而短片聯映常結合不同導演、不同類型，也許是完成度不遜於業界的學生畢業作品，或是新導演在環境限制下的牛刀小試，當然也有知名導演應邀拍攝的專題製作，不同資歷導演的短片組合，亦帶來更多驚喜。其實一部精巧的短片，予人的感動不下於長片，透過小而美的短片，也可看到導演拍出優秀長片的可能。

在近期的國片熱中，有三部短片以同場放映的方式，在九月底的光點台北上映，分別是《天黑》、《夏午》和《闔家觀賞》，三部都是在台北電影節得到好評的電影，也先後在海外的影展參賽，這樣的聯合映演可說是院線的創舉，能一次看到三部好看的短片，也是難得的機會。

《天黑》

得到台北電影節最佳短片的《天黑》，敘述盲眼男孩(黃裕翔)和失戀女孩(張榕容)在琴室的偶遇，一首孫燕姿的『天黑黑』，傳遞了男孩溫柔的安慰，也打開了女孩傷痛的心房。

《天黑》最難忘的場面，是在女孩帶男孩走回經歷失明的海邊，拍過《奇蹟的夏天》等紀錄片的導演張榮吉，將紀錄片的實感融入劇情片，明眼女孩小心惶恐的牽引，對比盲眼男孩踏步碎石間的安然，不知劇情的推演是否來自現實的互動，但導演捕捉到演員真誠的情感，讓非職業演員和職業演員激盪出誠懇的火花。

《天黑》的導演張榮吉，之前曾拍攝視障演奏者黃裕翔的紀錄片《序曲》，是創作《天黑》的發想源頭，一份想讓裕翔跨出活動範圍的善意，也讓《天黑》跨出了劇情片的範疇，呈現紀實般的動人。

另外《天黑》的女主角張榕容，曾演過《一年之初》和電視劇，今年她在金穗獎短片《宇宙歌女》不計形象搞笑，《花吃了那女孩》裡又變成個性壓抑的T，11月上映的《渺渺》和拍攝中的《陽陽》也有她大樑的表現，是一位值得期待的新生代女星。

《夏午》

《夏午》這個名字令人聯想到烈日當空的酷熱，但影片的驚悚卻讓人不寒而慄。

共處於一台車的兩女一男，一個夏日的午後，一趟公路旅程。三人行有幾種可能？是他愛她？或她愛她？沒有前因的交代，先來後到留給觀眾猜想；開放式的結局，也由觀者判斷，究竟是一場真實衝突？亦或只是一場夏日午夢？

短短的十八分鐘裡，導演何蔚庭用五個長鏡頭，給了太多意猶未盡的可能，包軒鳴的黑白攝影加強了詭譎的氣氛，三個演員高英軒、柯奐如、王榆丹都精彩，其中戲份最重的王榆丹最讓人驚艷。

入圍坎城影展導演雙週的《夏午》，是何蔚庭導演繼《呼吸》後，另一部風格強烈的短片，也期待他的首部長片《台北星期天》。

《闔家觀賞》

《闔家觀賞》是我在台北電影節短片單元最大的驚喜，因為原本對故事題材不感興趣，未抱著太大期待，沒想到它貼近生活的喜感，反而變成我的最愛。

《闔家觀賞》描述台灣的一個普通家庭，意外接到法國電視台的節目邀約，衝著高額的競賽獎金，一家三口答應讓法國攝影師住進家中，貼身跟拍一個禮拜。

於是怕丟臉的媽媽陸弈靜從勉強接受到殷勤招待，平實的爸爸李天柱不介意和攝影師分享電視新聞，想贏取獎金的女兒桂綸鎂，更是用一口『台』式英語，努力和攝影師『溝通』。

觀眾跟著攝影師的鏡頭，像是窺視著這平凡家庭的點滴，卻也在笑看中反芻了拿電視新聞下飯、追逐獎金熱潮的台灣眾生相。可《闔家觀賞》的人性觀察不止於此，人面對攝影機既怕出醜而修飾自己，又欲藉著錄像表現自我，有趣的是，有些說不出口的話，對著鏡頭反而更能坦白。

《闔家觀賞》前段的趣味構築在這家人努力呈現的生活，後段浮現拿獎動機背後的情感，真相不難猜到，但那份透過鏡頭才能溝通的傷感令人動容。

長年旅法的台灣導演郭承衢，精準的抓到了台灣家庭的寫實感，硬底子演員李天柱、陸弈靜的表演更是稱職而出色，桂綸鎂『台』得很親切的演出也十分討喜。《闔家觀賞》雖是不到半小時的短片，卻有著不輸長片的力道。

《天黑、夏午、闔家觀賞》是影展外難得看到的短片聯映，就如文宣寫的『一場電影，三倍感動』，但我覺得更值得的是，在三部優秀的短片中，看到新生代導演和演員的無限可能！

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