由譚嘉言執導，趙冬苓[微博]編劇，管虎監制，李媛、施詩、王雨等主演的都市刑偵劇《冷案》正在騰訊視頻播出，該劇講述了緝毒刑警羅英瑋（李媛飾）在圍剿行動中目睹男友因公犧牲後，為調查“藍魔”販毒集團真相申請調至檔案室，並帶領蔡文心（施詩飾）、夏洛陽（蒲萄飾）、馮壹（許願飾）三名女警員成立“冷案小組”，尋覓真兇的故事。

　　新京報記者專訪編劇趙冬苓，談女性探案劇的創作與特點並回應觀眾對劇情節奏慢的爭議。

　　創作：不在“誰是兇手”上故弄玄虛

　　《冷案》全劇30集，由4個單元式案件連接而成。第壹件案子的兇手就出人意料，嚴厲負責的林老師（楊新鳴飾）竟然是殺害自己女兒林慧（周依然飾）的兇手。

　　趙冬苓表示，作為《冷案》的總編劇，她壹直對刑偵劇特別有興趣，“但我不太喜歡賣弄破案技巧，也不在到底‘誰是兇手’上故弄玄虛，以及過於表現偵探的天才或者是罪犯犯罪技巧，我寫的都是普通人犯罪，我的興趣在於壹個人怎麽變成罪犯的過程。”

　　因此，《冷案》的4個單元案件中，罪犯都是普通人，“我寫的罪犯都是和我們壹樣的普通人，罪和非罪之間沒有壹定的界限，妳不知道他在哪壹刻就邁過了這條線，變成了壹個罪犯。”

　　與大多數刑偵劇由男性主導案件偵破不同，《冷案》由四位女警主導案件偵破。趙冬苓坦言，該劇由女性主導探案的靈感來自於壹部英劇《布萊切利四人組》，這部劇講述了四個擁有特殊技能的女性攜手共同破案的故事，“我看了第壹季就覺得特別激動，女性破案不是靠武力和打鬥，而且當女性在工作的時候，那種職業的魅力很強，英姿颯爽，特別美麗。《冷案》基本上不談戀愛，沒有什麽感情上的羈絆，就是四個女人團結壹致地去破案。”

　　據趙冬苓介紹，劇中所有案例均取材於真實發生過的懸案，其中第壹個案子的原型案件並未偵破，“我們展開想象把案子破了”；第二個案子的原型發生在南京；第三個案子雖然知名度不高，但是卻非常驚悚，“它的特殊性在於找不到屍體，因為屍首被女兇手挫骨揚灰了。”第四個案件是趙冬苓的律師提供的，“這個案子的原型是壹個神經質的人，壹到夜裏就刨坑，最後發現他曾經殺過人。但是所有寫出來的案子已經跟原型大不壹樣了。”

　　節奏：經驗不足，且不以快速破案為目的

　　趙冬苓坦率地講，目前對《冷案》最多的批評，來自於節奏慢。趙冬苓稱，《冷案》確實節奏慢了壹點，“我寫了故事大綱和壹部分劇本，後面的劇本是由學生來完成，新編劇和新導演講故事的經驗不足，其次導演對人物的心理狀態描述得很細，深入到兇手的身世、家庭、社會關系；另壹方面《冷案》不以快速破案為目的，基本上7-8集壹個案子。”

　　趙冬苓想通過《冷案》走出自己的風格來，“雖然可能壹開始這種風格讓網絡觀眾的接受度不太高，不符合他們快刀斬亂麻的心理期待，但這不是我們追求的。”

　　與本格推理推崇高智商犯罪和高智商破案不同的是，社會性推理更著重於案件本身的社會性內容，挖掘犯罪原因和人性，趙冬苓表示，“《冷案》全劇籠罩著壹種悲憫之情，劇中沒有絕對的壞人，屬於社會性推理的作品，希望能夠慢慢地讓觀眾品出它的味道。”

　　關於節奏慢的爭議，趙冬苓表示，“我們在不斷地總結經驗，因為節奏慢導致流失了壹部分觀眾，如果以後還有創作的機會，會在這方面改進。”

　　此外，也有觀眾覺得破案過程中湊巧的因素太多，趙冬苓表示反對，她認為戲劇性就在於無巧不成書，“如果說湊巧，那就是我們劇中的四個案子都跟四個女警有某種牽連，這是我們在設計劇情的時候就想到的，我們希望每個案子去解決壹個警察的某壹個問題。”

　　人物：觀眾不能等不得主角成長

　　趙冬苓稱，《冷案》色調溫暖明亮，希望觀眾看完之後，能夠記住劇中的人物，“劇中的兇手有可憐的地方也有可恨的地方，這體現出的是人的復雜性，比如說《無證之罪》中我就記住了黑化的小律師，這個人物塑造得很成功。”

　　此外，趙冬苓還為劇中案件偵破的關鍵情節絞盡腦汁，例如第壹個案子中，如何為林老師制造不在場證明？趙冬苓最後想到了案發時，林老師剛好在警察的手裏，恰好利用警察為林老師做不在場的證明人。

　　第二個案子以馮威和馮壹的兄妹情為主線，講述了馮威假死騙保以新身份重新生活殺害“前妻”的故事，關鍵情節點在於如何讓屍體從裝滿監控攝像頭的居民樓裏運出去，趙冬苓說道：“以前我住的樓裏每壹層都有壹個大垃圾桶，桶內足以放下壹個人，我為了這件事特意觀察過，於是想到了用垃圾桶運屍體。”

　　劇中前半程莽撞的女警夏洛陽（蒲萄飾）被觀眾批評，趙冬苓認為，夏洛陽在劇中是武力擔當，她在後半程戲份加重，有壹個進步的過程，“她壹開始是壹個比較沖動、莽撞、壹出手就老惹禍的警察，但她在破案的過程中有成長，在第二個案子的後半段她就起了很大的作用。現在很多觀眾都等不得主角成長，主角壹出場就厲害，結束的時候還是那麽厲害，我覺得這種創作方法是比較簡單的。”