青春殘酷物語 (1960)

導演: 大島渚

編劇: 大島渚

主演: 桑野美雪 / 川津祐介 / 久我美子

　　劇情簡介

　　真琴（桑野美雪 飾）是個叛逆的女高中生，一次搭便車時她險被車主非禮，幸好被路過的藤井清（川津祐介 飾）救下。次日二人再次相遇，相約到水邊遊玩，然而阿清卻粗暴對待真琴並企圖強暴她。事後真琴並沒有遷怒于阿清，還給他留下了聯繫方式。 

　　阿清卻遲遲沒有聯繫真琴，因為他與一個有夫之婦有染。傷心的真琴在酒吧裡借酒消愁，遭到幾個小混混騷擾。阿清趕來救下真琴，於是二人再度和好，並決定同居。因為把錢都給了小混混，阿清交不起學費，他便決定和真琴聯手，敲詐那些願意搭載真琴的中年男人，二人屢屢得手。不久後真琴懷孕，阿清執意要她去墮胎。為了籌錢，阿清只好又和有夫之婦上床，另一方面，鬱鬱寡歡的真琴和另一個男人發生關係。這對戀人都不知道，會有怎麼樣的命運等著他們……

關於青春殘酷物語 2008-01-11 

　　有一種電影，是講述這樣一些人：他們還不懂什麼是完整的人生，這個世界還沒有完全向他們打開，還有太多太多的沒有去經歷。他們保留著原始的衝動，尖銳。他們還不是很明白這個世界，他們有反抗，可是不知道這種反抗有時候是徒勞。他們往往被時代所刺痛，自己卻渾然不知。 

　　這種電影殘酷地把成長蛻下的皮一層層撥裂開來，讓你眼睜睜看著它的疼痛。特別當你跟電影中的人有相似的經歷，相似的狀態的時候。你會有一種渾身被撕裂開來的酸楚。電影中的他或者她在迷惘，看電影的你何嘗又不是。 

　　這種電影殘酷就殘酷在它完整地把那段成長擺在你面前，逼著你把你的傷疤去跟著男女主人公作比較，一道去痛楚。一針見血毫不留情地道出你的隱痛。然後，把所有的傷疤曝露在陽光下之後，沒有任何的解決辦法。 

　　電影結束，留下的是孤零零的你。你把碟子抽出來，故事中的男女主人公消失了，可是你還在，這個世界也還在。 

　　你竟然會發現，揭自己的傷疤，居然也有種變態的快感，讓你暢快淋漓。 

　　快感之後，仍然是懸而未決的痛，可能等到時間慢慢過去，等到少年不再是少年，而是過來人的時候，看電影的人也老了，這種痛也就隨著歲月而慢慢消退了。 

　　這種電影的影像甚至是粗糙的，稚嫩的。比方說《牯嶺街少年殺人事件》，比方說《阿基米德後宮的茶》，比方今天要說的這部大島渚的《青春殘酷物語》。 

　　《青春殘酷物語》故事結構上嚴謹完整，所有的敘事由女主人公真琴搭便車開始，也由她搭便車結束。故事始于夜晚又結束於夜晚，給全片定下一個灰暗沉悶的基調，也象徵著註定失敗的結局，這種隱喻在電影中比比皆是。 

　　比方說40分鐘左右時候，真琴在學校與姐姐一席談話過後倆人走出校門，當時正下雨，真琴是一席白衣一把鮮豔的紅雨傘，而姐姐是灰色的著裝和一把黑傘。這個別致的用色象徵著兩代人不同的青春。在辦公室的時候，姐姐一輩們談論自己的過往只能是一聲歎息接著沉悶地抽煙。然而真琴卻是一抹鮮豔的紅，向這個社會仍然不斷地發起挑戰，提出自己的憤怒。而這種憤怒卻要通過“性”來發洩。在真琴與阿清那一次又一次的交歡中我們分不清那到底是歡樂還是憤怒。 

