較像是一種工具而不是一件創作 品，它被嵌進創作的過程，而不被視 為是最終的成品。 其實，只要論及十八世紀的素描藝 術，都很難跳脫以上的論述：不論是 在學院的、教學的或技法的辯論上， 素描都可以被派上用場，滿足不同人 士的胃口。然而，先前的三種辨論的 區別，只是所用的辯論手段不同而 巳，它可以展示提出辯論者的理念， 但卻容易讓人忽視了這三層論戰之間 所存在對素描的真正混淆，也就是一 再強調素描的技術應該有何地位云 云，卻從未正視工藝用製圖素描本身 的個別價値。因此，我們也不意外， 「繪畫」，成為一門獨立的藝術），「工 藝製圖用素描」從純藝術（以繪畫為本 位）出走而自立門戶（其實，這正是前 述的混淆所潛在的問題），在十八世紀 末的法國大革命前已失去先機，直到葛 斯帕•蒙吉12 創立他的「幾何素描理論 向您推薦：新店電腦課程  高雄駕訓班  三重學開車  

哲保身也
一顆柔軟包容內在
有絕對堅持
惠慈便又插著說••
子沒法適應以前忙得連
所見到的古蹟