2006-04-10 01:25:42阿里森
【記事】潘玉良畫展，女人的美麗哀愁
展期最後一天，天氣大好，人氣挺旺。
最印象深刻的，畫中女人。肉體之美，神情流動之美。
畫，留給人無限想像，更不得不要與潘的傳奇身平作連結。
黑髮、丹鳳眼、細眉的東方面孔，全都是豐滿的女子
袒胸、露乳、臀、腿、背、臂，無一處不是肉感，充滿欲生的力量
尤其是裸體畫中，簡練線條，「女性 / 天性 / 母性」自然豐沛
結結實實，富含「愛的能量」，好像真可以給人撫平與依靠
這些畫中婦女，是什麼樣的人呢？
身分應該不是大家閨秀，年齡也應該不是妙齡少女
挽髮、梳頭，背與臂的肌理厚實
仰、側、正面、背面，神情都「舒坦」不忸捏
因為毫無蔽障，反而有透露出一種強悍的力量
以為柳眉鳳眼，該搭配弱不經風的楊柳體態，這裡全沒有
在幾幅母親與孩子一起出現的畫中，全裸、或者刻意裸胸
特別覺得「乳房」之於潘對「母愛（女體天賦）」的渴望與推崇
是對於母愛（家庭）的渴望嗎（出生喪母、八歲喪父）
那些一起嬉戲、跳舞的女子們
海邊、浴室、隨風舞、節慶舞，舉手互動，仿若伊甸園
小猴子在樹梢、貓咪捲曲慵懶在一旁
女體美麗、女子天真，沒有現實社會的壓力（父權 / 輿論）
出身卑賤、目不識丁，都不重要
那個烏托邦的世界，彷彿只有女性懂得
潘對世界的嚮往，是現實不得的寄懷吧
猜想，曾經是雛妓身分的潘，嗤短誹長讓她必須逃往巴黎
幾番欲回中國，她熱愛的祖國、母國，終究無法
三幅潘的自畫像。H說起，自畫像該怎麼畫。鏡子嗎。左右會相反。
不知道畫家怎麼畫自己，不過，自畫意義，「寫意」肯定大過「寫真」
方形的東方臉、顴骨寬高、細線般的挑眉、細長的丹鳳眼
眼神有種幽艾，厚唇有種剛毅，性格挺強烈的（髮型滿酷的，特異獨行）
人的心理活動，畫家自己用畫為自己說明白。
看了畫展，對於由李嘉欣或鞏俐演出的畫魂
倒是覺得不太對勁。外國臉或瓜子臉來演潘，很怪。
依舊好奇潘生命中的幾個男子。潘、劉、王，關鍵貴人。
他們是誰。如何時空際遇下相遇。潘的心理。潘的三不。
謎樣的傳奇。得查查資料。
※※※※※※
潘玉良是我國旅法最早最著名的女畫家，曾兩次遠渡重洋，在巴黎從事藝術活動達50多個春秋。她的油畫作品融合中西，色彩線條互相依存，用筆俊逸灑脫，氣韻生動，賦色濃艷，雍容華貴，別有趣味。她一生之中留下2000多件藝術作品，也留下了許許多多，可歌可泣的傳奇故事。
潘玉良，原名楊秀清，又名張玉良。1895年出生於江蘇揚州。她出生那年，父親病故，8歲時母親又撒手人寰。13歲時她被賭棍的舅父騙到蕪湖，賣給了妓院當燒火丫頭，幸遇蕪湖鹽督潘讚化相救，並且替玉良贖身，跳出火炕，結成伉儷，張改姓潘，證婚人是陳獨秀。
潘讚化不為世俗偏見所動支持玉良。最終潘玉良以優異的成績完成學業。1921年留法勤工儉學興起，潘玉良考取留法深造，從此遠渡重洋……
※※※※※※
潘玉良年表
1895年潘玉良原名陳秀清，生於6月14日，江蘇揚州人。後改姓名為張玉良。
1913年與潘贊化結為伉儷，改姓潘。
1917年在上海開始從洪野學畫。
1918年潘玉良考取入海美術專門學校，從王濟遠、朱屺瞻學畫。
1921年潘玉良考取入國里昂“中法大學”。後又考入里昂國立美術專門學校，從德卡教授學畫。