　　好的電影從來都不會單純地講故事，它們總是把整個時代融匯進影像，電影開篇4分鐘左右就出現了韓國暴亂，學生遊行的畫面。然而我們的男女主人公卻只是在遊行的角落自顧自的談話。他們聊的內容也與遊行的隊伍形成鮮明的對比。他們對待反對安保的學生遊行態度是冷漠的。在後來真琴墮胎時，隔壁房間秋本醫生與真琴姐姐的對話中我們能感覺到這種冷漠換來的結局與姐姐的結局是一樣的，同樣的殘酷。區別只是肉體和心靈而已。 　　 

　　故事的結尾也異常的冷漠：兩具冰冷的屍體。也許所有的青春故事，都是殘酷的吧。 　　 

　　曾經有句話是這樣說的 有青春的人對待世界好殘酷，世界對待青春的人亦都好殘酷 

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無處安放的青春  2008-05-28 

　　大島渚的《青春殘酷物語》被稱為日本新浪潮電影的開風氣之作，確實有其獨特風格，既充分表達了戰後日本幾代年輕人的反抗和憤怒，但也總結和反思了其失敗。 

　　姐姐由紀和妹妹真琴，分別代表了戰後兩個不同時代的年輕人，他們都曾經全力反抗過，但終究還是被“歪曲的社會”擊敗了。姐姐的一代，寄希望於社會的改良和民主，力圖通過創造一個好的社會環境來實現個人的幸福和愛情，但最後革命在社會的壓力下失敗了，愛情也在家庭的壓力下破產了。王曉波同志說，人生就是一個逐漸地走向了庸俗的過程，這句話用來形容姐姐這一代人在合適不過了，當年的熱血青年們，只能給中年人當情婦，或者在地下診所裡偷偷幫別人墮胎以維持生計。 

　　妹妹這一代人沒有任何夢想，不知道要往哪裡去，迷惘而絕望，只能通過放縱個人情感和欲望來對抗這個社會，一切都以滿足欲望的快樂原則為准。但整個人社會處於轉型期的各種壓力，如經濟的困頓及無信仰導致的那種難以名狀的憤怒和苦悶，只能通過一些非正常的方式來宣洩。如藤井冷酷地強姦了自己喜歡的真琴，和真琴一起色誘中年人，然後搶光他們的錢，並且暴扁他們。這對於藤井和真琴來說，不僅可以暫時度過經濟上難關，同時也是他們覺得暢快無比，揍人本身讓他們那種不知其來的苦悶得到了宣洩。 

　　但好景不長，他們被人舉報，因涉嫌詐騙被警方逮捕。後雖被保釋，但反抗的激情卻沒有了，於是決定分手。最後，藤井因不肯背叛真琴，被小流氓活活打死，而真琴似乎也在那一瞬聽到藤井最後呼喚，從車上跳下時腳被車門掛住，被車拖拉致死。 

　　也許青春本就是一個躁動而絕望、反抗卻徒勞的過程。他們感受得到社會的壓力和刺痛，感到抑鬱和煩悶，但卻不明白這是為什麼。只能徒勞地反抗，絕望地掙扎。真琴做了墮胎手術後，絕望而憤怒的藤井在黑暗評拼命地啃著那個青蘋果，似乎這個蘋果是他們青澀的愛情和青春。他近乎癡狂地啃著那個青蘋果，而把那個鮮紅的成熟的留給仍在昏睡的真琴，似乎要把所有的痛苦都吞下自己的肚子，然後他們將如紅蘋果一樣成熟而幸福。 

　　 “難道鳥必得自焚才能變成鳳凰/難道青春必得愚昧/愛必得憂傷”，記得席慕容曾經這樣問過。其實很多時候他們沒有辦法，青春無處安放，只能本能而又盲目地反抗，雖然結果一般都是徒勞無功，但總比渾渾噩噩，什麼都不做要好吧。 

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請不要再說大島渚是色情片大師了  2006-08-09 

　　如果這樣說的話 ，那就真正是誤解了他。他想說的根本與性無關或者說只是這只是他的一種途徑與它本身無關。無論是這個還是感官王國。 

　　看了本片後的一個大島渚的訪談，關於這個片子，他說了一句話讓我感受很深。 

　　“青春不只有歡樂，青春一定是團憤怒的火，正因為我們不斷碰撞我們的憤怒，才有我們的青春。”

