但漢章的電影《怨女》有三大失真：一是脫離了上海的氛圍而虛構了古典頹廢又華麗的中式豪宅。二是沒現場收音而是浮誇的配音。三是演員尤其女主角表演太過張狂不如原著內斂。

時代不同當然會有不同的詮釋，別說電影，就連原作者張愛玲，她在二個時代（四０與七０）二個地點（上海與美國）的＜金鎖記＞與《怨女》也風格大異，＜金鎖記＞著重的是氣氛的懐舊和文字的凝練，而《怨女》則改成通俗的言情小說。

難怪電影會捨＜金鎖記＞而取《怨女》，就文字藝術的魅力而言，＜金鎖記＞顯然優於《怨女》，這只要比較以下二者的開頭和結尾便可一目了然。

＜金鎖記‧首＞：「三十年前的上海，一個有月亮的晚上……年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白；然而隔著三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免帶點凄涼。」

《怨女‧首》：「她（銀娣）嫂子從窗戶里伸出頭來。”是誰？走了。”是我拿燈燙了他一下，才跑了。是誰？還有誰？那死人木匠。今天倒霉，碰見鬼了。豬玀，癟三，自己不撒泡尿照照。好了，好了，大家鄰居，好意思的？半夜三更找上門來。下趟有臉再來，看我不拿門閂打他。今天便宜了他，癟三，死人眼睛不生。” …她罵得高興，從他的娘操到祖宗八代，几條街上都听得見。她哥哥終於說：”好了好了，還要哇啦哇啦，還怕人家不曉得？又不是什么有臉的事。” 你要臉？怎么怪人家看不起我。”還要哇啦哇啦…還說我哇啦哇啦，不是我鬧，你連自己妹妹都要賣。」

上段連＜金鎖記‧中＞都不如：「七巧立在房里，抱著胳膊看小雙祥云兩個丫頭把箱子抬回原處，一只一只疊了上去。從前的事又回來了：臨著碎石子街的馨香的麻油店，黑膩的柜台，芝麻醬桶里豎著木匙子，油缸上吊著大大小小的鐵匙子。漏斗插在打油的人的瓶里，一大匙再加上兩小匙正好裝滿一瓶……有時她也上街買菜，藍夏布衫褲，鏡面烏綾鑲滾。隔著密密層層的一排吊著豬肉的銅鉤，她看見肉舖里的朝祿。朝祿赶著她叫曹大姑娘。難得叫聲巧姐儿，她就一巴掌打在鉤子背上，無數的空鉤子蕩過去錐他的眼睛，朝祿從鉤子上摘下尺來寬的一片生豬油，重重的向肉案一拋，一陣溫風直扑到她臉上，膩滯的死去的肉体的氣味…她皺緊了眉毛。床上睡著的她的丈夫，那沒有生命的肉体…」

尤其＜金鎖記‧尾＞的：「七巧似睡非睡橫在煙舖上。三十年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命…她摸索著腕上的翠玉鐲子，徐徐將那鐲子順著骨瘦如柴的手臂往上推，一直推到腋下。她自己也不能相信她年輕的時候有過滾圓的胳膊……三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒完 ——完不了。」

被删改成：「她抹了點万金油在頭上，…稍一動彈，就聞見一層層舊衣服與積年鴉片煙薰的氣味，忽然從前的事都回來了，砰砰砰的打（麻油店）門聲更深些……

 

張愛玲作品集（免費網文）
http://www.tianyabook.com/zhangailing/index.htm

 

金鎖記＞維基百科

 

《金鎖記》，張愛玲的短篇小說。張愛玲赴美後將《金鎖記》改寫成長篇《怨女》，1971年翻譯為《The Rouge of the North》（北地胭脂）。

《金鎖記》曾被傅雷先生評價為張愛玲短篇小說中成就最高的一篇。夏志清稱《金鎖記》「是中國從古以來最偉大的中篇小說」。李瑜則認為：「〈金鎖記〉前半寫得囉哩囉嗦，模仿《紅樓夢》，後半的確精彩，勝過其他中篇，但是它是一篇優秀的小說，寫得很好的小說，離偉大似乎還有一段距離，如果我們以杜氏的《罪與罰》，《白癡》等為參考的話。」 

