小說作者妙麗葉．芭貝里是對日本文化有興趣的哲學教授，相信女門房荷妮喜愛書和日本文化的心態，原著中應有更深刻的著墨，電影則像僅把這兩者作為她和日本紳士小津的連結，使得跨越階級的黃昏之戀過於浪漫了些，但原著沒有的那句告白，有著成年人的體貼，Josiane Balasko也在有限的描述裡，演出了荷妮不修邊幅外表下優雅的內在。

故事以11歲的小女孩芭洛瑪的觀點主述，家境富裕的她早已決定了自己的死期，以為看清了人性表裡不一的故作姿態，以為生命只會帶她走向既定而虛矯的未來，然而當她開始爲倒數計時的生活記錄，卻在影像觀察裡看到更多。她看到荷妮冷漠外表下脆弱的內心，也看到同樣被歲月粹煉的兩人彼此吸引，當她放下拍攝試著去擁抱安慰，再也不能自以為旁觀的置身事外。

電影把焦點集中在芭洛瑪、荷妮、小津三人的互動，剛搬來的小津爲她們居住的巴黎公寓投入新的元素，一如他所代表的日本文化，他和飽覽群書的荷妮有了共鳴，也間接影響了荷妮和芭洛瑪的關係，令芭洛瑪真正接近她崇拜的荷妮。

喜歡芭洛瑪送給荷妮的卡片，黑色塗鴉並不單調，層疊堆出的立體感，反映芭洛瑪的早慧及敏銳。更喜歡荷妮最後的言語，那樣溫柔的擔心別人，正是她身為門房的細心和通曉世情的成熟。

像那條金魚一樣，不知道在什麼時候，會去到哪裡？遇上什麼樣的人？但生活不會只是金魚缸而已，除非你選擇困住自己。

故事這樣收尾也不錯，幸福不一定要等於圓滿，準備好去愛的心情，無論是對人、事、物都好，認真活在當下，也就不枉此生了。