日期：2009年10月15日，週四19:30
地點：臺北藝術大學戲劇廳

黑眼睛跨劇團一成立以來，在短時間之內便推出了兩齣新作：《醜男子》與《黑鳥》，並引進了一齣日本流山兒事務所的《高級生活》，明年的幾齣新戲似乎也都已經在積極規劃當中，看起來是鴻鴻繼密獵者劇團製演當代經典劇作以及唐山出版「當代經典劇作譯叢」之後，又一波製演當代經典劇作的起點，長久以來，他對歐陸當代經典的關注與引介，進而翻譯製演，和一般多以英美當代經典劇作譯演的劇場界，硬是走出一條不同的美學路線，當然，這也和他長年浸淫在當代歐陸文藝作品的涵養有極大的關係。至少對我而言，這是我認識當代歐陸經典劇作的重要窗口之一。

《黑鳥》幾乎完全由中年男人Ray（樊光耀飾）和年輕女子Una（賀湘儀飾）的兩人對話所構成，直到劇終才出現第三個角色：小女孩（丘芹銓飾）。我們從Una和Ray的對話當中得知，在十多年前，當Una還只是個早熟、想談戀愛的小女孩，Ray應Una父親之邀來參加家庭烤肉聚會，會中兩人初次邂逅，之後兩人便開始偷偷地交往，甚至也發生了性愛關係。事情之所以會爆發，是因為兩人試圖私奔，Una帶了護照和簡單衣物行囊跟著Ray離家出走，在旅館歡愛之後，Ray說要出去買包煙，卻從此一去不回，而Una則沿街尋找Ray，遍尋不著，被人發現並報警處理，這一切才東窗事發。十多年後的今天，Una循線找到Ray，他現在已經改名為Peter，希望能夠重新有不同的人生，兩人的對話充滿了挑釁、斥罵、攻詰、回憶、懷疑、痛苦等複雜糾結的情緒，所涉及的主題至少涵蓋「道德、權力、天真、成長、情欲、罪咎」，兩人對於十多年前所發生的事情，各有不同的觀點和解釋，這裡頭的真實性啟人疑竇；尤其劇終出現小女孩，也讓人不得不懷疑前面Ray所說的一切，究竟是真是假？

劇中兩人的語言，經常會被對方打斷，就算想要欲言又止，也會被對方逼問，但因為逼問逼得急，又會打斷對方的話，語言明顯地呈現片斷感；再加上兩人的情緒都非常地複雜，語言並沒有長篇大論地呈現這些糾結的感情與思緒，反倒是多以短句來陳述與對話，甚至於出現語言跳躍的現象。從語言的實際使用層面而言，我覺得這樣的語言狀態才符合日常生活的語言，那種長篇大論、結構嚴謹的語言，反倒才不自然。就語言狀態的表現而言，我想很多人都會同意樊光耀掌握地比較好，他把台詞消化得不錯，豐富的表演經驗，更使得整個舞台看起來穩定許多。相較而言，賀湘儀的表演斧鑿痕跡就太深了，有許多肢體與說詞的毛邊都尚待修磨。

劇本裡頭只有簡單的舞台描述，而且一個舞台得用到底，考驗著舞台設計（廖音喬）的功力，整個舞台呈現黑與藍的色調，更顯出這個劇本的陰鬱感，滿地的垃圾和零星的幾把椅子，和一張桌子，呈現工廠邊房、中下階層、邊緣角落的空間性，讓Una和Ray這兩位畸戀苦命鴛鴦在這樣個空間，進行一場情感、道德與回憶的拉扯和凌遲，一場殘酷、寫實的語言儀式悲劇。舞台的左後方留下了一大面像玻璃磚做出來的牆壁，提供影像設計（周東彥）可以在這裡投映一些關鍵性與象徵性的畫面，以更為豐富整個舞台視覺；這幾年看周東彥所設計的劇場影像，多半都可以感受到一股穩健的作風，漸次走向成熟，值得嘉許並持續關注。