「怪誕」一詞出現於十八世紀左右，本為在繪畫派別刻意經營的「奇怪」、「突兀」，當美與醜同時置放於同一個畫面時，所產生的一種喜感效果。而此一「怪誕」運用在文學作品或藝術文本早已屢見不鮮，然而當我們檢視《富豪刑警》將發現極其有趣的怪誕畫面。

作為腳本家筒井康隆在《富豪刑警》裏也擔綱演出，在這部作品中反而顯得渺小少見蹤影，從中美加子這位有錢的要命的大小姐，不斷更替服裝令人目不暇給，而身為美加子的祖父，幾近病態的為了贖罪意圖灑錢方式，過往的訛詐他人的嘴臉不時展露一下，來凸顯純真無邪的美加子，充滿了奇怪荒誕的對比喜劇效果。一個個拼貼著中世紀城堡的建築，一群古怪荒誕的便衣刑警們，創造一種支離破碎的拼湊感，將美加子的家族史翻開一看，父母成謎，祖父又是曾是叱吒風雲的有錢角頭，有一個永遠的奶媽松江夫人，案情告一段落後總是駕著長形禮車的蓄滿絡腮鬍沈默司機，怪異的組合所帶來的不協調的怪異組合，成為美麗的美加子介於幽默與荒謬的襯托。

至於那不斷極端咆哮的，鄙視有錢人無能的刑警們，只會衝著美加子的背後高喊：「誰說妳可以擅自回去的？」其實視錢如命，又受不了美加子永遠以金錢堆砌出來的辦案成效，一種齒冷外加扭曲的矛盾情態充滿於整部戲劇作品。第二部更變本加厲的花錢，成立俱樂部、開法國餐廳、集結各國人士，這種虛幻式的神奇不斷的打斷我們既有的認知，製造一次又一次突兀的滑稽，讓閱聽者彷彿置身於錯亂的世界，透過荒謬另類的詮釋，來看另一種喜感的創造。就是這種既癲狂又粗俗的滑稽，讓一身華服的美加子，即使不搞笑，也變得生動而幽默。

林語堂先生曾言，最好的幽默必須帶著悲天憫人的特質，並且展現作者高度的智慧與生命經驗，這些光怪陸離的破案過程，以及美加子每次解開謎底破案後一段發人省思的論點，文字語言表面帶著強大的警世作用，當植入此情境，所顯出的美加子過於浪漫的思維邏輯，讓人有捧腹的錯覺感。

在日劇中各類作品中，能夠如《富豪刑警》脫穎而出，並且持續的拍了續集，絕非偶然，彷彿進入了嘉年華一般的狂歡舞會中，看著衣香鬢影的人們，混入一個個怪異的人物，每個對責任歸屬避之唯恐不及的刑警們，帶著正統的維持正義的警界，有著小小的諷刺與幽默。

更耐人尋味的是，每集陪襯小花般的花癡交通警察妹妹，鼓漲的胸脯超短的迷你裙，肖想嫁入豪門者尋覓好男人，映照著這個世代的瘋狂的女性浮華情結，偏偏這兩個花癡妹在每個關鍵場景啟動破壞案情作用，演繹著日本警察辦案的延宕與荒唐的認知，更是連帶諷刺著自以為優越傳統維護下，睥睨暴發戶又非得仰賴灑漫大量錢鈔的辦案過程，美加子華麗的演出，這場喧嘩華麗的怪誕，編織一個裝飾的虛幻夢境，益發顯得金錢的虛無感與制度體系的無力感。

在華麗光環的加持，美加子的美艷成為必然性的存在，卑瑣一路吼叫野獸般的刑警成為裝置的飾品，建構出幻想的世界竟在現實人生中一再上演，每個案情的存在破案關鍵顯示人心的荒蕪與空洞，在美加子修長美指下，魔幻的指揮棒下，不協調的怪異美感卻是令人在歡笑之餘，如一面反照的真實之鏡，照出人類扭曲醜陋的眾生相。