2004-11-05 11:10:37尚未設定
熱愛音樂,台大地下校長--劉老哥
熱愛音樂ㄉ台大校工--『老哥』劉淞洲
張老師月刊1998年4月號撰文記者 張淑華小姐
陽光很好，騎著機車，和永泰來到台灣大學男一舍，要拜訪一個愛音樂愛入骨的校工-- --『老哥』劉淞洲。穿著藍色牛仔裝白球鞋，嚼著檳榔嘴角溢著鮮紅的汁，老哥在那兒，沒有握手不用名片，老哥讓人一見如故。我們跟著老哥走進工友值班室，靠窗的辦公桌伴著牆上一排學生宿舍的信箱，顯得有些空蕩。老哥打開了裡頭的一扇門，引我們進來另一個3坪不到的房間，這裡倒熱熱鬧鬧擺著正在播映音樂MTV的電視機、迎客的桌子和四五張椅子、休息用的上下鋪的床，還有躺在床上的一把老吉他。
兩個空間太不一樣，我們感到好奇。後來才知道原本值班室並沒有裡、外兩個空間的設計，因著老哥每9天一次的值夜班引來的學生聚會──喝酒、聊天、即興彈唱、放聲高歌、再來個人生與哲學的唇槍舌戰，每回總是暢意吵翻天。怕壞了學生宿舍的安寧，後來值班室就這麼被築了兩道牆，為老哥為音樂，在校園留一處放肆開展的小房間。音樂小房間有深遠的志願。
1987年老哥來到台大工友室的時候，心裡最初是盤算著準備司法官的考試，手裡卻握著從小不曾放掉的吉他，得空就一個人暢懷高歌。沒料想三五個哲學系的學生循著音樂找到老哥，在這兒唱歌到氣味相投，讓老哥結交了一群忘年友。丟掉了層層司法官考試的關卡，老哥和學生們在這小小的房間裡，築起了他們的音樂王國。
就是從這個小房間出發，老哥帶領過四五個學生組成樂團：「革命嬉皮」和「431劇／樂團」，在1988、1989年學生運動期間，高聲唱響了年輕學子滿腔的理想與熱血；往後的社運街頭遊行之前，老哥和學生們依著訴求主題，共同討論歌詞，即興作曲排練演唱，用力唱出了正義的聲音。
1994年，從這個小房間的大聲齊唱，41歲的老哥被「水晶」唱片網羅，出了一張台語專輯「魔神仔的世界」，用他一貫世故戲謔的調子、粗獷草味的聲音，蠻勇敢的去嘲諷時政、反映社會現象，也挺溫柔的在細說年少風流、回味兒時童玩。那年，老哥的專輯向流行樂壇丟出了一顆很不同的硬石子。藉由音樂，老哥很認真地去碰撞在大環境裡他所看到的不合理，也很豪爽地交付他真實的生命經驗。
撥弄著床上的那把老吉他，老哥說：「我的音樂是台灣最另類的另類，我做了上百條的歌，點點滴滴都和生活息息相關，社會、家庭、朋友、學校…處處都是創作的資源。我覺得與生命歷程結合的音樂，像我這種寫音樂的方式，出不到十張專輯，大家就會徹頭徹尾認識我這個人了。」拿下嘴裡叼著煙，老哥呵呵笑著。
以前作囝仔時透早媽媽叫我去買蟹，買買別看到兩隻雞仔路邊值相啼，我甲圍不開，伊罵我烏龜，我甲踢一下煞踢甲變歪嘴不好囉代誌大條囉，趕緊折一隻蟹子腳來當作雞仔嘴…｜ ｜囝仔玩
爽，呼爽，……隔壁桌的朋友，我來敬你酒…你喊台灣拳啊我喊三國拳，伊喊BALAKANSOLOKAN、司機拳、客家拳，五花十色拳，大聲小聲開槓講笑你爽我也爽……｜ ｜敬酒
