文 後窗 袁蕾


什麼叫期待越大落差越大，以至於不相信香港和內地放映的是同樣一個版本。即使是《無間道前傳》，保守但也嚴謹的人物關係，也讓人感到“無間道”的縝密，但在《無間道3》裏，對於龐大關係的把握和有條不紊的大局觀盪然無存，取而代之的是匆忙而慌亂的“花絮”狀的劇情。
影片迷戀於人物的正反交錯，用偵探式的謎底代替了“無間道式”的懸念錯位，本身已經背離了“無間道”概念的原意。為了維持人物複雜的假象，憑空添加了陳道明和黎明的角色，又採用分割和拼接時空的辦法來加強影片的迷宮性。為了讓迷宮更複雜，劉偉強和麥兆輝似乎走火入魔了，他們打著韓琛剩下3個臥底的招牌來架構劇情的撲朔迷離，到頭來發現他們自己都將這個起因給遺忘了──如果說這是開拍《無間道》第四集的伏筆，那麼“終極”無間似乎就成了一個笑話。
“終極無間”本可以有很多內容可以挖掘的，即使同樣將劉德華的落網設定為劇情的主線，方法也不是反過來抄襲《雙雄》的催眠和混亂。在劉德華、黎明和陳道明三者關係的處理中，我們看到了多少忙亂和焦躁，劉偉強和麥兆輝就有多少失語，片中似乎三人都是排兵佈陣的高手，但他們的超能力並不是劇情發展自然而來的，導演從幕後不時跳到幕前，主觀地拉扯劇情的發展，讓人感到黎明和陳道明角色的多餘。
梁朝偉和劉德華因為陳慧琳的催眠治療，被拉到了不同位置但同樣性質的“無間地獄”的審視中，在某種意義上，兩人都是在走萬劫不復的道路，出賣人都是他們的工作，本來正反人在此的重合應該成為影片最出彩的一幕，但沒有生命力的臺詞和兩人疲憊的演技，充其量只能是穿越時空的二重唱，將心情散文斷行念成了詩。這樣刻意的排比突出了導演的良苦用心，但工整的對仗也失去了真實性。
為什麼劉德華始終不會將手機由響鈴改為震動？為什麼所有臥底都在一個天臺上碰頭？為了給每一個“可能影帝”機會，影片加入了太多可有可無的角色，其性質跟春節聯歡晚會上混個臉熟的小明星有什麼區別？反而到了最後看不出誰才是該存在的角色。劉德華的兩次調職交待得很弱，為了掩飾新增角色的正反面，影片又加入了在黎明面前自殺等人物和元素來混淆視聽，當影片的矛盾和焦點建立在一個很容易解決的基礎上時，大家就有理由懷疑人物的結局是否“自取其辱”，其實自取其辱的是劉偉強和麥兆輝。並不是每部電影的“湊數”都是自取其辱，而所留的韓琛另外3個臥底和劉德華的必然落網，都可以自成體系。可惜的是劉偉強和麥兆輝似乎被無間包裹得無法透氣了，而在短時期裏想要在一個故事上天衣無縫，幾乎是不可能的。從建築神話到神話破滅，往往都是匆匆的一年。
不知道是否為了能在內地和香港同時上映，影片刻意加進了很多反應時代變遷的形式主義。比如陳永仁墳前變成了五星紅旗和紫荊旗，內地和香港警方的通力合作，陳道明那句牽強的“說普通話，說普通話”。其實“無間”值得驕傲的是龐大而易轉的人性，人性之所以迷人是因為它的耐久，那麼給影片畫蛇添足地加上時代背景，本質上告訴觀眾這是一個時代的產物，那麼這種無間的地獄性似乎也完全可以隨著時光的流逝而自然消亡。
至於演員，劉德華的誇張和梁朝偉本身角色是否該出現的尷尬都無法評判，曾志偉、杜汶澤和黃秋生演技的單調讓人感到了厭倦，黎明的催眠狀演技不忍再提，最為可惜的是，連戲精陳道明都可以被糟蹋成“內地附屬品”。至於花了20萬港幣訓練演技的陳慧琳，仍舊是一個不起眼花瓶，只是分外記得她一個傷心欲絕的特寫，流下了兩行鼻涕，卻沒有一滴眼淚。無間道裏只有一個女人──前傳中的劉嘉玲。