1923年考取巴黎國立美術學院，從達仰、西蒙學畫。
1925年考入義大利羅馬國立美術學院，從康洛馬蒂學畫。作油畫《白菊》，在南京市教育局展覽會展出。
1926年始習雕刻。作油畫《水果》、《羅馬殘跡》等。凡義大利國家美術展，其作品每必選入。
1927年作油畫《酒仙》、《黑女》、《威尼斯》、《羅那丁》等。習作油畫《裸體》獲義大利國際美術展覽會金獎五仟意幣。
1928年回國後，年底舉辦第一次個人畫展。作油畫《自畫像》和《清晨》等。
1929年任上海美術專門學校西畫系主任。參加“全國首屆美展”，被譽為“中國西洋畫家中第一流人物”。
1930年兼任新華藝專、中央大學教授、導師，執教往來於寧滬。於上海創辦“藝苑繪畫研究所”。在日本東京與王化聯合舉辦畫展。作油畫《春》、《白蕩湖》等。
1931年專任南京中央大學藝術系教授。作油畫《我的家庭》、《倦馬》等。發起“中國美術會”。協助蔡元培先生組織“中國美術學會”。
1932年作油畫《虎丘塔》、《大中橋畔》、《采葡萄》、《兩女生》、《牛場》、《通濟門外》等。
1933年作油畫《習作》、《芍藥》等。
1934年捐贈玉雕佛像與支援綏遠軍民抗日的“義展”。田漢撰文高度評價。潘玉良發表講話，譴責一些人在抗日時期“遠離現實”“話多畫少”。上海中華書局出版《潘玉良油畫集》。因鼻疾開刀，留下後遺症。
1935年《潘玉良畫集》再版。假期，游遍祖國名山大川，“遊蹤所至，盡入畫庫”。
1936年在南京期間，先後舉辦過四次個人畫展。在最後一次畫展中，作品有《陳獨秀肖像》。為今虞琴社作《嚴天池像》(嚴氏為明代琴宗)，譽為“藝林盛事”。
1937年為參加巴黎的萬國藝術博覽會和籌辦個人畫展，再度赴歐。
1938年參加“沙龍”展覽。作《自畫像》，自題詩雲：“邊塞峽江三更月，揚子江頭萬裏心”。
1939年參加法國國家美術大宮舉辦的第53屆“正式畫展”，出品有《藝術家肖像》等。作《自畫像》。參加“獨立派沙龍”展覽。
1940年參加第51屆“獨立派沙龍”畫展，作品有《少女肖像》等。巴黎淪陷，棲居郊區，教讀鬻畫為生，並捐款救國。作《屠殺》以揭露法西斯罪行。
1941年作《處畫像》、《裸女》等。
1942年進一步研究彩墨畫(中國畫)以及用中國筆、墨在宣紙上畫素描。赴蘇聯，作《山中》、《靜物》、《莫斯科》、《蘇聯農婦》等。《蘇聯婦女》雜誌撰文，讚揚她的精神和藝術。
1943年返回巴黎，潛心研究，大量創作。
1944年參加第55屆“獨立派沙龍”畫展，作品有《藝術家肖像》、《風景畫》等。元月，參加“女畫家和雕塑家聯合會”舉辦的畫展，作品有《花卉》、《靜物》等。參加“秋季沙龍”畫展，作品有《花卉》、《裸體畫》。
1945年全票當選為中國留法藝術學會會長。與“學會”同仁公開致電“國民政府”，強烈要求收回和賠償被日寇在侵華期間搶劫和破壞的中國藝術品(該電於4月28日在巴黎報紙上全文發表)。為“中國留法藝術學會”提別“藝迷”、“一迷”、“I MI”。參加賽魯希博物館的“中國現代畫展”和巴黎國立美術學院的“中國畫展”。參加聯合國組織第一屆大會在現代美術館展出的“中國畫展”。參加第56屆“獨立派沙龍”畫展，作品有《我的論畫的女友》、《美麗的布依卡爾》、《鬱金香》等。參加“秋季沙龍”畫展，作品有《裸體畫》等。榮獲”法國國家金質獎章“，國內《大公報》等予以報導。