「和這些學生們在一起，會不斷地有新的東西進來，我覺得活的很有生命力。」從老哥的眼神，我讀到他對學生們情份的珍惜。音樂是一個媒介，讓老哥和學生們進入彼此的生命基調。從學生身上，老哥一直在吸取學識上的新鮮養分，還有青春的純真與狂熱；從老哥身上，學生們見著了生命的草根韌度，還有單純心念的可貴。
戴上斗笠，拿起耙子畚箕，踩踏著三月青茵的草皮，老哥來到老榕樹下清掃落葉。10幾年了，這份工作，老哥說他要做到做不動。「我希望老天爺不僅賞我唱歌這碗飯吃，還讓我很紅，哪天我像劉德華一樣紅，賺了大錢，我還是要在這兒做，把這個社會的價值觀改一改。誰說有錢人就要開賓士、吃山珍海味？山珍海味吃下去還不是大便？」
「我覺得劉德華也應該唱唱反映社會現實的歌，他可以影響的人太多了！」關於音樂，老哥也有心願，只是他的心願如同他的歌，跟一般人不太一樣。後山階道是一串長長的琴鍵
平時踩著一個小時腳踏車上下班的老哥，今天戴起安全帽騎著機車帶我們回他的家，去看一看他的音樂工作室，去走一走他經常上去尋找創作靈感的四獸山。一路上，我真的覺得今天的天氣有著難得的美好。
趁著清朗天色，我們先上山去。老哥帶著吉他、簫和笛，四獸山就在他的家後面。這是一座台北市近郊的小山，我們面前是一個輕便的人工森林步道，上到第一個緩坡平台需要走七百多個階梯，沿途有賞不盡的青綠，大冠鷲在山巔呼嘯盤旋，竹雞和紅嘴黑鴨在腳邊的樹叢裡嬉鬧，我心裡真歡喜，永泰走走停停捕捉著鏡頭。老哥回頭說：「我經常是喝過幾杯小酒，揹起吉他、帶幾張空白的自製寫歌紙就上來了，爬著階梯慢慢的感覺就有些東西出來了，上去坐下來邊彈邊哼，寫好歌才下山去，回家再做細部整理和Midi製作。」於是我知道，和山桐子、藿香薊錯肩而過，老哥並不會察覺，因為走在這條山路上，陪著他的只有心心念念的音樂｜音樂｜音樂｜。這700多個階梯，是一串琴鍵，老哥在無數個白天夜裡來回繞著。
10來分鐘我們走完這段路，來到老哥平常最常待的一處亭子，有著水泥瓷磚的桌椅。可能是檳榔的緣故，老哥汗濕滿臉，但精神奕奕。坐下來攤開被搓揉得有點皺有點髒的歌譜手稿，老哥熟練地彈著吉他，放聲高歌。一直到這個時候，我才注意到老哥不知何時點了煙叼在口中，嘴裡還含著檳榔，即使如此，仍不減他的歌聲高亢情感投入，看著老哥臉上的汗水一滴一滴落下來，我想，如果有舞台，老哥會成為另一個伍佰嗎？
攆他他不想走，請他他不想動…鬱悶他纏著我，午夜的3點鐘…我到底在做什麼？我想要做什麼？…我忘了做什麼？我有背叛過什麼？｜ ｜午夜的三點鐘我總是用回味生命做藉口，讓自已去頹廢，從我有記憶的歲月中，我就開始如此的虛偽…每次在雨中，我都會想起不願再想起的過去……｜ ｜雨中的生日
一點點的陰鬱還盪在那兒，老哥伸出右手拿簫要吹，在手從嘴裡取出嚼得乾碎的檳榔渣放在座椅邊緣，說：「待會兒還能吃，丟了就沒了。頭腦在動，嘴巴沒有動好像頭腦會抽筋。」我們還在捧著肚子笑，老哥已吹奏著冷飋的簫聲，「簫很適合晚上吹，有一次我吹簫吹到整個人半睡半醒，很對味。即興吹著吹著，有時會跑出好的旋律，我就記下來。」試笛音時老哥發現笛膜破掉，可是還是讓我們聽到了響亮清脆的古典笛曲，「很吵喔？」老哥自信裡有一絲靦腆。拿起檳榔渣放回嘴裡繼續有味地嚼：「喜歡音樂的人會玩一二十種樂器是很平常的事，在軍中他能吹笛、你會彈琴、我有吉他，很快的就學到很多樣。」老哥的音樂沒有老師，也處處是老師。