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《感官新世界》

《感官世界》In the Realm of the Senses (1976)

導演：大島渚 

演員：藤龍也，松田英子，中島葵，芹明香，三星東美 

　　劇情梗概

　　影片故事根據1936年一則轟動日本的桃色新聞改編。阿部定是一個富人之家的傭人，在這以前她是京都的紅藝妓。石田吉藏是一家之主，他看上了阿部定，阿部定也對風流瀟灑的主人傾倒。開始，阿部定還能控制自己的欲望和感情，主動向老板娘提出辭職，但後來竟沈溺于和吉藏的肉體之歡難以自拔。兩人私奔到一家旅館，沒日沒夜地沈醉在性交的肉欲之中。爲求得更高的欲念滿足，兩人體驗著旁人難以想象的近于變態的性交。當性交在對快感的追逐接近死亡之時，兩人的交歡已經接近于一種儀式，一種釋放性欲的儀式，一種愛與死的儀式。最後，阿部定在性交高潮之時勒死了吉藏，並割下了吉藏的陽物。

這部影片讓我們領略了日本人的變態和對性的崇拜，影片中女主角阿部愛上了一個男人，于是在他們之間做愛幾乎成爲生活的全部，沒日沒夜的做，沒完沒了的做，瘋狂而不加節制的做，無休無止的欲望的深淵，令人絕望的快感，在做愛中體驗著生存的空虛,這是一部深刻的影片，人的欲望是沒有盡頭的，盡頭只能是死亡！所以在影片的最後，阿部用帶子勒住了情人的脖子，讓他死在最後一次高潮之中，然後她割下了他的陽物，他因此失去了生命，而她失去的是靈魂。就這樣愛你愛到殺死你，這是多麽殘酷的真實。因此被列爲世界十大禁片之一。

　　一九七六年導演大島渚自立門戶以來首度與法國合作所拍大戲。取材自一九三六年轟動一時的《阿部定事件》。女主角阿部定是中野某日本料理店--吉田屋的女服務生，她與老板石田吉藏一見鍾情，二人在情投意合之下，常常在店裏的接待室或者偏遠的宴客廳幽會。不久二人的奸情被石田吉藏的妻子發現，于是二人只好私奔。最後因爲阿部定不願石田吉藏回到他太太的身邊，在強烈的占有欲驅使下萌起殺機，于是阿部定勒死石田吉藏並且割下他的陰莖……。緊接著畫面出現導演的旁白，說明阿部定與石田吉藏的相識時間，阿部定何時被捕及所判刑期。在片中，大島渚給與阿部定的形象是愛的勝利者，是對現今"性"這個主題帶有極端挑戰的性格。而片中的性器及性交等鏡頭，依據日本法律是不許可的，所以本片雖然是在日本拍攝，但所有毛片的沖洗、剪接等則利用與法國合作之故而送到法國處理，故亦可視爲法國版的日片。

　　日本昭和年間（1936年）5月19日，一生坎坷的藝妓阿部定手持一根男性生殖器，在東京街頭遊蕩被捕，事件震驚全日本。因爲深愛而割掉情人的生殖器，這種奇情故事就是到今天，因著其故事元素的傳奇性、瘋狂和極端的徹底，仍然被很多人津津樂道。

　　阿部定的故事也先後多次被搬上電影屏幕。其中爭議最大、也最富盛名的是大島渚導演的1976年的《感官世界》。時隔20多年以後，1998年由一向擅拍青春電影的大林宜彥導演、黑目瞳主演的《感官新世界》，把這個聳人聽聞的故事重新演繹，由在《失樂園》中有大膽演出的黑木瞳飾演阿部定，拍成本片，迷離的色彩交錯拍攝技巧，刻劃阿部定的靈欲狂戀之情，淒美浪漫得令人透不過氣來。

