2007-01-25 10:15:45阿楨
《闊少》
雖然「我們的確無法為費茲傑羅許多在流行時尚雜誌上為優渥稿費而寫的短篇故事辯解」（《闊少》，一方，2003，郭強生＜導讀＞，p.9），但在讀過長篇《夜未央》（香港‧今日世界，1981）與其前身短篇＜異國之旅＞（p.11，收於《闊少》）之後，實在覺得費茲傑羅的短篇寫得比長篇好，即使短篇＜大如「麗池」的鑽石＞（收於同名短篇小說集，一方，2003）也比長篇《大亨小傳》精緻。
是嗎？＜大如「麗池」的鑽石＞有《大亨小傳》以下生動的比喻和豐富的象徵嗎？
「作者在敘述中還運用了許多豐富生動的比喻如尼克初次到湯姆家，看到黛茜和她女友貝克坐在沙發上“活像浮在一個停泊在地面上空的大氣球”，後來才“慢慢地降落地面”。“不斷添枝加葉，用飄來的每一根絢麗的羽毛加以綴飾”。這些夢幻是“牢牢地建立在仙女的翅膀上的”。把蓋茨比對“美國夢”的追求描繪得維妙維肖，躍然紙上。
小說還運用了象徵的手法來揭示人物內心的活動與環境的冷酷。比如：西卵碼頭盡頭有一盞綠燈，蓋茨比常常在晚上孤獨地望著它，伸開雙手想去擁抱它——那青春和愛情的象徵，仿佛是黛茜的化身。小說末了，尼克又想起了蓋茨比信奉這盞綠燈，似乎近在眼前，他幾乎不可能抓不住，實際上卻可望而不可即， 他的夢想已經遠遠逝去了。又如書中六次出現的“埃克爾堡大夫的眼睛”是藍色的，“若有所思，陰鬱地俯視這片陰沉沉的灰堆”。它象徵不幸和災難。在情節發展的關鍵之處，這雙眼睛好像復活了，它仿佛看著蓋茨比去跟湯姆攤牌，又預見到威爾遜要去殺死蓋茨比。渾身銅臭的黛茜愛穿白色的上衣和裙子，宛如純潔可愛的天使，其實她的靈魂汙點斑斑。這象徵純潔的白色像一面潔白的鏡子，把她的靈魂深處暴露無餘。」
《大亨小傳》生動的比喻和豐富的象徵，對一般讀者而言，大如「麗池」的「鑽石」比「綠燈」「藍眼」「白衣」更形像更直接，也沒有＜大如「麗池」的鑽石＞以下「愛情、死亡、財富糾結的奇幻情節」吸引力：
是嗎？＜大如「麗池」的鑽石＞有《大亨小傳》以下生動的比喻和豐富的象徵嗎？
「作者在敘述中還運用了許多豐富生動的比喻如尼克初次到湯姆家，看到黛茜和她女友貝克坐在沙發上“活像浮在一個停泊在地面上空的大氣球”，後來才“慢慢地降落地面”。“不斷添枝加葉，用飄來的每一根絢麗的羽毛加以綴飾”。這些夢幻是“牢牢地建立在仙女的翅膀上的”。把蓋茨比對“美國夢”的追求描繪得維妙維肖，躍然紙上。
小說還運用了象徵的手法來揭示人物內心的活動與環境的冷酷。比如：西卵碼頭盡頭有一盞綠燈，蓋茨比常常在晚上孤獨地望著它，伸開雙手想去擁抱它——那青春和愛情的象徵，仿佛是黛茜的化身。小說末了，尼克又想起了蓋茨比信奉這盞綠燈，似乎近在眼前，他幾乎不可能抓不住，實際上卻可望而不可即， 他的夢想已經遠遠逝去了。又如書中六次出現的“埃克爾堡大夫的眼睛”是藍色的，“若有所思，陰鬱地俯視這片陰沉沉的灰堆”。它象徵不幸和災難。在情節發展的關鍵之處，這雙眼睛好像復活了，它仿佛看著蓋茨比去跟湯姆攤牌，又預見到威爾遜要去殺死蓋茨比。渾身銅臭的黛茜愛穿白色的上衣和裙子，宛如純潔可愛的天使，其實她的靈魂汙點斑斑。這象徵純潔的白色像一面潔白的鏡子，把她的靈魂深處暴露無餘。」
《大亨小傳》生動的比喻和豐富的象徵，對一般讀者而言，大如「麗池」的「鑽石」比「綠燈」「藍眼」「白衣」更形像更直接，也沒有＜大如「麗池」的鑽石＞以下「愛情、死亡、財富糾結的奇幻情節」吸引力：