生在眷村一戶11個小孩的家庭裡，父親是河南人，母親是雲南人，豫劇名伶王海伶是大嫂，劉海霞是姊姊，老哥從小聽豫劇河南梆子、和村外台灣小孩玩鬧一塊兒講台語，迷野台布袋戲、看歌仔戲、擠賣膏藥的康樂隊、那卡西，…生活中、遊戲裡到處有音樂的養分。
創作元素從生活中蹦躍湧現
下了山回到老哥的家，我們都好想聽一聽老哥的唱片。除了客廳有一架鋼琴，老哥的音樂工作室其實只是他臥房的一部分，衣櫥床鋪和書架、音樂工作檯互不干擾地在他那4、5坪大的房間裡。書架上有《刑法》、《民法》、《易經》、《孫子兵法》、《空大哲學》。而老哥所有的音樂製作器材，只要一個四層架就夠放了：手提CD音著、耳機、迴音器、電子鍵盤編曲機、四軌的錄音機和分軌機。從山上帶回初步成形的曲譜，老哥就是在裡進行電子合成編曲的工作，就這樣，3、40年來，從生活經驗中創作出來的上百首歌，都存放在老哥的Midi與磁碟片裡。
那個手提音響，正傳出老哥早在1995年已錄製完成，但苦無經費以致於出片年份未定的第二張專輯裡的歌。我的耳膜，正經驗著一種揉合著地方戲曲、民間唸歌、野台康樂隊和現代搖滾的奇特樂音。然後，老哥對我說過的成長故事，一幕幕地在腦海裡播映著。「很小的時候我很難帶，常常突然就昏死過去。那時候家裡養雞，小動物昏死的時候，大人就用臉盆倒扣覆蓋著用棒子猛敲，雞就會被敲醒過來。我也是用這種方法救命，好像從那時候，敲擊的巨大聲音和節奏，就強迫灌入我的腦裡。」
小學升降旗唱國歌，別人唱三民主義吾黨所宗，我唱Do Do Mi Mi So So Mi Re，聽了曲子就會唱譜，老師在一旁又瞪眼又暗罵，我還是照唱。那時候，讀國中的哥哥有了一把吉他，我都趁著哥哥上學的時候，抱著吉他胡亂彈，先抓出Do-Re-Mi，再彈奏從學校聽來的曲子。4、5年級時，媽媽常不在家，我就自已寫出『媽媽我好想你』之類的歌。」
「往後讀士校、唸了2個月的夜大法律系，做過掃地工人、計程車司機、自助餐老闆、徵信員、送報紙…不管我做什麼，音樂始終都沒有放掉過，反倒這些生活歷練給我很多刺激，陸陸續續做了不少歌。」
老哥的故事裡，有我熟悉的歷史背景、熟悉的生活場景、熟悉的人情義氣，故事將會不間斷地持續延伸，老哥只用一個單純心念去貫串他的生命情節｜ ｜音樂｜音樂｜音樂。人在哪兒音樂就在那兒
在社會上歷練多年，結交過忠肝義膽，也見識過人性的險惡，愈來愈多的想法在腦海裡成形，除了「平民樂手」，老哥還有另一個身份：「街頭評論員」。愈來愈多的創作題材源自於官場政治、社會百態、市井生態。
……因為國家要有總統，講話就是命令，死道友勿死貧道，弄夠相咬牽牛相鬥，站高山看馬相踢，人的性命在一些做頭的眼裡，甘有影就嘎吧無價值？啊免怨嘆，性命一元零，零散的零…｜ ｜戰歌阮是一陣小小的市民，加班加到半眠，卡賺就是三先哪錢…社會若是對阮不平，這支柱仔永遠站不挺…做工仔的心聲，要投是啥人會聽……｜ ｜工人的心聲
