《在遠方》等劇星光熠熠 卻為啥成不了好劇?

 1999年,高中畢業的姚遠接替父母的班做起長途運輸,走南闖北發現了快運契機。當時被郵政執法堵截損失慘重,便利用網絡結識郵政快遞路總的千金路曉歐,以套取信息,兩人在接觸中漸生情愫。 

但姚遠看到二人身份差距懸殊,選擇放手初戀,獨自遠走創業之路,在香港創建了遠方快遞。此時,路曉歐跟隨母親來到香港學習,兩人再次相遇。路曉歐幫遠方快遞度過難關。正當兩人經過諸多風雨合作默契,逐漸將遠方快遞引向輝煌時,壹次經營危機造成了遠方快遞欠債累累。姚遠不忍路曉歐受到牽連,故意將她氣走。路曉歐離開後,姚遠想方設法獨自還清債務。2014年恰逢國家正式全面放開快遞政策,姚遠主營的傳統私人快遞業務遭到新興電商的大力沖擊,但姚遠審時度勢,迅速推行“遠方”無人智能快遞,化險為夷,取得成功。面對海歸商人劉雲天的競爭,姚遠不按規則出牌,頻出奇招,再次打贏漂亮的翻身戰。 

在新的時代機遇下,姚遠抓住商機,促成快遞與電商攜手合作上下遊業務,打通產業鏈。面對資本和同行兩個陣營的壓力,面對昔日女神的相愛相殺,四十不惑的姚遠選擇勇敢面對。他用自己在商場上摸爬滾打出來的經驗,結合政府的利好,打出了壹組資本與平臺、平臺與市場創新融合的組合拳,在眾人的瞠目結舌中,再次撐起創業大旗,也再次點燃了路曉歐的心。

 《在遠方》《激蕩》兩部反映風雲變幻的時代劇在東方、浙江、湖南衛視同步播出,與此同時,優酷、愛奇藝、騰訊等各大網絡平臺也在首頁推出,可以說,這樣的播出力度算是“頂流”了,然而“熱播”卻未火,這是為啥?

  兩部劇播出接近尾聲,《在遠方》的男主人公姚遠(劉燁[微博]飾)帶領自己的快遞公司走出困境,《激蕩》男壹號陸江濤(任重[微博]飾)創業成功成為連鎖超市和地產大佬,這是毫無懸念的劇情。壹部是行業的發展史,壹部是個人的奮鬥史,在觀眾看來,最為風雲變幻的時代,應該有著最為驚心動魄的故事,然而追到現在卻寡淡地追不下去:創業劇愛情唱大戲也就罷了,創業劇情過於簡單格式化之於觀眾少了很多懸念。

  這兩天劇情沖突頗為激烈,《在遠方》裏,姚遠的遠方快遞陷入窘境,撐不了幾天了,然而峰回路轉,那個壹直和他對著幹的二叔的兒子,曾經被誤解、被打而叛逃到競爭公司,突然揭竿而起了,200家競爭公司的網點掛上了遠方的招牌,瞬間解決了遠方的燃眉之急,遠方公司重振雄風。巧合的是,《激蕩》也上演了同樣的橋段,任重扮演的陸江濤,表面上和顧亦雄(註意,這是他親爹)聯合搞垮江海集團,為此眾叛親離,正當顧亦雄押上全部身家奮力壹搏時,江濤叛變了生父拯救了江海集團!

  劇情是如此的雷同和相似,這兩部同時播出的劇,很容易讓人想到是壹個編劇團隊的作品。兩部劇從壹開始就有著相同的架構:比如《在遠方》跑黑快遞的愛上了女研究生,《激蕩》中,女大學老師愛上了收破爛的;故事的發生地都是在上海,他們的發家地都是在深圳;只不過中間塞進了不同的餡兒——牛肉味兒的、雞肉味兒的——但作為創業劇,兩部卻都是愛情味兒。

  《在遠方》裏面的感情線看得讓人糾結,劉燁、馬伊琍[微博]、梅婷[微博]三個人的感情線,保劍鋒[微博]、曾黎[微博]、高暢個人的感情線,而且馬伊琍、梅婷各自又有感情線,難怪觀眾壹開始就吐槽,女主的愛情觀有問題,男主不想讓心愛的女人跟著自己吃苦,然後跑去找另壹個女人和她在壹起吃苦,這是什麽操作?!而《激蕩》裏的感情線也頗為混亂,江濤為了批條欺騙女老師,女老師看上了他,他學小混混調戲溫泉,溫泉喜歡上他,他摸了女騙子的胸,女騙子也看上了他,然後江濤拋棄的前妻愛上了他的哥哥海波,他的妹妹思齊呢,拋棄青梅竹馬的大學同學陳建,嫁給了同樣收破爛出身的沒文化的馮力,當江海集團上市受挫時,發現把握生殺大權的證監會科長恰巧是陳建,陳建提出幫助江海集團上市的條件是,思齊答應和他結婚!

  看到這裏不禁感嘆:難怪觀眾反響平平,這種坐在家裏編出來的劇情,脫離現實不說,又有著令人不解的感情觀。編劇宋方金在微博中說:以前聊項目就是聊劇本,後來聊項目就是聊演員,現在聊項目就是聊平臺。不把劇本提高到根本,行業就難以復興。

  這句話壹語擊中當下影視行業難出精品、少出精品的原因所在。看看那些觀眾喜歡的好劇,同樣反映時代變革的《渴望》,作為我國第壹部室內劇當年壹度引發萬人空巷,它以簡單的布景、地點,卻有血有肉地展現出壹系列人物畫像:劉慧芳的善良、王滬生的自私,以及劉大媽的心直口快、愛恨分明……編劇讓人物的命運和時代緊緊相連,豐富真實又接地氣,觀眾能不喜歡嗎?還有《貧嘴張大民的幸福生活》,在紮實的小說基礎上,編劇以壹個普通市民的生活縮影,展現上世紀80年代腳踏實地、鍥而不舍的小人物群像,張大民壹家幾兄妹都有著不同的生活形態,沒有混亂的狗血劇情,真實沖突才能打動觀眾。還有七年磨壹劍的編劇劉和平,他的付出和投入成就了精品劇《北平無戰事》。

  《在遠方》《激蕩》堪稱星光熠熠,但是最強陣容可以是飆戲現場,卻成不了最強好劇,為啥?套路讓觀眾疲勞,脫離生活更吸引不了觀眾,演員再好、平臺再大,劇本不走心,任誰也帶不動啊!

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