「一個來自中西部小鎮『黃泉』的年輕人昂格爾，被高中同學珀西帶入一個不可置信的富家秘地（蒙大拿州內穿過『兩座大山，像一個巨大腫瘤，暗黑的動脈』p.113，城堡下一座一立方英里純鑽石的山），原來是被挑選了要作為這與世隔絕的世界中的千金小姐吉絲敏的夫婿！在這個摧有超級鑽礦的豪門中，年輕人目睹了財富對人性造成的扭曲──包括準岳父布雷多克企圖以金錢賄賂上帝（以鑽石山所雕教堂賄賂上帝摧毁來襲飛機），以及自己在九死一生（城堡被逃走的義大利人帶領飛機炸毀）帶著愛人後無意識流露的貪婪（惋惜吉絲敏口袋裡危急中帶出的鑽石只是萊因石）。」
《大亨小傳》一場時尚奢華饗宴 文：Thom
羽毛頭飾、長珠串項鍊、雙色滾邊鞋、鐘形女帽、塑膠手環、彩色吊帶、蝶形領結……，由布魯克兄弟、PRADA、Tiffany & Co等夢幻逸品構成《大亨小傳》的華麗時尚饗宴，被外媒質疑它的歷史正確性，批判色彩太過鮮豔飽和，呈現的只是美國1920年代的刻版印象。不過觀眾沒在care的！要看歷史正確的服飾，看探索頻道或國家地理頻道的紀錄片就好。《大亨小傳》的服飾炫麗奪目，欲傳達的是該時代服裝的社會與文化意涵。
拜巴茲魯曼的妻子凱薩琳馬汀(Catherine Martin)所賜，他的電影總是非常華麗，從美術設計到服裝設計皆十分考究。凱薩琳馬汀曾因《紅磨坊》獲奧斯卡最佳美術設計與服裝設計兩座獎項，《羅密歐與茱麗葉 [1996]》與《澳大利亞》也曾入圍當年的奧斯卡設計獎項。
這次《大亨小傳》的服裝設計不例外也由凱薩琳馬汀操刀，為重現「咆哮的20年代」（Roaring Twenties）的時尚，她深入挖掘文本，深刻呈現每個角色的衣著打扮和生活風格。片中所有男裝皆由美國傳統品牌「布魯克兄弟」（Brooks Brothers）包辦，該品牌有著「男人的衣櫃」的美譽，是美國上流社會男士的最愛。《大亨小傳》原著作者費茲羅傑本身就是「布魯克兄弟」的常客，並多次於著作中提及此品牌，因此由「布魯克兄弟」負責設計電影中富豪大亨蓋斯比的衣著是再合適不過了。他們為這部電影提供了超過2000件衣服，包括正式衣著的200件晚禮服，以及約1200件的日間衣著。
女裝方面則出自PRADA設計總監繆西亞普拉達（Miuccia Prada）之手，她曾參與《羅密歐與茱麗葉 [1996]》的服裝設計，如今再度為巴茲魯曼的電影設計戲服，提供多達40套適合派對的女裝，配合劇情其中20套是用在「迷人派對」，另外20套用在「悲傷和俗艷派對」。
劇中的珠寶由女人的夢幻品牌Tiffany & Co贊助提供，為了打造黛西的外型，她在戲中戴了Tiffany的珍珠鑽石髮帶，而在整部電影中她也一直戴著光彩奪目的Tiffany訂婚戒。凱莉墨里根表示：「我從沒參與過這麼大規模的電影製作，然而其中的設計細節卻精緻無比。我穿的每件服裝，我走進的每個場景，每次我穿上黛西的鞋子，或是戴上Tiffany珠寶，像是那只鑽石訂婚戒真的太美了，每次我一戴上就感覺完全不同，整個人就變成黛西了。」
3D+流行音樂+超華麗奢華派對場景，巴茲魯曼的《大亨小傳》以他特有的風格，重新塑造這部村上春樹這輩子最鍾愛的小說，也是美國20年代最重要的文學巨作。電影將於本周上映，影迷們千萬別錯過！
音樂方面亦是一大特點，《大亨小傳》反骨地不以爵士樂歌頌爵士年代，找來當代最夯的嘻哈音樂人Jay-Z製作電影音樂，融合嘻哈、R&B、電音…等樂風，盡可能地使觀眾的觀影經驗變得豐富又充實。如同《羅密歐與茱麗葉 [1996]》及《紅磨坊》的作法，巴茲魯曼再一次在經典故事中注入吻合時代氛圍的當代流行音樂。原聲帶更請來各種類型的重量級藝人，包括布萊恩費瑞；芙蘿倫絲機進份子；拉娜德芮；倫敦樂團The xx；Fergie+Q Tip+GoonRock；Quadron、二人組的Coco O.；高堤耶（Gotye）；Nero；希雅（Sia）及碧昂絲與Andre 3000。
翻閱大亨小傳的原著人生：史考特費茲傑羅 文：Liyi
