相對於前評《安魂曲》，葛拉漢．喬伊斯的《看見生命的男孩》（商周，2006），就顯得較無趣，尤其男主角法蘭克的童年往事，整個歷程（小說架構）外表看來似很魔幻多變，但法蘭克的內心似沒多大成長，尤其比起我台前評葛拉斯《錫鼓》裡的男主角奧斯卡一個懷疑者從抗拒到屈服的故事：

三歲摔下樓梯後拒絕長大的奧斯卡和他的錫鼓，以及他那能震碎玻璃的尖叫，一起構成對秩序的懷疑與反對。當奧斯卡將掛在脖子上十七年的錫鼓扔進墳墓（後腦被石擊中掉入母親墓穴，從此轉大人長高了）時，這個二十歲的懷疑者宣佈了自己的失敗。同樣的奧斯卡對情欲和性的懷疑與拒絕也是失敗的。他的母親死後，外祖母帶回了一個女僕瑪利亞。他與瑪利亞在海灘上嬉鬧時，第一次切身感受到了情欲的撩撥，這種體驗誘惑著奧斯卡解除多年的武裝，從厭惡走向嘗試，從抗拒走向沈溺，並在某一個夜晚與瑪利亞發生了性行為。他不僅陷入了情欲之中，而且產生了強烈的佔有心理。奧斯卡對政治秩序的懷疑與抵抗也同樣失敗了……

二者的背景和文旨不同，《看見生命的男孩》的背景是在二次大戰中被德軍轟炸頻繁的英國考文垂：

法蘭克有個愛喝酒卻能與死人溝通的外婆，還有個經常失憶、會精神狂亂到使死人復活的母親；所以十歲以前，他最純真的童年時光，就輪流寄宿於六個古怪的姨媽家，而在招靈大會、屍體處理室、充斥著鬼魂和神諭的餐桌、主張不要婚姻與小孩的人民公社……等等許多看似怪誕、卻又真實的生活中渡過。沒人期待這十歲男孩可以改變些什麼，但法蘭克似乎有魔力能輕鬆面對這些必然與偶然，他就像個生命的精靈，輕輕撫平著每個戰後性靈的缺口！遺傳自母親那邊的能力讓小男孩能與「玻璃後的男人」說話，甚至讓他有反應，並成為了小男孩的祕密朋友，後來才發現所謂的「玻璃後的男人」不過是個德軍轟炸機的駕駛員，因為墜機而被困在駕駛艙中，也驗證出小男孩與母親一脈相承的能力，不過小男孩擁有母親的能力卻更有著如同外婆般的控制力，而從這些瘋狂的姨媽們的住處得到的經驗使他成長，猶如最後他外婆了解到他真的已經長大，能有明辨是非的能力。

原來是「有著如同外婆般的控制力、有明辨是非的能力、能輕鬆面對這些必然與偶然」，難怪書中對法蘭克描述的文字魅力不如其母。