2015-11-23 08:34:39uukb62b07p
[好物開箱分享]HOYACASA蕭瑟葉語 加大四件式天絲兩用被床包組
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| 品牌 | BEDDING |
|---|---|
| 類型 | 床包 |
| 顏色 | 多色系 |
| 圖案 | 其他 |
| 功能 | 其他 |
| 規格 | 雙人 |
| 材質 | 純棉 |
| 件數 | 4 |
| 床罩尺寸(長x寬)(cm) | 0 |
| 床包尺寸(長x寬)(cm) | 150x186公分 |
| 棉被套尺寸(長x寬)(cm) | (180x210公分)正負5?td> |
| 枕頭套尺寸(長x寬)(cm) | 75x45cm |
| 保潔墊尺寸(長x寬)(cm) | 0 |
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最近網路新聞
中國時報【李威德╱專題報導】
在「金馬52」最佳導演獎的競爭上，４位著重細膩情感，帶有濃厚「作者論」色彩的導演，對上１位擅長場面調度的商業大導，精彩可期。尤其是大師級導演侯孝賢以《刺客聶隱娘》重回相隔10年的金馬，８度入圍、２度奪獎的他，理當最被看好，但對手張作驥卻繳出生涯代表作《醉?生夢死》，該獎儼然「台灣名導之戰」。
侯導５月就以《聶隱娘》拿下坎城影展最佳導演獎，他一改傳統武俠片的敘事方式，拿掉飛簷走壁、刀光劍影，「以簡馭繁」２招內即分高下，強調武學形於神、重於意、強於勁的精神，創造一套武俠電影的新概念。
侯導從44萬呎的拍攝底片中，剪出僅１萬呎完成版的《聶隱娘》，利用大幅度留白作為電影結構，替劇情脈絡多留想像，並透過人物間的細微互動傳達情感。而他將招牌的「長鏡頭」，擺放在層層堆疊的紗帳前，透過光影明滅，窺伺紗帳後聶隱娘的心境；更利用鏡頭遠眺如水墨畫般的山巒雲霧，刻畫「人生在世如滄海一粟」的渺小與豁達。片中布滿侯導的痕跡，是標準的「作者電影」。
張作驥魔幻寫實
導演張作驥雖身陷囹圄，但他入獄前卻繳出生涯之最《醉?生夢死》。擅以手持攝影機捕捉演員情緒，以自然光影營造電影氛圍的張導，在《醉》片更是揮灑自如，利用鏡頭穿梭寶藏巖蜿蜒暗巷，燭火、燈光都幻化成劇中人的救贖與出口；市場內五彩繽紛的攤販與陽光灑落的城市，色調卻蒙上層灰，配合蛆、蟻、老鼠與吳郭魚的掙扎，傳達都市底層人們抑鬱的情感。
張作驥利用非線性剪接方式，搗亂時序打造「魔幻寫實」的故事；除此之外，他淡化導演角色，執導時，讓故事情感隨演員互動而律動，將角色靈魂灌進演員身體裡，此時，演員不再只是演戲，而是經歷一段不同的人生。同時，他也把自己對母親的情緒投射片中，將「作者論」發揮極致。
《山河》相對保守
與《聶隱娘》一同入選今年坎城影展的《山河故人》，是大陸第６代導演賈樟柯的作品，已是國際影展常客的他，長期關注大陸底層人民生活，常在電影裡放入大量符號、觀點，批判大陸時政。一如他上部作品《天注定》，《山河》也用多段式故事，描述主角身處1999年、2014年與2025年的時空，且為加強段落感，他在３個年代分別使用4:3、16:9與2.35:1（寬銀幕）的片幅，並透過片幅特性，擘畫角色年輕時的熱情、中年時的實際，以及年邁的疏離。
《山河》也利用「黃河第９道彎」石碑、大陸當代畫作《黃河頌》，甚至是「寵物店男孩」、葉蒨文的歌曲〈Go West〉與〈珍重〉等符號，寓意大陸近年的變化。但或許是《天注定》涉及社會議題遭禁，《山河》相對保守許多；且全片「設計」痕跡太多，拼貼和諷刺手法較為刻意，小有遺憾。
以《塔洛》入圍的萬瑪才旦也是國際影展常客，藏族出身的他，拍攝重心多圍繞在藏族背景，電影多以藏語發音；有別於藏族電影中，常出現的藏族標語、壯麗河山、莊嚴寺廟，與民族風的建築，萬瑪才旦將「顏色」拿掉，以黑白影像敘事淡化民族色彩，並用緩慢節奏和固定鏡頭，聚焦主人翁內心的矛盾與無奈。入圍導演獎，已被視為異軍突起的黑馬。
徐克分鏡細膩
14年前曾以《夜來香》拿下金馬最佳導演的徐克，喜歡用「舊瓶裝新酒」的方式翻玩電影。作為早期進入3D領域的華人導演，他今年翻拍大陸文革期間，講述共軍圍剿土匪的樣板京劇《智取威虎山》，並在電影裡運用大量3D技術，華麗聲光效果奪目。
他具有調度大型場面的深厚功力，因此《威虎山》的分鏡更為細緻，就連子彈擦過頭盔、彈射敵人的軌跡都能成戲。可惜在人物情感上，沒有更深刻的描述，導致劇情渙散，底蘊不足，相較於其他４位風格強烈的導演，徐克在爭獎上略嫌弱勢。
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