費茲傑羅於1937年開始在好萊塢擔任編劇，分別於1949與1974年，兩次被「派拉蒙」公司相中著手拍攝【大亨小傳】的電影版本。【大亨小傳】的著作曾多次被翻拍成電影，包括《大亨小傳[1926]》、《大亨小傳[1949]》、《大亨小傳 [1974]》《大亨小傳[2000]》，此次2013年版本的《大亨小傳》由李奧納多狄卡皮歐演出主角蓋茨比，並由《紅磨坊》導演巴茲魯曼，自製自編自導再度將這部曠世之作以3D呈現改編搬上大銀幕。
同時也是美國著名編劇的費茲傑羅，一生總共寫了4部長篇小說，150篇短篇小說，1938年改編著作【生死同心】是他唯一一部在片頭上掛名的電影。除了1922年的小說【美麗與毀滅】（The Beautiful and Damned）被拍成電影，以及1934年的著作【夜色溫柔】（Tender Is the Night），於1962年被改編成《夏夜春潮》以外，較為人所知的莫過於《班傑明的奇幻旅程》這部被改編自1922年費茲傑羅的奇想同名短篇著作【The Curious Case of Benjamin Button】。而這部由大衛芬奇所執導的《班傑明的奇幻旅程》更入圍2009奧斯卡最佳影片、導演、改編劇本、男主角等高達13項的提名肯定。費茲傑羅創作這篇小說的靈感來自於美國知名作家馬克吐溫的一句話：「如果我們能夠出生的時候80歲，逐漸接近18歲，人生一定更美好……」。
一生為了「才華」與「金錢」所困的費茲傑羅，被評論家無情的批評：「生活腐化與自暴自棄的浪費了自己的才華，所以才如此短壽」，但於1913年就讀普林斯頓大學即立志成作家的他，與名門之女賽爾妲•莎爾（Zelda Sayre）結婚並育有一女後，為了維持笙歌宴飲的奢華生活，費茲傑羅替「星期六晚郵報」（Saturday Evening Post）撰寫大量的短篇小說以賺取高額稿酬的同時，他卻將這些創作視為低俗的垃圾，並且痛恨無比，內心的掙扎可想而知。
其它有關費茲傑羅改編的相關影視作品包括：電影部份《我的一個老朋友》 (1994年) 、《魂斷巴黎》(1954年)、《三人行》(1938年)等等；電視部份則有【劇院90分】、【The Philco-Goodyear Television Playhouse】等等。除此之外，他和專欄作家希拉的愛情故事，亦於1959年被拍攝成電影《痴情恨》。
費茲傑羅年僅44歲即因心臟病發作，逝世於1940年12月22日的聖誕節前夕，當時所著作的【最後一個影壇大亨】初稿只完成四分之三，該部著作後來由費茲傑羅的好友，同也是文學評論家埃德蒙威爾遜於1941年出版，並於1994年以【影壇大亨的愛】重新出版。這部影射好萊塢不為人知的幕前幕後的作品，亦於1976年被改編成電影《最後大亨》，由《慾望街車》伊力卡山執導，並由勞勃狄尼洛、湯尼寇蒂斯、傑克尼柯遜與珍妮摩露主演。
出生於信奉天主教的美國中產階級獨子的費茲傑羅，因外祖父是百萬富翁，家庭生活亦保有上層階級的傳統，但家庭的經濟狀況卻在父親這代一落千丈。費茲傑羅雖然從小與富家子弟玩耍，卻同時也深知自己並非是他們的一份子，因此自幼即渴望能出人頭地。這樣的成長經歷也反映在他後來所創作文學作品中，而且比其他作家更直接。他大多描寫美國的上流社會，筆下的人物通常以追求物質成功為核心，也可說是他自己的生活目標。費茲傑羅企圖抓住上流社會的奢華，但卻又同時看到紙醉金迷的空虛本質。
一心倘佯繁華世界的費茲傑羅，將他對浮華的渴望與幻滅如實呈現作品中，同時也向世人揭示他在面對人生走向毀滅，卻又無力與悵然的內心世界。
http://eweekly.atmovies.com.tw/Data/395/33951883/ 2013-05-18 08:28:28