2018-08-19 01:59:10于善祿
狠主流&狠劇場*埃爾西諾文化庭院《光年紀事：臺北—哥本哈根》
時間：2018年8月18日，週六14：30
地點：國立臺北藝術大學展演藝術中心戲劇廳
一場無重力感、輕柔唯美的劇場展演。所有的東西都輕飄飄、淡淡地、美美的、柔柔的，甚至是虛擬浮空，只感覺得到，卻捉摸不著。
從劇場入口領取3D眼鏡，到坐定座位，面對黑幕舞台上的幾點星光，聽著徐緩而飄渺的靈幻音樂，中音連綿，十足的「新世紀」（new age）感；心情慢慢沉靜，和劇場外的喧囂與悶熱漸漸分離，準備戴上3D眼鏡，進入這兩個男人（魏雋展、Kasper）記憶紀事的光年夢幻迷宮的視覺旅程。
兩個人的或憶或夢，連結著小美人魚的童話與眼淚，眼淚連結著對父親的記憶、兒時、家屋、大海，而開啟這兩人的連結的，是Derrick（魏雋展飾）腦中夢中外國男人的聲音，一方面說著童話，另方面則不斷地問著「你在哪裡」；兩人穿越了夢境與現實、時間與空間、真實與虛幻、影像與心靈、日常與童話，緩緩地彼此追尋著，在魔幻的時空記憶旅程中，飄游著、碎裂著，也遇會著。
魏雋展曾在一些作品中，演示他和父親的關係，以及對他的情感與記憶，在這裡也是，從基隆的老家開始，述及兒時父親對他的「男子漢」教育，同時憶及做飯菜的母親，最後提及自己也已身為人父（三年前在桃園廣藝廳演出階段成果呈現的當天早晨，老婆臨盆分娩，初為人父），和自己的老父差了六輪（即祖孫相差七十二歲），感念生命循環的奧妙。
雖然知道這些是藉由許多影像技術與視覺幻術，所營造出來的成果，但是並不會特别執著於要搞清楚其究竟是怎麼弄的，看的還是故事如何述說，以及情感如何流動。男人的敘述聲音為主，在敘述當中，有母親下廚烹調與哺育新生兒，還有做為故事串接關鍵的小美人魚童話，尤其是哭泣時難以辨别的眼淚，和海水和在一起，海、淚、水，難分難解。也因此，這個故事帶著一點愁緒與憂傷。（有點期待倘若這個作品出現女演員會怎樣？情緒與能量的流動及轉換，肯定會大不相同。）
流動與飄移，也是這個作品很明顯的特徵。在Derrick對於老家兒時的記憶裡，家屋和海水是連結在一起的；在浮空的3D影像中，不論在太空中、海水中、夢境中，所有的物品都是飄浮的或者是游動的，重力幾乎並不存在，兩位演員透過滑板和投影幻術，也儼然能飄浮與旋轉。這是否也象徵了現代人的普遍存在狀態，某種流動的現代性？