撇開前面那幾段看似詩意的動作與調度，那些兩兩間看似煞有深意的肢體接觸(舞蹈即興來著)後，開始進入「家」這個主題，卻一直看不到家的存在，一如始終在場上缺席卻不斷提及的母親。

家不存在，因為關係不存在，因為角色不存在，即使你們大聲呼喊著大伯、表哥、大姊、嬸嬸，即使你們每個人都有獨白的時刻，都有掙扎，都有難處，但每個呼喊，每個接觸，每個安慰，每個指控，卻成為空氣，沒有任何意義的空氣，我只看到演員演著喜與悲，吐著文字，表面的演。

於是不管我是養女、媳婦、長輩或是自殺的人，我不是假安慰著別人說著：不要這樣，有話好好講。就是獨白著，我要離開這裡。每個人和每個人的關係都是一樣，虛假，平淡，即使是血濃於水。

導演一定會說，我就是要這種方式呈現出現代人對家的疏離感。

但疏離不是演疏離，悲傷也不是演悲傷，冷絕對不是演冷，而是熱，我們想要熱卻無法熱，才冷。於是那些用著風水世家的劇情，用著廣告常會出現的溫情橋段(流浪的地方一定是巴黎東京與紐約，然後說，我很想家)，用著文青般語言獨白，用著沙，用著雨，要強迫我們覺得感動，覺得感同身受，但，面對這些虛情假意，我們真的有感覺嗎?

好吧，如果你堅持疏離就是這樣來呈現，那至少給我不同關係的疏離，因為我對親兄弟的疏離和表兄弟的疏離應該不同吧，我對伯父或是叔叔的疏離不同吧，但全劇就是一種疏離，而且為疏離就疏離。

為離家而離家。

於是最後一直鬧自殺對人生無望也想離家的大哥說，大家都走了，那我要留下來，因為總要有人在家對回家的人說：你回來了!!!

這樣的大逆轉也許要我們淚流滿面，但我卻雞皮疙瘩掉滿地。

家，人人有，但故作姿態的家，絕對不可能成為真正的家。