中國時報【林欣誼╱台北報導】

4月23日是莎士比亞逝世400周年，莎翁影響遍及古今中外，台灣劇場界至今仍熱衷改編莎劇，甚至有台語莎劇、結合京戲或豫劇的莎劇。《與莎士比亞同行》由戲劇學者梁文菁訪問彭鏡禧、吳興國、耿一偉等17位學界與劇界人士，暢談他穿越古今的魅力。

「世界戲劇史上，兩個最重要的時代：一是希臘，一是莎士比亞，接著就是現代了。」戲劇學者胡耀恆以這句話定位莎翁。正因莎士比亞已成世界共通語言，吳興國1986年推出當代傳奇劇場的創團作，便改編《馬克白》演出《慾望城國》，把唱念做打的京劇形式融入莎劇，驚艷國際。

吳興國說，因為莎士比亞無人不知，莎劇又內容豐富，「為了快速讓世界知道京劇的藝術價值，我決定把兩者結合，用京劇肢體跟聲音的能量，強化充滿慾望、野心的劇本張力。」他對莎氏悲劇體會也深，「最可悲的是你不是跟外來人打仗，而是跟自己人妒忌、猜忌到殺死彼此，是一種沒辦法解救的悲法。」

對於台灣劇場界屢受「為什麼要演莎士比亞？為什麼不做自己的東西？」的質疑，台灣莎士比亞學會創辦人雷碧琦回應，不是莎士比亞比較好，而是台灣透過這個「共通語言」能與世界在同一平台上，深入看見彼此異同。

耿一偉指出，因為17世紀的莎士比亞只留下文本，表演方式開放，所以可不斷被改編、與現代對話，「說實在，我覺得現在鄉土劇的感覺，很接近古代人在看《哈姆雷特》，把文學的經典性，跟灑狗血的庶民性結合在一起，是當代演出可思考的。」

台語詩人李魁賢則分享他翻譯台語《暴風雨》時，意外發現台語中的「一箍銀」、「十二冬」，正好與莎士比亞使用的「a piece of silver」、「twelve winters」合拍；不只語言，《暴風雨》的劇情發展也和台灣很像，「他竟然可以預言百年後的台灣。」

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