村上在回答《文學界》雜誌的訪談時提到這部小說「採取的是比較輕的文章」，以中譯本的篇幅來說，小說正文共154頁，卻分為40章來敘述發生於19天裡的故事，最短的章只有一行（第2章），最長的也只有12頁（第9章），其形式之「輕」薄由此可以看出。

相對於形式上的輕薄，村上早期小說中的人物就顯得相當沉重，每個主要人物似乎都背負著不為外人道的沉重過去，加起來，整部小說便散發出一股凝重哀愁的氛圍，而以「輕」的形式承載「重」的情節，這樣的氛圍就更顯沉重了。

用「輕」的形式來承載「重」的故事，在內容上便不太可能探討太多的問題與得到太多的說明與解釋，因此，敘述者告訴我們的，就僅僅是發生在那個暑假中19天的事情，如果不把可視為續集的《1973年的彈珠玩具》考慮進來，整部小說只有敘述、只有提問，但沒有解釋，當然也就沒有答案；換句話說，敘述者沒有說的比說的還多。作為第一部小說，這時的村上可說是還沒有真正開始他所謂「挖井」、「剝洋蔥」的工程。

儘管「自我挖井」尚未真正開始，但貫穿村上所有小說中的對「存在」(Existence)的思索與虛無態度，以及對歷史（無論是大歷史還是個人歷史）的反思已經出現；只是，不同於Milan Kundera，村上早期小說中的提問經常更像是自言自語，即使是透過不同人物來表達，也僅僅是個提問；村上並未給出這些（自我）追問的辯證性與弔詭性，這固然與每位小說家寫作與關注、思索的主題不同，但《聽風的歌》本身形式上的「輕」應該也是原因之一（這個「輕」應該是因為受到徵文字數限制的結果）。

今天看《聽風的歌》的形式也許已不算太特殊，終究後現在主義文體的多變已經到了令人眼花撩亂的地步了，現代人也早已習以為常；但這部小說寫作於1978年，從村上回答《文學界》雜誌的內容可以看出，這在當時的日本一定是相當大膽的創新，而當時的台灣還處在「現實主義」與「現代主義」的「鄉土文學論戰」之中呢，由此歷史背景便能看出村上作為一個作家，何以能夠成為「日本80年代的文學旗手」了。