩，也如同是浪里淘沙的一对。那一张张连缀起来的照片，仿佛能说服每一个人：这世界，的确存在着命中注定这回事。有缘的人，即便无数次的擦肩而过，也终会有冥冥相遇的那一天。先有主题再有情节，就等于先知道爱的存在，再验证什么是爱，这类的镜头把戏，叫人分不清真实和幻象。
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国国我喜欢这段台北的故事，最真实，最像生活不过。因为现实，所以会有许多不堪，比如那些不断重复的对白——两人间的所有对话，几乎都是她说一句，他重复一遍：往上与晚上；林士宇，阿思来了，你可不可以去见她？以至到了尾声，在海边，两个人执着的纠缠于那一句“我定已经很久了，可不可以康计慷慨呀”，重复了不下二十个来回，沟通表达如此吃力，听得观众想发笑。可是，我们就这样在不经意间中了导演的招——失恋这般的老套故事，能在四十分钟内，说得有节奏有起伏，不腻闷不乏味，不正是因了这蹩脚日式中文的功劳吗？如同宣传片里的那句话：在爱面前，语言已不重要。异国的人，也能互相明了，证明了相较于强大热烈的情感来说，语言倒成了功能弱化的道具。在小思碎碎写完几个单词后，黑板上那一个红红的“理解”，已然昭示了所有。
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国国范晓萱的眉眼我以为，实在是最性感不过的。展颜的时候眼睛弯弯，脸孔中混杂着各种气息，天真的，纯情的，不安的，媚惑的。那脚踝和项背的刺青，烈烈的，多么触目。早年乖乖女的形象，着实是委屈了她。
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国国结尾，阿铁骑机车载小思穿过隧道。外面风雨交加，可亮着黄色灯光的隧道，却那么温暖。暗示意味是明显的。
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国国年轻的时候，只晓得去爱。为爱往前飞，不顾一切往前飞。然而，并不是每次跌倒了，受了伤，都能遇见这样一段隧道，都能遇见阿铁这样的男人，带我们逃避风雨，拥抱片刻的慰藉。
国国留心一下周围，在不惹眼的角落，是不是也有人，曾默默为你付出，逗你开心，陪你疯狂，甘心为你做一切困难的事。
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国国谁，又是那个始终走在你身旁的隧道男人呢？