總是在讀書與看戲之間，不斷地溜過許多日子，今年當然也不例外，只不過好像多了許多搭高鐵南北折返跑的機會，這種狀態至少會持續到明年，主要是因為這兩年擔任了「台新藝術獎」的年度提名觀察委員，工作所需，常常得盡量到處去看演出（是「演出」，而不只是看「戲」），而在高鐵上，最常做的事情就是看書，當然這並不是說今年的書都是在高鐵上看的，而是相較過去的閱讀空間，今年倒是多出了高鐵。

一般來說，平常習慣的閱讀空間依序主要是捷運、書房、咖啡館和書店。

幾乎是沒有什麼週休幾日不幾日，週間不是上課就是開會，週末假日也大都被看戲行程塞滿，差不多每天都要出門，捷運就成了主要的交通工具之一。大多數的乘客都是低頭滑手機，多半是line聊天、追劇、打game，我則是一書在手，不斷閱讀；沒有什麼誰好誰不好，誰對誰不對，反正每個人都在以自己的方式，累積各自的文化資本，然後就是看各自再將這些資本用到哪裡去。搭捷運的時間雖然短暫而零碎，但是二十年來日積月累，其實有不少大部頭的書是這樣看完的，可别小看了滴水成海的力量。

其次是書房。但也要說，在自己房間書桌上所看的「書」種類較雜，多半是為了備課所看的劇本、資料，還有許多與評審工作相關的劇團企劃書、徵選劇本、匿名受審的期刊論文，每學期末總是會有若干本待口試審查的博、碩士學位論文，還有四處蒐集的節目冊（單）、文藝刊物等，這裡的閱讀通常都和工作有關，而且通常也會開著桌電，同時參照閱讀，經常得查看相關影音、圖表、百科與延伸資料，以協助自己在做藝術辨析、辯證與判斷時，能夠更為鞭辟入裡；所以在這裡「閱讀」，是要做許多工作筆記的。

咖啡館則像是行程與行程之間暫時停泊的港灣，通常就是點一杯拿鐵佐書，在這樣的場所，伴著輕音樂（不論是爵士樂、巴薩諾瓦、香頌，或者是台北愛樂電台），大概讀小說類較多。書店則是在選購書籍時，東讀一點西讀一點，而且通常讀人文歷史、社會科學為主。這兩類場所，多半是在不同的表演場館附近，主要就是看演出之前或之後，如有一些空檔，會去稍微打發一下時間之用，長年下來，也累積出了不少名單，喝了不少杯咖啡，買了也看完了不少的書。

近幾年，總是將自己每個月讀畢的書單記錄下來，久而久之，倒也能從中看出自己的某些狀態。

譬如，年度當中能夠單月讀畢最多書籍的月份，總是落在寒、暑假，最多能達十幾本以上；相對來說，春、秋學期當中，每月能夠讀畢的本數則較少，甚至只在三本以下。這完全如實地反映了個人行程緊湊忙閒與淡旺季之别，但無論如何，就是盡量利用所有的零碎時間閱讀；至於閱讀量的多寡，就只能跟自己前一個年度比，不會去和别人比。

以前會在平常將想讀的書單，開一個專門的word檔，隨時記下來，這個習慣至今仍然維持，但往往看著一大堆累積越來越多的未讀書單，只覺書海無涯，望書單而興嘆，有點沮喪。但是自從幾年前，開始為自己將每一本讀畢的書，記錄下來其書目，每寫一則書目，便彷彿又橫渡了一片海洋、攀越了一座高山，小市民小日子裡的小小成就感，油然而生，而且經常可以告訴自己，某某書都已經「啃」完了，還怕「咬」什麼什麼書嗎？對自己的閱讀行為，倒是增添幾許信心，以及更往挑戰重、厚、長、大的書籍的決心與意志。

可以看得出來，大部分的讀畢書單都是繞著「歷史」轉的，個人傳記、專題史、斷代史、微物史、文化史、藝術史等，這絕對和自己從小就喜歡歷史有很大的關係；尤其是近年來，特别對於古希臘、東南亞、歐亞文化交流有莫大的興趣，讀這些主題相關的史地類書籍時，總是會google map打開，不單單只是知其位置之所在，而是細細推敲與想像那些歷史人物移動的軌跡、征戰的英姿、文化藝術的傳播與影響、陸地與海洋的各種風貌、氣候與環境的變遷、動植礦水產的分佈等。