過去的無數個日子，老哥唱歌作歌，很認真地看世間百態，很盡興地玩熱愛的音樂。對旁人而言，老哥的音樂種子在他體內孕養了40年後，第一張專輯出片才見著她開的花。對老哥而言，音樂是他這個人的一部分，人在哪兒，音樂就在那兒。
以下摘自http://crystal.tvheaven.com/a4.htm網站
(簡短ㄉ敘述)
老哥本名劉淞洲，出生在眷村的「外省第二代」。唸士校，當了九年老士官長。退伍後當過計程車司機、自助餐店老版、徵信社員工、清道夫、拉保險、送報...最後落腳台大男生宿舍當校工。學生愛找他喝酒話家常、論政談哲，有事找他均可迎刃而解，因此被稱為「台大地下校長」﹝老哥唯一看不慣學生的是──上廁所撇條常對不準便坑，害他一天到晚有清不玩的大便…老哥還特別寫了首歌罵這些歪屁眼的學生﹞。打從當兵時便喜歡寫歌唱歌，目前已完成數百首作品；雖是如假包換的「老竽仔」，卻主要以台語創作。
89年開始，和台大學生組成小有名氣的土台客惡搞樂團「革命嬉皮樂團」、「４３１歌劇團」，後者在93年水晶製作的《愛死亞洲第一輯》裡，獻唱〈朱門酒肉臭〉，與「濁水溪公社」、雷光夏、「Box」、「黑鳥」等台港樂團與藝人對陣。94年，出版首張個人專輯《魔神仔的世界》，裡頭「所使用的音樂型態，譬如濃厚的台灣戲曲風味、佛號的運用、藍調與爵士的曲風，使歌曲顯得非常『台灣』，加上唱腔真實樸素，歌詞顯得很貼近生活，在意義上有傳統台灣的歌謠感懷與勸世的特徵。」
張老師月刊1998年4月號撰文記者 張淑華小姐
陽光很好，騎著機車，和永泰來到台灣大學男一舍，要拜訪一個愛音樂愛入骨的校工-- --『老哥』劉淞洲。穿著藍色牛仔裝白球鞋，嚼著檳榔嘴角溢著鮮紅的汁，老哥在那兒，沒有握手不用名片，老哥讓人一見如故。我們跟著老哥走進工友值班室，靠窗的辦公桌伴著牆上一排學生宿舍的信箱，顯得有些空蕩。老哥打開了裡頭的一扇門，引我們進來另一個3坪不到的房間，這裡倒熱熱鬧鬧擺著正在播映音樂MTV的電視機、迎客的桌子和四五張椅子、休息用的上下鋪的床，還有躺在床上的一把老吉他。
兩個空間太不一樣，我們感到好奇。後來才知道原本值班室並沒有裡、外兩個空間的設計，因著老哥每9天一次的值夜班引來的學生聚會──喝酒、聊天、即興彈唱、放聲高歌、再來個人生與哲學的唇槍舌戰，每回總是暢意吵翻天。怕壞了學生宿舍的安寧，後來值班室就這麼被築了兩道牆，為老哥為音樂，在校園留一處放肆開展的小房間。音樂小房間有深遠的志願。
1987年老哥來到台大工友室的時候，心裡最初是盤算著準備司法官的考試，手裡卻握著從小不曾放掉的吉他，得空就一個人暢懷高歌。沒料想三五個哲學系的學生循著音樂找到老哥，在這兒唱歌到氣味相投，讓老哥結交了一群忘年友。丟掉了層層司法官考試的關卡，老哥和學生們在這小小的房間裡，築起了他們的音樂王國。
