﹝三﹞父女心結的影響─女兒難與同輩異性發展親密關係，夫妻關係受創

    正如前述，自認為是峯儀情人的小寒，發展正常愛情時的困難可以想見──與異性建立關係之際，她認為任何男子都比不上父親，沒人能取代她和父親這種理想化的關係；不論她的對象是否像她父親，他們都達不到她的期望，她認為沒人比自己的父親更適合她。

    〈心經〉的情節發展，正揭露小寒此種心理，她對異性追求拒之門外，將作弄龔海立的過程告訴父親，說：「女人對於男人的愛，總得帶點崇拜性」、「我不過要你知道我的心……我是一生一世不打算離開你的……我要你記得這一切」，無非是想取悅峯儀，換取更多的愛，天真地以為父女畸戀能持續一輩子。

    作為父親的峯儀，並非不知小寒心理的扭曲有礙她的未來幸福；他清楚知道，父女的曖昧使自己和妻子都不快樂，因此說：「小寒，我常常使你操心麼？我使你痛苦麼？」當小寒自白一生不離開他，峯儀意識到嚴重性，更感到違背倫常之苦及隱憂，說道：「至少我們三個人之中，有一個是快樂的！……我但凡有點人心，我怎麼能快樂呢？我眼看著你白耽擱了你自己」。

    當然，丈夫與女兒的感情錯位，許太太受傷最大，峯儀是知錯的；然他並非勇於承擔責任的男人，因此隱約暗示小寒本就剋母，她的存在就是威脅：「沒有你在這兒比著她……她不會老得這樣快。……只怪我自己太糊塗了」。實則父女同罪，因許太太三十歲後，偶爾穿件美麗點的衣裳或對他稍微流露感情，小寒取笑她，峯儀也跟著笑，助長小寒的心態，因此小寒辯駁：「聽你這口氣，彷彿你只怨自己上了我的當似的！彷彿我有意……離間了你們的愛！」

    ﹝四﹞父女心結的解除─父親移情綾卿，離開小寒

    父女的心結，解鈴還須繫鈴人，小寒已成人，對父親的迷戀有增無減，打算終生不嫁；峯儀也察覺面對小寒「那可愛的大孩子，有著豐澤的，象牙黃的肉體的大孩子」，竟有情欲之想時，臉色都變了，只能掉過身去不看小寒；未免於陷入瘋狂，峯儀逼使自己做出了斷，對小寒說：「我們不能這樣下去了。……你不走開，我走開。我帶了你母親走。」

    但峯儀已不再愛妻子，於是暗地與神似小寒的同學綾卿發展感情，取代小寒的地位。小說一始的生日派對，峯儀發現綾卿與小寒相像，正是文本為「移情」別戀鋪設的伏筆。此外，小寒對父親提及要把綾卿介紹給愛著自己的龔海立，原因是「你說過的，她像我」，則暗示了峯儀，既不能與小寒繼續畸戀，那麼從綾卿身上應能得到代償式的愛情，緩解壓抑已久的欲望。

因此，與小寒同齡又相像的綾卿成為替代者，將峯儀從父女畸戀中解救出來，使其情感、欲望得以抒發，免於亂倫的危險與瘋狂。從心理分析的角度來看，峯儀對綾卿的情感是移情作用使然，亦即將對小寒的情感，表現為較緩和的形式，也因此他對綾卿的情感，實與綾卿本人無關，不過是重現對小寒的情感。

    峯儀了斷父女心結，實因顛倒人倫的戀情與慾望是無盡深淵，做為父親或男人，他都只能選擇離開。唯有以綾卿作為小寒的替代和補償，結束本我和自我的激烈衝突，從可怕的父女戀泥沼解脫出來，方能免於陷入更可怖的痛苦與瘋狂。