1946年“中國留法藝術學會”舉辦“會員作品展覽”，潘玉良提出參展原則：“本會團結，內部整齊，不以個人使本會有所失敗。”作品有《體育》、《春》、《少女肖像》等20件。參加“秋季沙龍”畫展，作品有《裸女》等。參加第62屆“女畫家和雕塑家聯合會”舉辦的畫展，作品有《特羅維爾海濱》、《裸體畫》等。
1946 11月12日，參加聯合國教育、科學及文化組織舉辦的“現代藝術國際展覽會”。
1947年參加第58屆“獨立派沙龍”畫展，作品有《姬妾》等。 參加第63屆“女畫家和雕塑家聯合會”舉辦的畫展，作品有《梳妝打扮》、《海濱療養》等。參加“秋季沙龍”畫展，作品有《少女肖像》等。美國《華美日報》譽潘玉良為“藝術精英”是“令人敬仰的藝術家”。
赴英國辦畫展。作油畫《雙貓》等。
1948年潘玉良開始接濟國內家中生活。作《花卉》、《浴》等。
1949年中華人民共和國成立後，潘玉良意欲回國。作《鮮花》等。
1949 10月17日，參加“旅法中國畫家潘玉良、蕭林召、常玉、趙無極展覽”。前言中，譽稱潘玉良“大膽獨創”，“技藝高超”。
1950年潘玉良鼻疾再次開刀。
1951年潘玉良再次致信家人提及回國之事。
1952年5月29日參加“素描與水彩沙龍”畫展，作品有《浴後》、《裸體畫》、《玩耍的小狗》、她與小狗嘻耍》等，其中《浴後》為巴黎現代藝術陳列館收藏。參加“法國藝術家協會”、“法國海外藝術協會”、“法國國家美術協會”聯合舉辦的第165屆“美術正式展覽會”，作品有《女舞蹈演員》、《女沉思者》、《群體像》等。鼻疾第三次手術，術中遇險。
1953年應“歐亞出版社”、“多爾賽畫廊”邀請，舉辦3周大規模個人畫展。作品有油畫、素描、雕刻，以及版畫等達百餘件。
1954年法國某電影公司攝製《蒙巴拉斯人》，長篇介紹潘玉良。她是片中惟一的亞洲藝術家。 潘玉良在英國倫敦辦個人畫展，她獨身前往，途中作畫，送英國皇家美術院展覽。“給社會藝術作出貢獻的酬謝高級委員會”為潘玉良頒發“感謝證書”。
1955年作彩墨畫《扇舞》等。在西歐旅行。畫室遭暴風襲擊。
1956年申請回國，法國當局不准她帶回其自己的作品。赴希臘舉辦個人畫展。作《豢貓》。張大千題譽“為國畫正派，猶可佩也。”作《母愛圖》、《群馬》、《農婦》等。去英國倫敦與張大千同行。
1957年再次應“歐亞出版社”邀請，於多爾賽畫廊舉行巡迴畫展。
1957 4月28日“藝術——科學——文學教育促進會”，在法蘭西海外博物館授予潘玉良金獎。
1958年作雕塑《格魯賽頭像》和《蒙德梭雷頭像》。並分別為巴黎尚拿士其博物館和法國國立教育學院收藏。榮獲比利時“銀質獎“。作《裸體》、《中國花瓶》等。
1959年4月，榮獲巴黎市“多爾烈獎”。巴黎市市長親自授獎。作“張大千頭像”，現存於巴黎現代美術博物館。為“東方巨人”油輪作雕塑銅像《礦工》。參加“秋季沙龍”展覽，作品有《思鄉》、《母愛圖》等。與張大千合作《梅竹》。
1960年聞潘贊化病逝，無限悲哀，很少作畫。
1962年 5月11日，參加第78屆“女畫家、雕塑家、版畫家、室內裝飾家聯合會沙龍”展覽。作品有《梳頭》、《花卉》、《玫瑰花》等。作《欣賞》、《裸體》等。
