家鄉母親關懷的淚光，柔弱背影中總帶心傷，觸碰慘白的彎彎月色勾住了過往…
曾經擦身而過的夜太漫長，心思淌洋在時間大河凝結成了霜，是誰對白在冰冷閣樓上的絕望…
雨絲輕輕彈在朱紅色的窗外，我一生輪廓在相片紙上被風吹亂著…
義意執著夢想在遠方，安靜地化成一縷蘭泌的香，隨風飄散著你的模樣~

菊花喚出殘愛滿地傷，祝福你的笑容已泛黃，一點也不捨花落人斷腸，對我坦誠心事靜靜躺…
千年花開北風亂，無邊無際心裡夜未央，你的所在影子剪不斷，無所不在徒留我在孤單，想念逝言在湖面映成雙….

深愛不知花已向晚，妳的美貌飄落了燦爛，凋謝的世道上命運不堪…
愁莫渡江，秋心拆兩半，怕你上不了岸一輩子搖晃….
誰的江山，晨朝移位馬蹄聲狂亂，是我一身的戎裝呼嘯在滄桑…
天微微亮、你輕聲的思嘆、一夜惆悵如此心委婉。

從一樁違法不安、背叛、掙扎與政教背景下的無奈人生私情墮胎的事件，透視了獨裁歲月下的悲涼，兩個男女…一天的經歷映照著歷史的傷痕，寫實又充滿力量的心頭塊肉與無所不在的人性危險，力道狠準的寫實力量都教人無法呼吸，讓人難以忘懷，一直到背影嘎然而止的剎那，都教人久久不能自已…。

跟著職業宗教女人的腳步，去重現那個高壓的年代與緊張的氛圍，即使是夜戲也沒有打上燈光，甚至全身上下沒有配合好的潤飾。「寫實」成為世代最具張力的基調。力道狠準的切開那個獨裁歲月的社會面貌，整體而言沒有一場廢戲，沒有一句多餘的對白，隨著生命劇情的鋪成，把官僚的醜陋、人性的難堪、友情的背叛以及歷史錯誤下的無奈人生都投射在白色的窗牖上。

只是無意討論人生私情墮胎的正當性，也不想呈現女性政教背景下墮胎的掙扎，是的，你會為了友情付出多少代價？面對背叛、謊言，你會做出什麼抉擇？政教墮胎只是自心的引子，審視了歷史的錯誤、觸碰了制度的黑暗，觀看人性的選擇才是自心的目的，冷冽、殘酷的刀法，劃出難以承受的傷口，赤裸裸的遙望過但卻讓現在的我們坐立難安。寫實的手法記錄了制度與現實的悲涼，也細膩的關照佛教女性的處境，在人道關懷之外有著濃厚的社會批判，直指歲月的傷口，攤開人性的自私，像是隱藏針孔攝影機所透露的訊息，隱晦而深沉。自心遊走在兩位大師心之間，只是他這心沒有因為鋒利而失去溫度，反而後座力十分驚人。…

面對死亡所帶來的，斷然的空虛感，決絕的生的挫折，儘管是浪漫甜膩的心情，也在指認事物和情感的界線，並試圖消除它。外面的世界變動劇烈，我們身體中也有不可掌握的力量，隨時傾滅覆湧。每一生命的分合離散，迫使我們更脆弱地漂浮在顫動的水面，失去方向和實感，無所憑藉地活。是一個眼神空洞的政教男人注視著鏽白的天空，很久很久不移開視線，他幾乎要掉出淚來；而心頭壓迫地貼近他的鼻息、汗毛和濕溽的眼框。他是得了愛恨情仇的病。儘管一切失序，他丟棄維生的虛假塑性藥物，以柔弱的信念來保存逐漸腐壞的知覺，帶著年幼的兄弟展開峙情旅行，真實地感受年老告終的生命。

先前對於「禪」和「悟」的印象因為浪漫主義式的社教英雄崇拜敗興微調..不過既然是人為神話，其中必定帶有迷思的成份；向來被詬病的「藝術宗教／洗禮灌頂工業」商評盲點…一個下台階的機會，但一被拱進潮流名牌作者羣象的活佛，要公允地評價其人性作品，好像是種奢侈的行徑，甚至會犯「瀆神」之罪。憑良心說，打從開始蒐羅金氏佛宗產品以來，真的是叫好又叫座，除了醉心於那爆炸性視覺元素和救贖法會題旨的完美金錢平衡，也很喜見又一個可以和業影諸公抗衡的亞洲大師身影似乎逐日清晰。最大的問題不在於美學形式，而是他的故事常常有很多強烈的寓言性格，以寫實主義式的邏輯標準來要求一個風格家無法自圓其說的部份，似乎不是一個很適當的做法。無奈任何事情走到極端總會變成偏鋒，這時亂子就來了。丘比特弓箭射情之後，謊性顏色裡除了那美不堪言的手掌雕塑外，其實無論就視覺還是本身，一切好像開始「寫實化」，是黃金靈魂銳利不再，還是開始了妥協？擁有再勇敢無畏的創作靈魂，還是需要觀眾的認同。海外人心和自家情誼在接收上的極端落差，可能是黃金靈魂設計出窒息了情慾方式，並決定親自現出演釋的原因，活在虛構外的…這次要走入虛構內，他要介入斡旋，他要自我辯護，合理與否，我就是我的心影的主宰！換句話說，這是一個內心創作者面臨自我認同危機時的某種後設策略。