    另一方面，峯儀移情於綾卿也使小寒也得到解脫，回歸正常感情。當她與母親為父親的外遇賭氣，龔海立正來辭行，惋惜小寒「還是不喜歡我」，小寒感動泛淚說：「你待我太好了」，並否認「不，不，我…我真的…」，可見對他頗有好感，只因父女畸戀使她無心經營；一旦峯儀斬斷父女畸戀，小寒也重新考慮接受正常的愛情，更告知峯儀：「爸爸，我跟龔海立訂婚了……我愛他。我一直瞞著人愛著他」，此語正是小寒向父親宣告，若非父親的愛，她早已發展正常感情。

    正如小寒所說：「我需要一點健康的，正常的愛」，峯儀也道：「我是極其贊成健康的，正常的愛」；這是自我的理性馴服本我的快樂原則使然，讓脫韁野馬般的父女畸戀即時煞住腳步，服從超我的良心及人格最高層的至善原則。

    峯儀為了拯救自己瀕臨瘋狂的心理，斬斷父女畸戀的心結，其影響除了使小寒回歸正常的男女之愛，也重拾母女親情；以下即就母女心結的發展，進行探討。
 

三、〈心經〉中的母女心結

    關於〈心經〉的探討多聚焦父女畸戀，對小寒與母親許太太的互動與心理較少著墨；雖小說主題聚焦父女畸戀，實則母女間微妙互動正反映父女畸戀對家庭的破壞，及失常的母女關係；相較父女身心互動的親密，許太太與小寒並無親密的肢體語言，遑論心靈交流，「許太太」之名說明她在家中的存在意義，僅是峯儀的法定妻子。

    母女的相處受到家庭中互動模式的影響，由此來看許太太與小寒的互動心理，可分為三階段：初始，小寒將母親視為情敵及隱形人；其次，峯儀離去前，母女心靈以峯儀為唯一連結點；最終，峯儀離去，促成母女心結的解除與重建。

    ﹝一﹞小寒心中的母親─隱形人&情敵

   在小寒二十歲生日派對上，許太太並未現身，小寒也隻字未提母親，顯示在她心裡，許太太就像隱形人；文本更透過同學之口，道出「只聽見她滿口的爸爸長爸爸短。她母親呢？還在世嗎」，突顯母女互動之少，反映小寒對母親的忽視；相較於父親儀表出眾，被誤認為是小寒男友，許太太「不怎樣，胖胖的」，似乎上不了檯面，刻意避免見客，揭示她在家中無足輕重。

    文本描述，客廳鋼琴上放的照片只有小寒與父親，詭異的是，還多放一張她父親扮女裝的照片；似乎隱喻許父在小寒心中不只扮演父親，更取代母親角色，真實的母親在小寒心中可有可無，不具地位。

    正如奧底帕斯的命運註定弒父般，張愛玲也為母女的疏離，安排一命定的理由──算命的說小寒剋母；當父女倆人談論此事，小寒正圈住峯儀頸項，將下巴靠在峯儀頭上撒嬌，此時「許太太開門進來，微笑望了他們一望，自去整理椅墊子，擦去鋼琴上茶碗的水漬……很俊秀的一張臉，只是因為胖，有點走了樣。眉心更有極深的兩條皺紋」，這是家中三人首次現身同一場景。     

    許太太在宴會後才現身收拾，彷彿只是理家的傭人，當她問小寒何以有同學抽菸，小寒回話時連正眼也不看她；顯示許太太作為妻、母的身分之虛無，她無法介入父女的親密關係，唯有眉間的皺紋透露她心情的糾結，並僅止於以淡淡地且幾乎聽不出責怪、抱怨的話語，提醒許父「小寒長大了」的事實：
      許太太笑道：「小寒說小也不小了……二十歲的人了」……「好好好，算你十九歲！算你九歲也行！……