1963年年初，在美國三藩市、紐約、三藩市等城市舉辦個人畫展時，情況甚盛，各報皆有佳譽。三藩市中華總商會給予嘉獎。9月，遭車禍。
1964年中法建交，應邀出席中國駐法大使館舉辦首次“國慶招待會”。參加威爾遜總統大街舉辦的“自由藝術國際沙龍”展覽。作《柳岸》、《岸邊》、《裸體》等。
1965年要長孫潘忠立去法國，幫助整理作品，準備回國。作《遐想》、《梳妝》等。獲“法國自由藝術協會國際沙龍”銀質獎，並頒發了榮譽證書。
1966年榮獲法國“文化教育”一級勳章。
1967年參加紐約舉辦的“當代藝術家特殊團體專展”。作品有《女書迷》、《休息》、《裸體畫》《真面目》《農家姑娘》等。
1967 9月，參加“紫羅蘭期第四屆國家沙龍”展覽，出品有《女幻想家》等。榮獲比利時金質獎章。榮獲“一級教育勳章級成員協會”“紫羅蘭晉級沙龍”的銀質獎章。
1968年12月，參加“自由藝術國際沙龍”展覽。作《三個裸女》。
1969年3月2日，榮獲“藝術——科學——文學促進會”大獎。稱潘玉良為“名副其實的畫家和雕塑家。”獲“從鼓勵到進步協會”授予的“榮譽證書”。
1970年多病。
1971年參加“自由藝術國際沙龍”展覽。作品有《忠誠》、《畫子》等。榮獲法國藝術協會鼓勵獎。
1972年多病。
1973年11月，參加“紫羅蘭期第六屆國家沙龍”展覽，作品有《友誼》等。住院治療。不能回國，為之失望。
1974年參加“自由藝術國際沙龍”展覽。
1976年給愛子潘牟信：“我一接到家信就會想到我的問題……我望把身體養好，就回祖國了！”
1977年7月22日，逝於巴黎。
最印象深刻的，畫中女人。肉體之美，神情流動之美。
畫，留給人無限想像，更不得不要與潘的傳奇身平作連結。
黑髮、丹鳳眼、細眉的東方面孔，全都是豐滿的女子
袒胸、露乳、臀、腿、背、臂，無一處不是肉感，充滿欲生的力量
尤其是裸體畫中，簡練線條，「女性 / 天性 / 母性」自然豐沛
結結實實，富含「愛的能量」，好像真可以給人撫平與依靠
這些畫中婦女，是什麼樣的人呢？
身分應該不是大家閨秀，年齡也應該不是妙齡少女
挽髮、梳頭，背與臂的肌理厚實
仰、側、正面、背面，神情都「舒坦」不忸捏
因為毫無蔽障，反而有透露出一種強悍的力量
以為柳眉鳳眼，該搭配弱不經風的楊柳體態，這裡全沒有
在幾幅母親與孩子一起出現的畫中，全裸、或者刻意裸胸
特別覺得「乳房」之於潘對「母愛（女體天賦）」的渴望與推崇
是對於母愛（家庭）的渴望嗎（出生喪母、八歲喪父）
那些一起嬉戲、跳舞的女子們
海邊、浴室、隨風舞、節慶舞，舉手互動，仿若伊甸園
小猴子在樹梢、貓咪捲曲慵懶在一旁
女體美麗、女子天真，沒有現實社會的壓力（父權 / 輿論）
出身卑賤、目不識丁，都不重要
那個烏托邦的世界，彷彿只有女性懂得
潘對世界的嚮往，是現實不得的寄懷吧
猜想，曾經是雛妓身分的潘，嗤短誹長讓她必須逃往巴黎
幾番欲回中國，她熱愛的祖國、母國，終究無法
三幅潘的自畫像。H說起，自畫像該怎麼畫。鏡子嗎。左右會相反。
不知道畫家怎麼畫自己，不過，自畫意義，「寫意」肯定大過「寫真」
方形的東方臉、顴骨寬高、細線般的挑眉、細長的丹鳳眼
眼神有種幽艾，厚唇有種剛毅，性格挺強烈的（髮型滿酷的，特異獨行）
