因為桃園這裡沒有太多能構承載~藝術工作者們~夢想與他們希望的地方，2015年那一次活動結束了，許多事情像是一次性的結束了。。。但其實不是。大家又回到本來的崗位上繼續原本的生活模式，但是笨的人還是笨，一值在找當初為什麼要做的事情，直到2016年的大時鐘保存倡議也是用藝術節的方式努力，過程中，桃園各區的朋友，也都前來支援這次的倡議，真的很感謝，整個聲浪跟聲勢真的很大，大時鐘是個不能再回頭的事情了，因為所有的預算跟人民的期待都箭在弦上，預算不能回頭，設計不能回頭了，謝謝大時鐘的叔叔阿姨陪我們走過他們在老市場的最後一哩路。

但到了2017年的考驗又到了新的境界，一個80年的將坪近100倉庫有機會被我們承租了，老實說，我是反對的，因為這樣的租金跟營運目標，是讓我們苦惱的，但後來發現，建築有問題更是大問題，於是我們自籌自費畫了一年多的時間才解決的建築結構的問題，真的很謝謝孫崇傑建築師，曾博琳建築師，郭漢隆建築師，以及多位技師與朋友，這兩年多的關心，我們算是解決了。

但空間其實還是面臨的問題更多了，我們想要個能夠長期穩定經營~所謂的藝文事業~，但卻是如此困難，從整修到營運，到年度規劃，我們花了很多時間經營這個不屬於我們自己私人的空間，而是屬於台鐵的鐵道倉庫，確實讓我們在這2年多辦理兩次的回桃看藝術節，兩次的五秋劇展，很感謝這個倉庫，讓藝術文化能夠在這裡發聲，但藝術節慶過後，又是個要面對實際營運的事情，現在是2020年了，我們今年一值都在做的是讓更多的桃園地區的朋友，來思考所謂的桃園文化是什麼，讓這些事情的人，不只是我們，而是還沒有加入這個圈子一起倡議，一起做活動。

2015年新明街藝術節，到2016大時鐘藝術節，2017倉庫整修整理甚至是角礫空間，到2018的淘氣藝術節，甚至是去年回桃看SP，我們都不算是最重要的人，但我們是最會吵的人，吵著跟別人說這些地方多重要，吵著跟別人說，除了藝術之外，背後的故事有多重要。

而倉庫現今是小劇團劇團非常喜歡的場地，雖然我們場地還是十分原始，但每個來桃園的團隊，沒有人不喜歡倉庫的，一個最本來日治時代建築，一個原味的空間，是最促動人心的。
我們都在堅持一件事情，所有的是故事，跟所有的感動，都是要從本來的土地長出來，就是最好的事情。

最後還是來講一下笨蛋們的故事，聽說倉庫2020年5月可能不續租，雖然笨蛋們本身很捨不得，但很謝謝這個倉庫，讓我每天都在自己修，自己維護，自己付房租的的古蹟裡面上班做事情，真的有種滿足，真的種爽感在，有些感動在，但每天實在太忙，都忘了自己是在別人羨慕的老房子裡面做事情。

畢竟我人篤信從文化資產做好，城市的文化脈絡根基才會穩固，老空間才有本質上存在的意義，讓這個倉庫群變成中壢最大群落的文化資產群這麼目標下去想，才能看大家所想的文化願景。

這時候發聲就很重要了，我們地方意識夠厚，就是把文化力量展現的時候，我們聲音越多，做的事情讓更多人參與，保存與活用的主動權，才能在我們手上。

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