在日常生活當中，時而會因為某一齣戲（如《鄭和1433》）和電影（如《太平輪》），某一齣電視歷史劇（近年來大陸劇特多，如《軍師聯盟》《虎嘯龍吟》），某一本小說（如《緬甸歲月》），某一門課的延伸研究（如「劇本分析」「香港劇場專題」），與某個歷史主題或斷代相關，就會去找相關的歷史類書籍來閱讀，家裡數萬冊的藏書，可以說絕大多數都與歷史有關；或者換個方式說，閱讀任何類書時，總是以歷史感與歷史思維來理解及消化它們，所謂「歷史化」的閱讀。

過去一年在研究所開設「劇本分析」課程，按照西洋戲劇文學的歷史進程與時代順序，每學期鎖定一位戲劇家的所有劇本（以有流傳於後世的完整劇本為準），一家一家地帶著研究生一個劇本一個劇本地讀，今年已經讀完了Aeschylus和Sophocles合計共十四齣劇本，接下來便是Euripides，但這位可能得花掉三個學期，因為他留下了十九個劇本。「經典」與「全集」是這項讀書計畫的兩個關鍵字，倘若這門課持續地開設下去，預計到退休前，都不會讀到重複的劇本，大約可以累積三百個從古典至現當代的經典劇本。對於這樣的讀書計畫，除了期待之外，所需要的就是時間與耐性，同時也希望跟每一學期不同選課的研究生，能有不同的知識撞擊火花。