人的心理活動，畫家自己用畫為自己說明白。
看了畫展，對於由李嘉欣或鞏俐演出的畫魂
倒是覺得不太對勁。外國臉或瓜子臉來演潘，很怪。
依舊好奇潘生命中的幾個男子。潘、劉、王，關鍵貴人。
他們是誰。如何時空際遇下相遇。潘的心理。潘的三不。
謎樣的傳奇。得查查資料。
※※※※※※
潘玉良是我國旅法最早最著名的女畫家，曾兩次遠渡重洋，在巴黎從事藝術活動達50多個春秋。她的油畫作品融合中西，色彩線條互相依存，用筆俊逸灑脫，氣韻生動，賦色濃艷，雍容華貴，別有趣味。她一生之中留下2000多件藝術作品，也留下了許許多多，可歌可泣的傳奇故事。
潘玉良，原名楊秀清，又名張玉良。1895年出生於江蘇揚州。她出生那年，父親病故，8歲時母親又撒手人寰。13歲時她被賭棍的舅父騙到蕪湖，賣給了妓院當燒火丫頭，幸遇蕪湖鹽督潘讚化相救，並且替玉良贖身，跳出火炕，結成伉儷，張改姓潘，證婚人是陳獨秀。
潘讚化不為世俗偏見所動支持玉良。最終潘玉良以優異的成績完成學業。1921年留法勤工儉學興起，潘玉良考取留法深造，從此遠渡重洋……
※※※※※※
潘玉良年表
1895年潘玉良原名陳秀清，生於6月14日，江蘇揚州人。後改姓名為張玉良。
1913年與潘贊化結為伉儷，改姓潘。
1917年在上海開始從洪野學畫。
1918年潘玉良考取入海美術專門學校，從王濟遠、朱屺瞻學畫。
1921年潘玉良考取入國里昂“中法大學”。後又考入里昂國立美術專門學校，從德卡教授學畫。
1923年考取巴黎國立美術學院，從達仰、西蒙學畫。
1925年考入義大利羅馬國立美術學院，從康洛馬蒂學畫。作油畫《白菊》，在南京市教育局展覽會展出。
1926年始習雕刻。作油畫《水果》、《羅馬殘跡》等。凡義大利國家美術展，其作品每必選入。
1927年作油畫《酒仙》、《黑女》、《威尼斯》、《羅那丁》等。習作油畫《裸體》獲義大利國際美術展覽會金獎五仟意幣。
1928年回國後，年底舉辦第一次個人畫展。作油畫《自畫像》和《清晨》等。
1929年任上海美術專門學校西畫系主任。參加“全國首屆美展”，被譽為“中國西洋畫家中第一流人物”。
1930年兼任新華藝專、中央大學教授、導師，執教往來於寧滬。於上海創辦“藝苑繪畫研究所”。在日本東京與王化聯合舉辦畫展。作油畫《春》、《白蕩湖》等。
1931年專任南京中央大學藝術系教授。作油畫《我的家庭》、《倦馬》等。發起“中國美術會”。協助蔡元培先生組織“中國美術學會”。
1932年作油畫《虎丘塔》、《大中橋畔》、《采葡萄》、《兩女生》、《牛場》、《通濟門外》等。
1933年作油畫《習作》、《芍藥》等。
1934年捐贈玉雕佛像與支援綏遠軍民抗日的“義展”。田漢撰文高度評價。潘玉良發表講話，譴責一些人在抗日時期“遠離現實”“話多畫少”。上海中華書局出版《潘玉良油畫集》。因鼻疾開刀，留下後遺症。
1935年《潘玉良畫集》再版。假期，游遍祖國名山大川，“遊蹤所至，盡入畫庫”。
1936年在南京期間，先後舉辦過四次個人畫展。在最後一次畫展中，作品有《陳獨秀肖像》。為今虞琴社作《嚴天池像》(嚴氏為明代琴宗)，譽為“藝林盛事”。
1937年為參加巴黎的萬國藝術博覽會和籌辦個人畫展，再度赴歐。
