2014-11-03 12:31:35⊙﹏⊙
不配的宣紙
水墨其實很適合快速地掌握流動的氛圍
一筆之中就包含了濃淡軽重
更可貴的是水和墨之間自發的交融
還不能忘記紙提供的舞台
宣紙＆棉紙是傳統上與水墨匹配的
我也很想宣場
可是經驗是挫折的
就像支持台灣製造卻吃了一肚的餿水油
⋯好像也沒這麼嚴重啦
宣紙種種不便之中
最不能忍受的是吃色
你在現場恣意揮灑
心情豪爽萬分
可是回家一看
紙乾了
顏色消退了八成
就像春聯到了中秋節之面無血色
真的很讓人一肚子火
這種恨鐵不成鋼也被席徳進領教過
曾經花了好幾年投注國畫改革
最後還是敗給宣紙
投入阿歧視水彩紙的懷抱
才有晚期淋漓盡致的革命性台灣山水
++++++++++++++++++++++
這張用的是70磅影印紙
一筆之中就包含了濃淡軽重
更可貴的是水和墨之間自發的交融
還不能忘記紙提供的舞台
宣紙＆棉紙是傳統上與水墨匹配的
我也很想宣場
可是經驗是挫折的
就像支持台灣製造卻吃了一肚的餿水油
⋯好像也沒這麼嚴重啦
宣紙種種不便之中
最不能忍受的是吃色
你在現場恣意揮灑
心情豪爽萬分
可是回家一看
紙乾了
顏色消退了八成
就像春聯到了中秋節之面無血色
真的很讓人一肚子火
這種恨鐵不成鋼也被席徳進領教過
曾經花了好幾年投注國畫改革
最後還是敗給宣紙
投入阿歧視水彩紙的懷抱
才有晚期淋漓盡致的革命性台灣山水
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這張用的是70磅影印紙
我用國紙
吃色超嚴重
席德進用宣紙
席德進用阿歧視
余境萱 :關於宣紙，最近在郭柏川故居學畫，讀了郭先生生平，後期用宣紙畫油彩，好衝突的結合：
“郭柏川自一九四三年起，則是為了保存其作品，選擇宣紙或其他紙張作為他一生創作的伴侶。由於宣紙無法支撐厚塗油彩的重量，郭柏川只得遷就小規格尺寸的創作，且盡量薄塗，以降低紙張的負擔，並多量使用松節油，造成渲染的效果。但是由於宣紙不若和紙厚且纖維較粗，不耐修改磨刷，下筆必須快又準，因此郭柏川的作品反而呈現輕快、明亮的特質。”