（女主角陳庭妮與影評人馬來魔合影，感謝陳庭妮配合拍照）

台灣電影長期處在一個不夠健全的環境，在資金、資源有限的情況下，可以做的類型其實是很少的，難怪你看來看去都是那幾種類型，畢竟不是每個人都有辦法像魏德聖一樣去拍大成本的史詩片，或者像蔡岳勳一樣去拍高規格的警匪動作片，在大製作的電影只能偶爾為之，而且承擔極大風險的情況下，中小型規模的電影似乎已成台灣電影「安全牌」，但你不要以為台灣只有賀歲片和小清新，拍不出寫實電影，還是有像樓一安這樣的導演，可以透過電影來看社會問題，他執導的《一席之地》以及編劇的《流浪神狗人》都是寫實路線，這次執導的《失控謊言》也是從真實的社會事件得到靈感，並且開創出台灣少見的懸疑驚悚類型。

《失控謊言》取材自60年代「西門七彩藝苑命案」，故事描述髮藝店老闆娘意外遇害，頸部被利刃劃開，王柏傑飾演的老闆從醫院逃跑，是畏罪潛逃還是另有原因？陪同逃亡的是許瑋甯飾演的初戀情人，她究竟是純粹的「為愛走天涯」或者另有隱情？而陳庭妮飾演的記者以協助澄清為理由，對兩人取得獨家專訪機會，卻牽扯出多年前的案外案，到底誰在說謊？真相又是什麼？

「虛偽」是人的天性，每個人都有表裡不一的時候，也許是說謊話，也許是選擇性的避重就輕，目的可能是為了保護自己，也可能是為了掩蓋一些對自己沒有好處的事情，全片圍繞著不同型態的謊言打轉，直到最後才逐步揭曉真相，其中又藉由刑事案件諷刺媒體自以為是的正義感，讓事實完全被蒙蔽，劇情暗藏機鋒，也可洞悉人性真實面。

樓一安導演的電影大部分都和社會議題有關，擅長多線敘事，劇情總是看起來很嚴肅，卻又帶著一點荒謬嘲諷色彩，《失控謊言》大部分都還是維持這樣的調性，差別在於題材的選擇上更具企圖心，從以往的社會寫實轉換到西方電影常見的懸疑推理型態，成為台灣影壇少見的嘗試，相較於之前的作品大部分找的都是演技派的演員，走的是藝文路線，這次大膽啟用偶像型的票房演員，朝著比較主流的路線邁進，成為他有史以來卡司最強的電影。

本片選角出色，扮演男女主角年輕時代的演員雖然一般觀眾未必叫得出名字，但從外型到演技都令人印象深刻，男女主角王柏傑、許瑋甯，以及第一次拍電影的名模美女陳庭妮，三個主要演員都扮演滿懷心機的角色，所以必須要有大量的內心戲，這些俊男美女刻意把自己的「顏值」藏起來，完全入戲，許多細膩的情緒看得出努力磨合與調整的痕跡，幾位主要演員都演得用力，讓評論界常常認為「偶像明星沒演技」的刻板印象不攻自破。

就形式上來說，《失控謊言》的風格有點類似好萊塢電影《控制》(Gone Girl)，但跟好萊塢同類型的電影當然是很難相提並論，畢竟能夠準確操控這種故事走向的導演，除了大衛芬奇之外大概沒幾個，沒有太多類型片相關經驗的台灣導演要走這種路線，算是很有勇氣，雖然熟悉類型片公式的人應該都跟我一樣，看到一半就猜到人是誰殺的，但這個劇本基本上是很用心的，至少在情節醞釀、邏輯推演方面都交足功課，畢竟台灣的類型片大部分都還不成氣候，要開創，勢必有難度，而如今有人願意往這個方向去嘗試，是應該給予肯定的！

類型電影的重點在於「分眾」，目的是和愛好者取得溝通，但在台灣目前這個網路酸民主導媒體輿論、攻擊性言論成為主流思維的環境裡面，「分眾」的結果常常會讓不屬於這個族群的人開始不明所以的攻擊，《艋舺》被攻擊，只因為他是黑幫題材、《大尾鱸鰻2》被攻擊，只因為有人認為他「政治不正確」，在這種「小鼻子小眼睛」、少見多怪的輿論對立之下，要在台灣作驚悚片，必須面對的壓力可想而知，但有時候觀眾需要教育，讓他們認識電影的各種可能，才能培養他們尊重不同型態的創作，台灣有人排除萬難的做出史詩、黑幫、警匪片之後，終於又有懸疑驚悚片，這些類型的蓬勃發展，都是好的開始，身為影迷，我樂見其成。

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＊王柏傑扮演嫌疑犯，帶著情婦開始逃亡。


＊許瑋甯扮演的情婦，跟著王柏傑「為愛走天涯」。


＊陳庭妮飾演的記者，追求著自以為是的正義。


＊王柏傑和許瑋甯有露骨床戲，激情演出非常投入。


＊黃鐙輝擺脫幫派角色形象，在片中扮演刑警。


＊各懷鬼胎、各有盤算，謊言四起、真相何在？


＊許瑋甯我那麼讚賞你的演技，你為何拒絕跟我合照？(已傷心)


＊有很多偶像劇經驗的陳庭妮，第一次演電影就表現不俗。


＊兩大女神一起接受媒體聯訪，談笑風生。


＊紅衣服的是導演樓一安，與全體演員合影（王柏傑沒來）。