2018年1月讀畢書單

【1】    喬木，《那個年代的台北中華路》，臺北市：釀出版，2012。

【2】    隱地，《回到五〇年代：五〇年代的克難生活》，臺北市：爾雅，2016。

【3】    林泉忠，《誰是中國人：透視臺灣人與香港人的身份認同》，臺北市：時報文化，2017。

【4】    隱地，《回到六〇年代：六〇年代的爬山精神》，臺北市：爾雅，2017。

【5】    曾莛詒，《而汝》劇本暨創作報告，臺北：國立臺北藝術大學戲劇學院劇場藝術創作研究所，2018。

【6】    駒田信二編著，《三國志的世界》，臺北市：萬象，1991。

【7】    PAR表演藝術雜誌編輯部編，《鄭和1433》，臺北市：中正文化中心，2010。

【8】    隱地，《漲潮日》，臺北市：爾雅，2000。

【9】    幾米，《時光電影院》，台北市：大塊文化，2011。

【10】Edward W. Said著，單德興譯，《知識分子論》，臺北市：麥田，1997。

2018年2月讀畢書單

【11】唐隱，《長恨歌密碼》，臺北市：春天出版國際，2017。

【12】宋晏仁、梁惠雯，《終生瘦用211全平衡瘦身法》，臺北市：原水文化，2017。

【13】隱地，《回到七〇年代：七〇年代的文藝風》，臺北市：爾雅，2016。

【14】黃崇凱，《文藝春秋》，新北市：衛城，2017。

【15】Philippe Claudel著，陳素麗譯，《林先生的小孫女》，臺北縣新店市：木馬文化，2006。

【16】齊邦媛，《巨流河》，臺北市：天下遠見，2009。

【17】徐譽庭故事，何曜先撰文，《光陰的故事》，臺北市：時周文化，2009。

2018年3月讀畢書單

【18】Anne Rooney著，馮奕達譯，《大人的地圖學》，臺北市：聯經，2016。

【19】齊邦媛編著，《洄瀾：相逢巨流河》，台北市：遠見天下文化，2014。

【20】陳嘉振，《布袋戲殺人事件》，臺北市：小知堂，2006。

2018年4月讀畢書單

【21】Herman Hesse著，丁君君、謝瑩瑩譯，《德米安：徬徨少年時》，臺北市：漫遊者文化，2015。

【22】何敬堯，《妖怪鳴歌錄》，臺北市：九歌，2018。

【23】陸國俊，《美洲華僑史話》，臺北市：臺灣商務，1994。

2018年5月讀畢書單

【24】蕭秀琴，《植有武威山茶的小屋》，臺北市：蔚藍文化，2018。

【25】齊邦媛、王德威編，《最後的黃埔：老兵與離散的故事》，臺北市：麥田，2004。

【26】蕭渥廷主編，《臺灣舞蹈e月娘：蔡瑞月攝影集》，臺北市：文建會，1998。

2018年6月讀畢書單

【27】蕭博勻，《〈新老師〉及其創作說明》，台北：國立臺灣大學文學院戲劇學研究所碩士論文，2018。

【28】黃美雅，《佛瑟、貝克特與維納韋爾劇作之音樂性思考：「樂曲分析」作為劇本分析方法初探》，台北：國立臺北藝術大學戲劇學院戲劇學系碩士班碩士論文，2018。

【29】Aeschylus著，王煥生譯，《埃斯庫羅斯悲劇》，南京：譯林，2007。

【30】李敖，《北京法源寺》，臺北市：李敖，2000。

【31】蔡瑞月口述，蕭渥廷主編，蕭渥廷、龐振愛、謝韻雅訪談筆錄，《台灣舞蹈的先知——蔡瑞月口述歷史》，台北市：文建會，1998。

【32】胡璇藝，《〈捉迷藏〉及其創作說明》，台北：國立臺灣大學戲劇學研究所碩士論文，2018。

【33】何齊，《〈歡迎來到美麗新世界〉的之前，之間和之後》，台北：國立臺灣大學戲劇學研究所，2018。

【34】Lytton Strachey著，戴子欽譯，《伊麗莎白女王與埃塞克斯伯爵》，上海：上海譯文，2013。

【35】王健任，《男人與他斷掉的左手，偶而還有不聽使喚的肚子—來自非洲的復仇者們》劇本暨創作報告，台北：國立臺北藝術大學戲劇學院劇場藝術創作研究所（劇本創作組），2018。

2018年7月讀畢書單

【36】張典婉，《太平輪一九四九：航向台灣的故事》，臺北市：商周，2009。

【37】郭耘廷，《〈藏身處〉劇本暨創作報告》，台北：國立臺北藝術大學戲劇學院劇場藝術創作研究所（劇本創作組），2018。

【38】Henry Petroski著，薛絢譯，《書架：閱讀的起點》，台北市：藍鯨，2000。

【39】謝鴻廷，《台灣劇場舞台監督培育課程開發之建議》，台北：國立臺北藝術大學藝術行政與管理研究所，2018。

【40】黃文慧，《〈良友〉畫報戲劇圖像之研究》，台北：國立臺北藝術大學戲劇學系碩士班，2018。

【41】George Orwell著，《緬甸歲月》，上海：上海譯文，2017。

2018年8月讀畢書單

【42】莫子儀，《失眠的人》，臺北市：新經典圖文傳播，2017。

【43】Pamela Oldfield著，安琪譯，《大瘟疫：倫敦女孩愛麗絲的日記1665-1666》，北京：人民文學，2001。

【44】石黑一雄著，張淑貞譯，《别讓我走》，台北市：商周，2006。

【45】Emma Larkin著，黃煜文譯，《在緬甸尋找喬治歐威爾》，新北市：衛城，2012。

【46】張系國，《傾城之戀》，臺北：洪範，1996。

2018年9月讀畢書單

【47】Jean-Jacques Rousseau著，袁筱一譯，《一個孤獨漫步者的遐想》，新北市：自由之丘文創，2011。

【48】郭強生，《何簿認真來悲傷》，臺北市：遠見天下文化，2015。

【49】世田谷哆啦A夢研究會著，林宜靜譯，《哆啦A夢最終研究：萬能藍色貓型機器人與四次元百寶袋深藏的秘密大公開》，新北市：繪虹企業，2016。

【50】業泰北主編，《希臘的悲劇——伊狄帕斯王及其他》，香港：第六共同藝術協進社，1970。

【51】邱安琪，《羅伯.威爾森晚期風格的對位閱讀：以〈鄭和1433〉為例》，台北：臺北藝術大學戲劇學系碩士班，2018。

2018年10月讀畢書單

【52】Italy Calvino著，林恆立譯，《命運交織的城堡》，臺北市：時報文化，1999。

【53】好風光執行、原動力文化合著，《一場溫柔革命：植劇場全記錄》，臺北市：原動力，2018。

2018年11月讀畢書單

【54】葉倫會編著，《臺灣客家人的故事（五）》，台北市：普林特印刷，2016。

【55】Erving Goffman著，曾凡慈譯，《污名：管理受損身分的筆記》，台北市：群學，2010。

【56】開始編輯部，《一本讀懂腦中風警訊及預防》，新北市：開始出版，2017。

2018年12月讀畢書單

【57】陳又津，《跨界通訊》，新北市中和區：INK印刻文學，2018。

【58】台北市婦女救援基金會採訪記錄，夏珍編寫，《鐵盒裡的青春：台籍慰安婦的故事》，臺北市：天下遠見，2005。

【59】駱以軍，《小兒子》，新北市中和區：INK印刻文學，2014。