　　研究文獻： 
- 《金鎖記》與《怨女》之比較 :何紅梅, 期刊 和田師範專科學校學報2007年 第05期
- 《金鎖記》《怨女》比較談 :姜洪偉, 期刊 江淮論壇2004年 第02期
- 《金鎖記》改寫的背後 :張梅, 期刊 山東科技大學學報（社會科學版） 2002年 第01期
- 名爲"金鎖" 實爲"情鎖"——論《金鎖記》之後現代女性主義解讀可能 :蘇丹潔, 期刊 中山大學學報論叢2007年 第09期
- 黃金枷下的人性扭曲——《金鎖記》中曹七巧形象剖析 :樊青美, 期刊 安徽文學（文教研究）2006年 第08期
- 不過是個凡人——解讀張愛玲《怨女》中的柴銀娣形象 :吳雁雲,盧妙清, 期刊 現代語文（文學研究）2008年 第05期
- 《金鎖記》的人性論 :周玉英, 期刊 安徽工業大學學報(社會科學版) 2004年 第01期
- 試談張愛玲《金鎖記》的創作心理 :楊陽, 期刊 淮北煤炭師範學院學報2003年 第04期
- 《金鎖記》中蒼涼的人性--談曹七巧人物扭曲的根由 :程永書, 期刊 河北建築科技學院學報（社科版） 2005年 第02期
- 解讀《金鎖記》之"鎖" 作者:續永紅, 期刊 太原大學教育學院學報 2007年 第1期
- 在錢欲與情欲的背後--淺析《金鎖記》主人公曹七巧的悲劇命運 作者:張煜, 期刊 溫州職業技術學院學報2003年 第02期
- 物欲、情欲壓抑下的扭曲人格——評電視劇《金鎖記》中的曹七巧  作者:張麗婭, 期刊- 電影評介2008年 第02期
- 戴著枷鎖"舞蹈"的女人--張愛玲小說《金鎖記》中的曹七巧 作者:柯常欽, 期刊 高等函授學報（哲學社會科學版） 2001年 第02期
- 論《金鎖記》主人公抗爭宿命的絕域之路:王瑩, 期刊- 河南社會科學 2001年 第03期
- 試論張愛玲小說《金鎖記》的"人性惡" :黃欣,  新疆廣播電視大學學報2006年 第03期
- 黃金枷鎖下的人性掙紮--淺析《金鎖記》中曹七巧的悲劇命運 作者:鄭月香, 期刊 湖南科技學院學報2005年 第09期
- 從被食者到食人者——試論《金鎖記》中曹七巧的心理轉變 作者:陸俊, 期刊 和田師範專科學校學報2008年 第03期
- 《金鎖記》《寒夜》女性人物複雜性格比較 作者:續永紅, 期刊 沈陽農業大學學報（社會科學版） 2007年 第05期
- 壓抑中生存的女性——解讀《金鎖記》中的曹七巧 作者:劉丹, 期刊 通化師範學院學報 2006年 第05期

 

電影《怨女》
導演：但漢章

演員：夏文汐／高捷／張盈真 

入圍金馬獎 「最佳女配角獎」：張盈真。亞太影展 「最佳攝影獎」：張展

中央電影公司以1萬5千元美金購買《怨女》的電影版權後，但漢章導演才發現《怨女》原來改編自《金鎖記》，但似乎還沒有《金鎖記》好，最後劇本的改編是靠《金鎖記》完成。
　　影片改編自張愛玲的小說，描述的是清末上海的宅門戲，以女性的視角陳述舊時期在封建家族中的女性故事，刻畫出了在挫折、羞辱中求生的銀娣這個典型的形象，並通過她的大半生生涯以及她所經曆的遭遇，對舊時婦女的悲情生活給予同情。影片敘事委婉，不烈不躁，有著濃郁的文藝韻味。出演本片女主人公的演員是香港著名文藝片女星夏文汐，同時影片的出品方也是與香港制作公司聯合挂名。 

