時間：2016年8月18日，週四15:00

地點：國立臺灣戲曲學院木柵校區彩演劇場

這個節目列於「其他」類，團名又有「跨領域」、「實驗」，而藝穗節節目冊裏頭的「節目介紹」文字又被要求交的早，經常沒能當個準，一直到開演前，我都無法想像這個演出會是什麼內容。

開場前的燈暗中，隱約可以看到一位女表演者從觀眾席前面走過，找到微亮的螢光十字馬克處，屈臥在地；燈亮之後，有個高大的男表演者，捧著空的塑膠盆栽、灑水瓶、小鏟子，來到屈臥的女表演者前，他把塑膠盆栽放在她的腹懷附近，再用小鏟子和灑水瓶等工具，做植栽與灑水的模樣。未幾，他站起身，從舞台邊緣執起一支橫笛，在吹奏悠緩的樂音當中，舞台上的燈光漸次明亮，場中央有一身著舊時新嫁娘紅衣、鳳冠霞披的女舞者，揮動水袖，婀娜地舞動著；而在左上舞台處，則有一名唱著客家歌謠的女表演者，輕輕慢慢地幫坐著的少女梳理秀髮。

這個開場的畫面，有音樂、有歌謠、有舞蹈，三點連線成面，給出了養育、呵護、栽培、母愛、期許、女大當嫁等意象，典型傳統的女子養成教育。緊接著的幾場舞蹈，大致交代了女孩長大，出社會了，在五顏六色的社會江湖中打滾，有愛情的期待與滋潤，有工作的幹勁與挫折，也有獨處的憂思與孤獨。

似乎是要鋪陳一個女人的生命成長史，但卻勢頭一轉，再現了戰時慰安婦的身心靈受到傷害。我的眼睛突然亮了起來，這是完全沒有預想到的，竟然會在藝穗節的看戲行程當中，碰到這樣的作品，可以看到創作者對歷史與社會議題的部分關懷，這段表現無可避免地會有些激動與控訴，並在作品當中，要求日本道歉。

接下來的舞蹈內容，看起來像是劫後餘生但內心滿是瘡痍的慰安婦們的後半生，年華老去或年老色衰，都不過是外在容貌的自然變化，有的孤苦無依、憂憤而逝的，才更令人唏噓。最感動的一幕是，前面提到唱客家歌謠的女表演者再次出現，唱著帶有哀調的歌謠，聲音沙啞、哽咽地呼喊著，手拿繡有「囍」的紅色絲巾，包裹住一個骨灰罈，讓人揪心。這一整段的舞蹈鋪陳，舞台上方不斷落下紅色花瓣，佈滿整個中央舞台，從女性的初夜「落紅」生理現象，轉化為哀美的舞台意象。

來看的觀眾人數雖然不多，但表演者仍盡心盡力地展現舞蹈的專業動作，與歷史人文的女性關懷，讓我有種驚豔之感。