就是從這個小房間出發，老哥帶領過四五個學生組成樂團：「革命嬉皮」和「431劇／樂團」，在1988、1989年學生運動期間，高聲唱響了年輕學子滿腔的理想與熱血；往後的社運街頭遊行之前，老哥和學生們依著訴求主題，共同討論歌詞，即興作曲排練演唱，用力唱出了正義的聲音。
1994年，從這個小房間的大聲齊唱，41歲的老哥被「水晶」唱片網羅，出了一張台語專輯「魔神仔的世界」，用他一貫世故戲謔的調子、粗獷草味的聲音，蠻勇敢的去嘲諷時政、反映社會現象，也挺溫柔的在細說年少風流、回味兒時童玩。那年，老哥的專輯向流行樂壇丟出了一顆很不同的硬石子。藉由音樂，老哥很認真地去碰撞在大環境裡他所看到的不合理，也很豪爽地交付他真實的生命經驗。
撥弄著床上的那把老吉他，老哥說：「我的音樂是台灣最另類的另類，我做了上百條的歌，點點滴滴都和生活息息相關，社會、家庭、朋友、學校…處處都是創作的資源。我覺得與生命歷程結合的音樂，像我這種寫音樂的方式，出不到十張專輯，大家就會徹頭徹尾認識我這個人了。」拿下嘴裡叼著煙，老哥呵呵笑著。
以前作囝仔時透早媽媽叫我去買蟹，買買別看到兩隻雞仔路邊值相啼，我甲圍不開，伊罵我烏龜，我甲踢一下煞踢甲變歪嘴不好囉代誌大條囉，趕緊折一隻蟹子腳來當作雞仔嘴…｜ ｜囝仔玩
爽，呼爽，……隔壁桌的朋友，我來敬你酒…你喊台灣拳啊我喊三國拳，伊喊BALAKANSOLOKAN、司機拳、客家拳，五花十色拳，大聲小聲開槓講笑你爽我也爽……｜ ｜敬酒
「和這些學生們在一起，會不斷地有新的東西進來，我覺得活的很有生命力。」從老哥的眼神，我讀到他對學生們情份的珍惜。音樂是一個媒介，讓老哥和學生們進入彼此的生命基調。從學生身上，老哥一直在吸取學識上的新鮮養分，還有青春的純真與狂熱；從老哥身上，學生們見著了生命的草根韌度，還有單純心念的可貴。
戴上斗笠，拿起耙子畚箕，踩踏著三月青茵的草皮，老哥來到老榕樹下清掃落葉。10幾年了，這份工作，老哥說他要做到做不動。「我希望老天爺不僅賞我唱歌這碗飯吃，還讓我很紅，哪天我像劉德華一樣紅，賺了大錢，我還是要在這兒做，把這個社會的價值觀改一改。誰說有錢人就要開賓士、吃山珍海味？山珍海味吃下去還不是大便？」
「我覺得劉德華也應該唱唱反映社會現實的歌，他可以影響的人太多了！」關於音樂，老哥也有心願，只是他的心願如同他的歌，跟一般人不太一樣。後山階道是一串長長的琴鍵
平時踩著一個小時腳踏車上下班的老哥，今天戴起安全帽騎著機車帶我們回他的家，去看一看他的音樂工作室，去走一走他經常上去尋找創作靈感的四獸山。一路上，我真的覺得今天的天氣有著難得的美好。
趁著清朗天色，我們先上山去。老哥帶著吉他、簫和笛，四獸山就在他的家後面。這是一座台北市近郊的小山，我們面前是一個輕便的人工森林步道，上到第一個緩坡平台需要走七百多個階梯，沿途有賞不盡的青綠，大冠鷲在山巔呼嘯盤旋，竹雞和紅嘴黑鴨在腳邊的樹叢裡嬉鬧，我心裡真歡喜，永泰走走停停捕捉著鏡頭。老哥回頭說：「我經常是喝過幾杯小酒，揹起吉他、帶幾張空白的自製寫歌紙就上來了，爬著階梯慢慢的感覺就有些東西出來了，上去坐下來邊彈邊哼，寫好歌才下山去，回家再做細部整理和Midi製作。」於是我知道，和山桐子、藿香薊錯肩而過，老哥並不會察覺，因為走在這條山路上，陪著他的只有心心念念的音樂｜音樂｜音樂｜。這700多個階梯，是一串琴鍵，老哥在無數個白天夜裡來回繞著。