  還不趕緊上床去！」又向峯儀道：「你的洗澡水給你預備好了。」……許太太把花瓶送出去換水，順手把煙

   灰碟子也帶了出去。

由於父女的有意忽視，使許太太抱著甘為隱形人的心理，成為習於犧牲奉獻的母親，久而久之，不可避免地，使自己成為家中的僕役階級。

    小寒不僅無視母親的存在，更將她視為父女戀情的敵人。「我就守在家裡做一輩子孩子，不見得我家裡有誰容不得我！」便是將矛頭對著母親；此外，當父親決定與許太太度假重建情感，小寒潑冷水說：「你要是愛她，我在這兒你也一樣的愛她。你要是不愛她，把我充軍到西伯利亞去你也還是不愛她」，更揭露她對母親的敵意與輕視；一如弗洛伊德所指，女孩與父親產生情感依戀時，往往想要除掉母親並取而代之，但由於女孩的天真可愛，常讓人忽視潛藏於背後的嚴重後果。

    然而，許太太看似受害者，實則是縱容者，許太太放棄妻子及母親的權力，不介入父女的互動，方助長父女畸戀；正因每個家庭中自覺或不自覺的情緒約定，會在成員中形成各種關係，而母女的相處則受家庭互動模式及「可接受」行為的影響，導致許太太與小寒的互動僅止於家務，無涉深度的心靈、情感交流─許太太只負責照料日常起居，小寒則不在意許太太是否在生日宴會出現。

    許太太正是典型的「假完美型」的母親，亦即她甘於扮演別人眼中的好太太、好母親，因此善於立即營造出環境所認同的氣氛與行為，且自認該對兒女表現出大愛與無私，但她真正的情感卻隱晦難辨，最終導致她與家人的關係彷彿是透過煙霧倒影來聯繫。

    由此心理角度，不難理解許太太的隱忍心態，及她何以總是透過峯儀及小寒釋出的訊息，調整她與這對父女的互動；她順從小寒、峯儀的互動模式，從不發怒或對自己有絲毫在意，只因在她心理，維持家庭表面和諧比個人利益更重要，且至少母女還能保有交集，即以峯儀為彼此心靈的唯一連結點。

    ﹝二﹞母女心靈的唯一連結點─父親﹝峯儀﹞

　　小說中，小寒與母親的互動完全建立在父親之上，從發現父親外遇到離家出走，她與母親的互動皆是出於督促母親行使妻子的權力。小說中，母女首次單獨對話，即因峯儀與綾卿交往後不常回家，小寒要求母親干預；許太太卻置身事外，因外遇比起父女畸戀反非壞事，這時她才首次隱約透露自己的委屈：「比這個難忍的，我也忍了這些年了」，並道「我要是像你們新派人脾氣，只怕你早就沒有這個家了！你又懂得些什麼？」

    從母女互動中，可看出許太太這樣有著犧牲症候群的母親，總是選擇犧牲自己的地位、情感，把自己擺在家庭的最後，成全表面的美滿，並認為這是應當、不可怕的，卻不知她戴著虛假自我的面具，沉默而不知不覺地受苦，被憤怒、痛苦煎熬多年，犧牲的極致終將對自己造成傷害；且顯然小寒對母親的犧牲並不在意，她擔心的只是失去父愛。

    文本中，許太太唯一生氣的時刻，只在小寒身為女兒，卻因父親與綾卿同居，憤而忤逆她之際；小寒踢翻她整理的花盆說：「你別得意！別以為你幫著他們來欺負我，你就報了仇」，許太太打了她一巴掌罵道：「你犯了失心瘋了？你這是對你母親說話麼？」

    相對於小寒心中無母，許太太心中母親的角色仍優先於妻子。許太太對女兒的不正常感情，從來未置一辭，直到她說出視母為敵的話，才令許太太震怒，可知許太太對小寒的重視更勝丈夫，因她明白小寒戀父也因峯儀誤導使然，因此她對小寒說：「我怎麼能恨你呢？你不過是一個天真的孩子」；她可以放棄與丈夫的情感，但小寒永遠是她的孩子，母女關係終究難以割捨，因此峯儀一旦離家，母女的心結便得以解除並重建。