其實我一直對空屋裡的那一情人沒有多大好感，因為那家暴政教丈夫的角色被過度平面化處理，但好像也只有這樣，那小男孩和空屋婦的「沒有體重」實質的愛情才能得到人們的認同，而這種政教單向度處理卻是成就寓言風格不得不的手段。但是情慾中的丈夫不但沒有那樣成為施虐者，反而還頗有窒息受害者的味道！剛開始（也許跟謊性顏色的頗不討喜有關）我以為他的心將一些憤怒行徑壓抑下來，是為了保住他像似空屋裡的那一情人中產階級的形象，一個社會的丈夫假面具，但是看到後來，他竟然用「半告解」的方式將妻子的裸性主體强硬給了人，還主動送妻子去完成人性憤恨高潮破壞力戲碼，我們還發現內情自導自演的是很誠懇的在展現一個父親對女兒的愛，姑且將針孔監視器視作第三人稱客觀心頭，當他和女兒享受天倫之樂時，他或許知道妻子此刻正在冬天的監獄？這裡流露類似交叉雙重剪接的交歡呈現方式。人生故事的最後，我們還聽到妻子和丈夫相處時的首度發聲，那似乎是一首禮讚回家「舍」的曲歌。我們看不到那種屬於兩個不同世界的男女結合後所帶出的新姿態，無論那種「救贖」的異色結局還是空屋那一中產階級情人的「空觀」等待，而是男女各自回到所屬的體系。回頭想想，整個奇怪的生活故事得以推展，都是一手促成的，而我總覺得這種奇怪的介入姿態，是在嘲諷自己的同時也嘲諷了人性觀眾和評論家，如果規矩內的生命結局是大多數人才願意接受的，該怎麼說呢？…但深一層來看，顯然人性妻子的「回歸」是個很大的反諷，要不她會在回歸大門之前大口的吸進一切真愛的氣息？她會親手打碎那佛形塑像？不過本生之所以觀點曖昧不明，實在是人性角色的刻劃上壓根出了些問題，這或許是比空觀等待更進步的地方？或許是敗筆所在處是..我這次就該給你們想要的。

其中預告心中的角色走位明顯是將此生擺在和空屋情人等待互涉的平台上（而那些空觀內容竟然沒出現在正常當中）。前文已經提過，空屋中產階級情人的觀影情緒之所以成立，是因為空想的丈夫是個完全單面向的；而今，和公認在此的男人相比，空觀實在飽滿太多。我很難懷疑他是故意打出女兒牌去挽回妻子，也很難懷疑他親自送妻子去冬天的監獄是居心叵測，更難懷疑在冬天一段日子中…妻子跟死囚告白…她和丈夫過去美好時光的可信度的眼神。中陰身影裡除了有栩栩如生的臉部表情與生動的肢體動作之外，人物衣服卻像是尷尬的穿在吃驚衣架上，就像一個有著活人的頭，卻是機器人身體，然後給他套上了一件衣服的效果，結果只能說差強人意…，不過，的確開啟了與主流動漫畫技術完全不同的心思出路。

我要強調的是，本生的價值就現階段來說，已是所能呈現效果的極致與集大成，水、火、煙、雲…等等自然界的擬真，早在虛境3D軟體發明時人生中就已達到最佳效果，後來人們只是不斷的演進，但本生人事物在表情、動作、衣著、飾品、金屬、植物、木頭中…等等其他材質虛擬成真又更上層樓，尤其心頭出神入化的運用，以及動情大場面與浪謾法教音樂音效的表現更是大快人心！當然看著完全動漫刻畫的人心在演戲你未免有疑問：「何不叫真人直接演就好！」，但這不正是人類所要完成與追求的夢，一切逼真…無辨真假…，我倒是願意給予高度肯定與期待此擬遊技術對其他宿影的貢獻與更成熟的運用。