　　【劇情介紹】

　　故事發生在清朝末年，麻油鋪老板的妹妹銀娣鍾情于對面藥店的夥計小劉，但在當時那個年代，婚姻是由長輩來決定的。銀娣沒有父母，她的終身大事自然由兄嫂來張羅。盡管外婆看重小劉的人品，相信銀娣和小劉結婚後生活會很安穩，但兄嫂卻爲她選擇了當地鄉紳姚家二公子。雖然銀娣很希望和小劉一起生活，但考慮到姚家的實力，最終還是同意了這門親事。
　　然而在新婚當天，銀娣才發現自己要嫁給的這個男人患有軟骨病，同時伴有哮喘和眼疾，生活幾乎無法自理。兄嫂對此事也頗感內疚，但木已成舟，只得勸慰銀娣好好伺候丈夫孝敬公婆。
　　銀娣瞬間從鄉野村姑轉變爲姚家二少奶奶，無論是衣著、環境等都發生了翻天覆地的變化。她很珍惜這個“脫離苦海”的機會，盡管婆婆和妯娌都對自己不太友好，但她還是盡量避免和別人發生沖突，做好分內的事情。
　　姚家三少爺(聽歌)風流成性，他一直垂涎于銀娣的美貌，經常與銀娣調情。對于銀娣來說，每天對著連下床都困難的丈夫，自然心情苦悶。有三少爺時常解解憂愁也不失爲一件快樂的事情。盡管三少奶奶早已發現了三少爺和銀娣之間不可告人的秘密，卻始終是敢怒不敢言。
　　幾年後銀娣爲姚家生下了一個男孩，取名玉熹，婆婆轉變了對銀娣的態度，這使銀娣在姚家有機會挺直了腰板。孩子過滿月時，按照習俗娘家要送滿月禮，但銀娣的兄嫂卻無法像姚家那樣出手闊綽，于是伸手向銀娣借錢。對于早年將自己嫁入姚家一事銀娣始終耿耿于懷，這一次更是和自己的親哥哥(聽歌)吵得不可開交，大家不歡而散。
　　二少爺因病重去世，很快婆婆也撒手人寰。正值兵荒馬亂的年代，姚家上下吵著要分家。銀娣和兒子玉熹被分得部分家産一處房産，她對這樣的分配結果很是不滿，于是帶著孩子忿忿而去。
　　這一年的春節三少爺到家中探訪，本以爲他來此的目的是想和自己再續舊情，但銀娣沒想到三少爺竟然演了一場戲只爲向自己借錢。銀娣將三少爺趕出家門，三少爺爲此十分惱怒，從此不再登門，卻在暗地裏帶著玉熹花天酒地，只爲了報複銀娣。
　　銀娣決定給兒子娶個媳婦，以此收收他的心。經過媒人介紹，銀娣爲兒子挑選了一家大戶人家的女兒壽芝。但在掀開蓋頭的一刻，銀娣和玉熹才看到壽芝的真實面容比照片差了很多。銀娣仿佛體會到自己出嫁時的沮喪和懊惱，于是經常對壽芝冷言冷語甚至破口大罵。婚後不久壽芝便患上了癆病，銀娣更是找到了爲兒子娶二房的借口，于是把貼身丫鬟冬梅嫁給了玉熹。
　　經不住丈夫的冷漠和婆婆的虐待，壽芝終于含恨而亡。冬梅爲玉熹生下了一兒一女，銀娣很是開心。但連年的戰亂不知讓這個家還能再支撐多久，銀娣和玉熹每日也只能靠鴉片來消磨時間麻痹自己，等待命運的安排。
http://baike.baidu.com/view/993702.html?tp=0_11

金鎖記 ＞百度百科

 

1、小說《金鎖記》

　　《金鎖記》寫于1943年，小說描寫了一個小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷曆程。七巧做過殘疾人的妻子，欲愛而不能愛，幾乎像瘋子一樣在姜家過了30年。在財欲與情欲的壓迫下，她的性格終于被扭曲，行爲變得乖戾，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的愛情。"30年來她戴著黃金的枷。她用那沈重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。"
　　張愛玲在本書中在空前深刻的程度上表現了現代社會兩性心理的基本意蘊。她在她那創作的年代並無任何前衛的思想，然而卻令人震驚地拉開了兩性世界溫情脈脈的面紗。主人公曾被作者稱爲她小說世界中惟一的"英雄"，她擁有著"一個瘋子的審慎和機智"，爲了報複曾經傷害過她的社會，她用最爲病態的方式，"她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片"，隨心所欲地施展著淫威。
　　作者將現代中國心理分析小說推向了極致，細微地鏤刻著人物變態的心理，那利刃一般毒辣的話語産生了令人驚心動魄的藝術效果。《金鎖記》在敘述體貌上還借鑒了民族舊小說的經驗，明顯反映了類似《紅樓夢》之類的小說手法已被作者用來表現她所要表現的華洋雜處的現代都市生活。