10來分鐘我們走完這段路，來到老哥平常最常待的一處亭子，有著水泥瓷磚的桌椅。可能是檳榔的緣故，老哥汗濕滿臉，但精神奕奕。坐下來攤開被搓揉得有點皺有點髒的歌譜手稿，老哥熟練地彈著吉他，放聲高歌。一直到這個時候，我才注意到老哥不知何時點了煙叼在口中，嘴裡還含著檳榔，即使如此，仍不減他的歌聲高亢情感投入，看著老哥臉上的汗水一滴一滴落下來，我想，如果有舞台，老哥會成為另一個伍佰嗎？
攆他他不想走，請他他不想動…鬱悶他纏著我，午夜的3點鐘…我到底在做什麼？我想要做什麼？…我忘了做什麼？我有背叛過什麼？｜ ｜午夜的三點鐘我總是用回味生命做藉口，讓自已去頹廢，從我有記憶的歲月中，我就開始如此的虛偽…每次在雨中，我都會想起不願再想起的過去……｜ ｜雨中的生日
一點點的陰鬱還盪在那兒，老哥伸出右手拿簫要吹，在手從嘴裡取出嚼得乾碎的檳榔渣放在座椅邊緣，說：「待會兒還能吃，丟了就沒了。頭腦在動，嘴巴沒有動好像頭腦會抽筋。」我們還在捧著肚子笑，老哥已吹奏著冷飋的簫聲，「簫很適合晚上吹，有一次我吹簫吹到整個人半睡半醒，很對味。即興吹著吹著，有時會跑出好的旋律，我就記下來。」試笛音時老哥發現笛膜破掉，可是還是讓我們聽到了響亮清脆的古典笛曲，「很吵喔？」老哥自信裡有一絲靦腆。拿起檳榔渣放回嘴裡繼續有味地嚼：「喜歡音樂的人會玩一二十種樂器是很平常的事，在軍中他能吹笛、你會彈琴、我有吉他，很快的就學到很多樣。」老哥的音樂沒有老師，也處處是老師。
生在眷村一戶11個小孩的家庭裡，父親是河南人，母親是雲南人，豫劇名伶王海伶是大嫂，劉海霞是姊姊，老哥從小聽豫劇河南梆子、和村外台灣小孩玩鬧一塊兒講台語，迷野台布袋戲、看歌仔戲、擠賣膏藥的康樂隊、那卡西，…生活中、遊戲裡到處有音樂的養分。
創作元素從生活中蹦躍湧現
下了山回到老哥的家，我們都好想聽一聽老哥的唱片。除了客廳有一架鋼琴，老哥的音樂工作室其實只是他臥房的一部分，衣櫥床鋪和書架、音樂工作檯互不干擾地在他那4、5坪大的房間裡。書架上有《刑法》、《民法》、《易經》、《孫子兵法》、《空大哲學》。而老哥所有的音樂製作器材，只要一個四層架就夠放了：手提CD音著、耳機、迴音器、電子鍵盤編曲機、四軌的錄音機和分軌機。從山上帶回初步成形的曲譜，老哥就是在裡進行電子合成編曲的工作，就這樣，3、40年來，從生活經驗中創作出來的上百首歌，都存放在老哥的Midi與磁碟片裡。
那個手提音響，正傳出老哥早在1995年已錄製完成，但苦無經費以致於出片年份未定的第二張專輯裡的歌。我的耳膜，正經驗著一種揉合著地方戲曲、民間唸歌、野台康樂隊和現代搖滾的奇特樂音。然後，老哥對我說過的成長故事，一幕幕地在腦海裡播映著。「很小的時候我很難帶，常常突然就昏死過去。那時候家裡養雞，小動物昏死的時候，大人就用臉盆倒扣覆蓋著用棒子猛敲，雞就會被敲醒過來。我也是用這種方法救命，好像從那時候，敲擊的巨大聲音和節奏，就強迫灌入我的腦裡。」