1938年參加“沙龍”展覽。作《自畫像》，自題詩雲：“邊塞峽江三更月，揚子江頭萬裏心”。
1939年參加法國國家美術大宮舉辦的第53屆“正式畫展”，出品有《藝術家肖像》等。作《自畫像》。參加“獨立派沙龍”展覽。
1940年參加第51屆“獨立派沙龍”畫展，作品有《少女肖像》等。巴黎淪陷，棲居郊區，教讀鬻畫為生，並捐款救國。作《屠殺》以揭露法西斯罪行。
1941年作《處畫像》、《裸女》等。
1942年進一步研究彩墨畫(中國畫)以及用中國筆、墨在宣紙上畫素描。赴蘇聯，作《山中》、《靜物》、《莫斯科》、《蘇聯農婦》等。《蘇聯婦女》雜誌撰文，讚揚她的精神和藝術。
1943年返回巴黎，潛心研究，大量創作。
1944年參加第55屆“獨立派沙龍”畫展，作品有《藝術家肖像》、《風景畫》等。元月，參加“女畫家和雕塑家聯合會”舉辦的畫展，作品有《花卉》、《靜物》等。參加“秋季沙龍”畫展，作品有《花卉》、《裸體畫》。
1945年全票當選為中國留法藝術學會會長。與“學會”同仁公開致電“國民政府”，強烈要求收回和賠償被日寇在侵華期間搶劫和破壞的中國藝術品(該電於4月28日在巴黎報紙上全文發表)。為“中國留法藝術學會”提別“藝迷”、“一迷”、“I MI”。參加賽魯希博物館的“中國現代畫展”和巴黎國立美術學院的“中國畫展”。參加聯合國組織第一屆大會在現代美術館展出的“中國畫展”。參加第56屆“獨立派沙龍”畫展，作品有《我的論畫的女友》、《美麗的布依卡爾》、《鬱金香》等。參加“秋季沙龍”畫展，作品有《裸體畫》等。榮獲”法國國家金質獎章“，國內《大公報》等予以報導。
1946年“中國留法藝術學會”舉辦“會員作品展覽”，潘玉良提出參展原則：“本會團結，內部整齊，不以個人使本會有所失敗。”作品有《體育》、《春》、《少女肖像》等20件。參加“秋季沙龍”畫展，作品有《裸女》等。參加第62屆“女畫家和雕塑家聯合會”舉辦的畫展，作品有《特羅維爾海濱》、《裸體畫》等。
1946 11月12日，參加聯合國教育、科學及文化組織舉辦的“現代藝術國際展覽會”。
1947年參加第58屆“獨立派沙龍”畫展，作品有《姬妾》等。 參加第63屆“女畫家和雕塑家聯合會”舉辦的畫展，作品有《梳妝打扮》、《海濱療養》等。參加“秋季沙龍”畫展，作品有《少女肖像》等。美國《華美日報》譽潘玉良為“藝術精英”是“令人敬仰的藝術家”。
赴英國辦畫展。作油畫《雙貓》等。
1948年潘玉良開始接濟國內家中生活。作《花卉》、《浴》等。
1949年中華人民共和國成立後，潘玉良意欲回國。作《鮮花》等。
1949 10月17日，參加“旅法中國畫家潘玉良、蕭林召、常玉、趙無極展覽”。前言中，譽稱潘玉良“大膽獨創”，“技藝高超”。
1950年潘玉良鼻疾再次開刀。
1951年潘玉良再次致信家人提及回國之事。
1952年5月29日參加“素描與水彩沙龍”畫展，作品有《浴後》、《裸體畫》、《玩耍的小狗》、她與小狗嘻耍》等，其中《浴後》為巴黎現代藝術陳列館收藏。參加“法國藝術家協會”、“法國海外藝術協會”、“法國國家美術協會”聯合舉辦的第165屆“美術正式展覽會”，作品有《女舞蹈演員》、《女沉思者》、《群體像》等。鼻疾第三次手術，術中遇險。
1953年應“歐亞出版社”、“多爾賽畫廊”邀請，舉辦3周大規模個人畫展。作品有油畫、素描、雕刻，以及版畫等達百餘件。