　　《感官新世界》的攝影和畫面，影片一直在彩色與黑白之間遊刃有余地交錯，營造出一股濃郁的懷舊色彩和一種“過去”與“現在”交替的時空錯亂，被詩意了的畫面，這才勾起人的幾許惆悵，惆悵舊歡如夢。淪落的女人，癡情的半生，被仲裁的昭和情史”，阿部定的故事，孕育再多的文藝作品，人物和真相永遠都只有一個，已發生過的曆史，就如那個男人被割下的生殖器，存在過，但永遠也不可以重新來過。而在影像世界裏，又有什麽是不可以死而複活的呢？所以電影無論是優還是劣，觀者是喜歡抑或不喜歡，片中人的感官世界，觀者的感官新世界，終可以跨過時空親密接觸……直到很多年以後，“我們也都成爲曆史”。

　　影片介紹

　　這是一部日本電影，但是未刪節的原版在日本至今仍被禁演。故事描寫的是二戰時期日本偏遠山村一個女傭和男主人之間驚心動魄的愛情故事。特別是本片觸目驚心的結尾，可以說是既在情理之中，又在想象之外。該片是根據一個真實的事件改編的。當時這個事件曾轟動整個日本。這個電影所描寫的愛情模式，對後來日本文學影響深遠。幾年前轟動一時的渡邊淳一的小說《失樂園》，就曾受到這部電影的影響。這個電影可以讓你相信幸福和悲劇常常就在一念之間，樂極是要生悲的。

http://baike.baidu.com/view/496567.html?tp=0_11

《 感 官 世 界 》 是 大 島 渚 最 具 爭 議 性 的 作 品 。 當 中 最 引 起 話 題 的 當 然 是 其 露 骨 如 小 電 影 的 色 情 場 面 和 一 輪 的 禁 映 風 波 。 

　　有 很 多 人 也 是 抱 著 好 奇 和 獵 奇 的 心 態 去 看 此 片 ， 想 知 道 這 齣 被 禁 映 多 時 和 被 刪 剪 多 場 戲 的 電 影 有 可 厲 害 之 處 。 但 是 以 筆 者 聽 過 的 觀 後 感 而 論 ， 大 多 都 指 此 片 拍 得 沈 悶 ， 沒 有 劇 情 ， 全 片 只 見 男 女 主 角 不 停 造 愛 。 當 中 只 有 口 交 和 塞 雞 蛋 入 女 性 性 器 官 一 幕 比 較 震 憾 和 大 膽 ， 其 餘 都 不 吸 引 。 明 顯 地 ， 很 多 人 都 錯 過 了 導 演 想 表 達 的 意 念 ， 大 家 都 太 著 眼 於 色 情 字 眼 之 間 。 其 實 如 果 有 人 真 的 是 為 了 看 當 中 的 色 情 場 面 才 看 此 片 ， 實 在 很 無 聊 。 如 果 想 看 性 愛 場 面 ， 倒 不 如 看 真 的 小 電 影 吧 。 

　　此 片 最 突 出 的 不 是 一 般 影 評 謂 大 島 渚 對 日 本 社 會 的 批 判 ， 個 人 認 為 反 而 是 大 島 渚 想 表 達 的 另 外 一 個 意 念 - 即 是 一 反 電 影 歷 史 以 來 都 以 男 性 為 主 、 觀 點 以 男 性 出 發 （ Male Gaze ）、 和 以 女 性 作 為 性 目 的 的 建 制 （ 詳 情 可 讀 電 影 理 論 家 Laura Mulvey 的 著 名 論 文 Visual Pleasure and Narrative Cinema ） 。 執 行 慨 念 上 ， 此 片 和 近 期 的 《 大 逃 殺 》 相 似 ， 都 是 以 十 分 極 端 的 方 式 去 表 達 意 念 ， 而 且 是 用 剛 剛 相 反 的 表 面 影 像 去 增 強 效 果 ， 例 如 《 大 逃 殺 》 以 殺 人 講 和 平 ， 此 片 則 以 一 向 被 示 為 貶 低 女 性 型 像 的 色 情 片 角 度 去 推 翻 男 性 主 導 建 制 。 