小學升降旗唱國歌，別人唱三民主義吾黨所宗，我唱Do Do Mi Mi So So Mi Re，聽了曲子就會唱譜，老師在一旁又瞪眼又暗罵，我還是照唱。那時候，讀國中的哥哥有了一把吉他，我都趁著哥哥上學的時候，抱著吉他胡亂彈，先抓出Do-Re-Mi，再彈奏從學校聽來的曲子。4、5年級時，媽媽常不在家，我就自已寫出『媽媽我好想你』之類的歌。」
「往後讀士校、唸了2個月的夜大法律系，做過掃地工人、計程車司機、自助餐老闆、徵信員、送報紙…不管我做什麼，音樂始終都沒有放掉過，反倒這些生活歷練給我很多刺激，陸陸續續做了不少歌。」
老哥的故事裡，有我熟悉的歷史背景、熟悉的生活場景、熟悉的人情義氣，故事將會不間斷地持續延伸，老哥只用一個單純心念去貫串他的生命情節｜ ｜音樂｜音樂｜音樂。人在哪兒音樂就在那兒
在社會上歷練多年，結交過忠肝義膽，也見識過人性的險惡，愈來愈多的想法在腦海裡成形，除了「平民樂手」，老哥還有另一個身份：「街頭評論員」。愈來愈多的創作題材源自於官場政治、社會百態、市井生態。
……因為國家要有總統，講話就是命令，死道友勿死貧道，弄夠相咬牽牛相鬥，站高山看馬相踢，人的性命在一些做頭的眼裡，甘有影就嘎吧無價值？啊免怨嘆，性命一元零，零散的零…｜ ｜戰歌阮是一陣小小的市民，加班加到半眠，卡賺就是三先哪錢…社會若是對阮不平，這支柱仔永遠站不挺…做工仔的心聲，要投是啥人會聽……｜ ｜工人的心聲
過去的無數個日子，老哥唱歌作歌，很認真地看世間百態，很盡興地玩熱愛的音樂。對旁人而言，老哥的音樂種子在他體內孕養了40年後，第一張專輯出片才見著她開的花。對老哥而言，音樂是他這個人的一部分，人在哪兒，音樂就在那兒。
以下摘自http://crystal.tvheaven.com/a4.htm網站
(簡短ㄉ敘述)
老哥本名劉淞洲，出生在眷村的「外省第二代」。唸士校，當了九年老士官長。退伍後當過計程車司機、自助餐店老版、徵信社員工、清道夫、拉保險、送報...最後落腳台大男生宿舍當校工。學生愛找他喝酒話家常、論政談哲，有事找他均可迎刃而解，因此被稱為「台大地下校長」﹝老哥唯一看不慣學生的是──上廁所撇條常對不準便坑，害他一天到晚有清不玩的大便…老哥還特別寫了首歌罵這些歪屁眼的學生﹞。打從當兵時便喜歡寫歌唱歌，目前已完成數百首作品；雖是如假包換的「老竽仔」，卻主要以台語創作。
89年開始，和台大學生組成小有名氣的土台客惡搞樂團「革命嬉皮樂團」、「４３１歌劇團」，後者在93年水晶製作的《愛死亞洲第一輯》裡，獻唱〈朱門酒肉臭〉，與「濁水溪公社」、雷光夏、「Box」、「黑鳥」等台港樂團與藝人對陣。94年，出版首張個人專輯《魔神仔的世界》，裡頭「所使用的音樂型態，譬如濃厚的台灣戲曲風味、佛號的運用、藍調與爵士的曲風，使歌曲顯得非常『台灣』，加上唱腔真實樸素，歌詞顯得很貼近生活，在意義上有傳統台灣的歌謠感懷與勸世的特徵。」