1954年法國某電影公司攝製《蒙巴拉斯人》，長篇介紹潘玉良。她是片中惟一的亞洲藝術家。 潘玉良在英國倫敦辦個人畫展，她獨身前往，途中作畫，送英國皇家美術院展覽。“給社會藝術作出貢獻的酬謝高級委員會”為潘玉良頒發“感謝證書”。
1955年作彩墨畫《扇舞》等。在西歐旅行。畫室遭暴風襲擊。
1956年申請回國，法國當局不准她帶回其自己的作品。赴希臘舉辦個人畫展。作《豢貓》。張大千題譽“為國畫正派，猶可佩也。”作《母愛圖》、《群馬》、《農婦》等。去英國倫敦與張大千同行。
1957年再次應“歐亞出版社”邀請，於多爾賽畫廊舉行巡迴畫展。
1957 4月28日“藝術——科學——文學教育促進會”，在法蘭西海外博物館授予潘玉良金獎。
1958年作雕塑《格魯賽頭像》和《蒙德梭雷頭像》。並分別為巴黎尚拿士其博物館和法國國立教育學院收藏。榮獲比利時“銀質獎“。作《裸體》、《中國花瓶》等。
1959年4月，榮獲巴黎市“多爾烈獎”。巴黎市市長親自授獎。作“張大千頭像”，現存於巴黎現代美術博物館。為“東方巨人”油輪作雕塑銅像《礦工》。參加“秋季沙龍”展覽，作品有《思鄉》、《母愛圖》等。與張大千合作《梅竹》。
1960年聞潘贊化病逝，無限悲哀，很少作畫。
1962年 5月11日，參加第78屆“女畫家、雕塑家、版畫家、室內裝飾家聯合會沙龍”展覽。作品有《梳頭》、《花卉》、《玫瑰花》等。作《欣賞》、《裸體》等。
1963年年初，在美國三藩市、紐約、三藩市等城市舉辦個人畫展時，情況甚盛，各報皆有佳譽。三藩市中華總商會給予嘉獎。9月，遭車禍。
1964年中法建交，應邀出席中國駐法大使館舉辦首次“國慶招待會”。參加威爾遜總統大街舉辦的“自由藝術國際沙龍”展覽。作《柳岸》、《岸邊》、《裸體》等。
1965年要長孫潘忠立去法國，幫助整理作品，準備回國。作《遐想》、《梳妝》等。獲“法國自由藝術協會國際沙龍”銀質獎，並頒發了榮譽證書。
1966年榮獲法國“文化教育”一級勳章。
1967年參加紐約舉辦的“當代藝術家特殊團體專展”。作品有《女書迷》、《休息》、《裸體畫》《真面目》《農家姑娘》等。
1967 9月，參加“紫羅蘭期第四屆國家沙龍”展覽，出品有《女幻想家》等。榮獲比利時金質獎章。榮獲“一級教育勳章級成員協會”“紫羅蘭晉級沙龍”的銀質獎章。
1968年12月，參加“自由藝術國際沙龍”展覽。作《三個裸女》。
1969年3月2日，榮獲“藝術——科學——文學促進會”大獎。稱潘玉良為“名副其實的畫家和雕塑家。”獲“從鼓勵到進步協會”授予的“榮譽證書”。
1970年多病。
1971年參加“自由藝術國際沙龍”展覽。作品有《忠誠》、《畫子》等。榮獲法國藝術協會鼓勵獎。
1972年多病。
1973年11月，參加“紫羅蘭期第六屆國家沙龍”展覽，作品有《友誼》等。住院治療。不能回國，為之失望。
1974年參加“自由藝術國際沙龍”展覽。
1976年給愛子潘牟信：“我一接到家信就會想到我的問題……我望把身體養好，就回祖國了！”
1977年7月22日，逝於巴黎。
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