　　此 片 色 情 場 面 雖 然 多 ， 但 是 都 沒 有 太 露 骨 的 性 器 官 交 接 鏡 頭 ， 而 且 戲 中 男 女 主 角 的 性 愛 大 多 是 由 女 方 主 導 ， 可 見 大 島 渚 志 不 在 拍 一 般 色 情 片 。 撇 除 片 中 初 段 口 交 場 面 （ 事 實 上 也 可 視 為 兩 人 關 係 由 男 強 女 弱 轉 到 女 強 男 弱 過 程 中 的 一 過 過 渡 部 分 ） ， 男 性 在 此 片 的 型 像 實 在 不 敢 恭 維 。 一 開 始 出 場 的 老 翁 便 十 分 不 濟 ， 而 且 還 被 女 主 角 奚 落 ， 及 後 男 主 角 也 十 分 被 動 ， 到 了 後 來 還 被 去 勢 ， 一 向 在 色 情 片 標 榜 的 男 性 象 徵 （ 陽 具 ） 變 得 蕩 然 無 存 。 片 中 的 塞 雞 蛋 場 面 也 進 一 步 加 強 此 慨 念 。 雞 蛋 可 以 孵 出 小 雞 ， 感 覺 上 是 生 命 的 象 徵 。 男 主 角 把 雞 蛋 塞 入 女 角 性 器 官 後 又 拿 出 並 吃 掉 ， 個 人 認 為 是 指 其 生 命 已 經 掌 握 在 女 角 手 中 ， 一 切 也 要 先 經 女 方 （ 身 體 ） 才 能 維 持 生 命 。 事 實 上 男 主 角 在 此 片 亦 是 對 女 主 角 唯 命 事 從 ， 後 來 更 被 女 主 角 以 刀 威 脅 ， 和 一 般 電 影 男 角 多 是 領 導 或 決 策 者 的 型 像 相 比 完 全 像 是 陰 陽 互 調 一 樣 。 從 片 中 不 少 細 節 都 能 看 出 此 片 女 性 主 導 的 意 念 ， 如 偷 窺 男 女 主 角 交 歡 的 多 是 女 僕 等 。 

　　個 人 認 為 大 島 渚 夠 膽 公 然 推 翻 電 影 歷 史 以 內 都 以 男 性 為 主 、 觀 點 以 男 性 出 發 （ Male Gaze ）、 和 以 女 性 作 為 性 目 的 的 建 制 ， 是 此 片 最 值 得 留 名 的 原 因 。 只 可 惜 情 況 一 如 《 大 逃 殺 》 ， 一 般 人 都 只 看 到 表 面 ， 就 算 真 的 有 心 觀 看 此 片 的 朋 友 也 因 為 怕尷 尬 和 別 人 誤 會 而 不 敢 多 言 。 筆 者 希 望 大 家 看 電 影 時 不 要 太 執 著 於 別 人 的 眼 光 ， 應 該 放 開 胸 襟 嘗 試 接 觸 不 同 類 型 的 電 影 。 

　　差 勁 之 處 - 此 片 的 缺 點 和 《 大 逃 殺 》 相 似 ， 都 是 表 面 劇 情 有 喧 賓 奪 主 之 嫌 。 雖 然 導 演 用 心 良 苦 ， 但 是 礙 於 題 材 太 富 爭 議 性 ， 自 然 難 得 大 眾 認 同 。 另 外 全 片 除 了 床 上 戲 外 便 無 甚 劇 情 ， 場 景 也 不 特 別 ， 論 娛 樂 性 此 片 實 在 不 強 。 如 果 你 是 十 分 著 重 電 影 的 娛 樂 性 的 話 ， 此 片 未 必 會 是 適 合 你 的 選 擇 。 

http://www.cinespot.com/fmreviews/citrots.html

世界十大禁片之感官世界

相信「世界十大禁片」這個名詞，有許多人有所耳聞，但問起「世界十大禁片」的起源與版本，會發現跟 Urban Legend 一樣，起因不明卻大量存在著。因此「世界十大禁片」是不是真的有十大禁片，如同白馬非馬的就不是那麼重要。

十多年前初看大島渚的「感官世界」的衝擊像是昨日記憶一般，今日重看「感官世界」對於強大的影像力量感受又更深刻。