    ﹝三﹞母女心結的解除與重建─父親﹝峯儀﹞離去

    文本中，許家三口同時出現的場景，除了生日派對結束之際，就是峯儀離家之時。當小寒為阻止峯儀離去而拉扯受傷，許太太正走進客廳，她了然於丈夫的即將離家且十分冷靜，甚至還盡妻子的責任，整理藥品讓他帶走；相較於小寒的哭鬧，似乎小寒才是峯儀的妻，而許太太只是局外人！

    當峯儀離開，小寒就是母親唯一的依靠與牽掛，身為母親，她最迫切的工作便是重建母女關係。母親與兒女的聯結是不可切斷的，不像父親可一走了之，母親總是藉由情感的臍帶與子女相連，為人母者似永難掙脫此一天性束縛；因此，當小寒去找綾卿欲阻止她與父親私奔時，母親追到她並騙她回家；文本將母女首次親密獨處場景，安排在返家的黃包車上，彷彿唯有在父親離去的背景上，才能解開母女心結、重建關係。

    從未與母親親密互動的小寒，當「她的腿緊緊壓在她母親的腿上」，心生不習慣的嫌惡之情，致使「她突然感到一陣強烈的厭惡與恐怖」；因她心理已習於不將母親視為母親而是情敵，「只是愛著同一男子的兩個女人」。

    此際，失去丈夫與父親的母女倆，終能站在同一陣線，敞開心扉；小寒怨怪起母親：「媽，你早也不管管我！……你裝著不知道」，許太太則說：「我一直不知道……我不敢相信——你逼著我相信……我三十歲以後，偶然穿件美麗點的衣裳，或是對他稍微露一點感情，你就笑我。他也跟著笑。」在心理學研究中發現，當女兒成為亂倫受害者，人們無不傾向於怪罪母親，甚至女兒責備母親的情形也遠多於責怪傷害她們的男人；這是何以小寒怨怪起母親的放任，導致她越陷越深，因母親的默不作聲，似乎意謂允許父女戀，促其持續發展。

    許太太與小寒一向疏遠，卻能在峯儀離開後短短一天，建立不亞於父女的親密互動；此因所有親子關係裡，母女關係的潛力最豐富，使她們最能達到感情親近的狀態，很快發展親密的心靈交流，訴說彼此的失望和憤怒之情。

    母女的對話更透露了許太太的心理，「我不許我自己那麼想……現在才知道你是有意的……你爸爸不愛我，又不能夠愛你……由他們去罷！……我一向就是不要緊的人」；她對自己的想法、需要，似都帶有罪惡感，永遠不停審判、定罪自己，且因母性的盲目、仁慈的愛，對家人的需求、恐懼感同身受，一旦家人慾望無法滿足，她的罪惡感就油然而生；因而她對父女畸戀抱持不可置信的逃避心理，選擇委屈自己，成全父女的曖昧，及峯儀的外遇。

    峯儀離開後，母女對立的心結解除、隔閡瓦解，雙方得以回歸母女的角色。對於小寒，許太太一改放任，為小寒未來著想，打算把她送到三舅母家；小寒心中，許太太的地位也逐漸轉變，曾仇視的母親不計前嫌打點一切，令小寒回歸女兒身分，視許太太為母親，甚至怕失去她：

許太太把手擱在她頭髮上，遲鈍地說著：「你放心。等你回來的時候，我一定還在這兒……」小寒伸出手臂來，攀住她母親的脖子，哭了。
許太太斷斷續續地道：「你放心……我……我自己會保重的……等你回來的時候……」

    由文本的結尾，可看出母女互動迥別於以往的疏離，顯示雙方努力打破過去的相處模式，對彼此表達遲來的關心與情感，重建嶄新的母女關係。許太太雖不習表露情感，仍「遲鈍地」讓小寒知道，她將為她守候；小寒經歷父女愛情與親情的幻滅，重建的母女關係就像一條繩索把她拉回現實，也拉近與許太太的距離，遂有擁抱母親的親密互動。至此，昔日母女的心結就此解開；當小寒不再視母為情敵，許太太的母愛也得以發揮，兩人身分回歸母、女角色，從變態的仇視關係及心理中解脫，母女關係也獲得重建的契機。