　　2、2004年話劇《金鎖記》　　
　　相關介紹

　　話劇《長恨歌》的第三輪演出落幕不久，一向深居簡出的著名作家王安憶再一次從幕後走向臺前，成爲戲劇界關注的焦點，以小說見長的她將張愛玲的代表作改編成了話劇，本月底將由上海話劇藝術中心投入排練，著名電影導演黃蜀芹出任導演，2004年10月5日該劇將與申城的觀衆見面，並參加第六屆中國上海國際藝術節。
　　說不盡的張愛玲
　　1995年，隨著張愛玲在大洋彼岸美國自己的寓所裏悄然離世，海內外的“張愛玲熱”又一次掀起高潮，各種選集、文集、紀念集、回憶文章紛紛出版，一時間真讓人有說不盡的張愛玲之感，但這一切都離不開作家自身的魅力。張愛玲不僅將中外古今的優秀傳統熔于一爐，而且將純文學與通俗文學的各自優長彙于一身，將小說推向大俗大雅的境界，從而形成自己的魅力。作家王安憶則從張愛玲的作品中找到了她在《長恨歌》中所表現的世俗性，她認爲《金鎖記》吸引她的是其世俗性，張愛玲小說中最有勁道的東西就是世俗——人間煙火氣，這使得她的小說從晦暗中明朗起來，世俗性其實也是人性，不是知識分子的人性，是大衆的人性。除了世俗之外，王安憶評價張愛玲是個非常會說故事的人：“她受鴛鴦蝴蝶派的影響很大，喜歡張恨水的作品，但又不是一味沈迷在男歡女愛的主題中，她很冷靜，很敏感，所以《金鎖記》這部小說是有著強烈的社會批判性，她的特點是很會講故事，反過來看我們的很多作品，都是一味抒情、說思想，都不如張愛玲的好看。不過我覺得現在的張愛玲已經與大家現在說的懷舊、網絡、泡吧一樣，成爲一種故作的姿態了。”

　　劇情簡介

　　一個蒼涼的故事
　　曹七巧本是麻油店老板的女兒，潑辣而富風情，卻不幸被貪錢的兄嫂嫁到大戶人家，因出身低微，倍受歧視與排擠，而自小癱瘓的丈夫，使曹七巧陷入情愛無法滿足的痛苦之中，縱然她在夫死公亡後分得一份遺産，但是長期以來的種種壓抑、煎熬與舊式大家庭氣息的熏染，已使她人性扭曲，被黃金枷鎖緊緊套住，只知一味斂財，了無親情，甚至戕害兒媳，斷送女兒的婚姻，不斷尋求病態的發泄與報複，變得極其自私、乖戾又刻毒、殘忍。作品有層次地展現了曹七巧的人性被踐踏、受殘害，最終滅絕的過程。
　　王安憶、黃蜀芹再續父輩緣
　　王安憶的父親王嘯平是原上海人民藝術劇院的著名導演、作家王嘯平，黃蜀芹的父親則是被西方戲劇界稱之爲與斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特、梅蘭芳齊名的戲劇大師、原上海人民藝術劇院院長黃佐臨先生，他在上個世紀六十年代提出寫意戲劇觀，對戲劇界的影響至今不減。王安憶與黃蜀芹的交情也是起緣于兩位父親，王安憶說，黃蜀芹父親對我父親有知遇之恩，當年我父親在南京工作，是黃先生把他調到上海來的，我父親一直很重情。兩位曾在一起共事多年的老人如今都已作古，但兩位老人女兒王安憶與黃蜀芹又因爲話劇，再續前緣，攜手打造話劇《金鎖記》，盡管一個在小說界一個在電影界都是舉足輕重的大家，但話劇對于她們都是第一次，王安憶是第一次寫話劇，黃蜀芹則是第一次導話劇，這樣的組合，打造出來的《金鎖記》多少讓人有所期待……
　　吳冕、關棟天飾演曹七巧與姜季澤
　　對于女主角曹七巧的飾演者，曾一度是大家關心的話題，王安憶對這個人物曾有過一種定位：“我希望能將曹七巧演成另外一種類型，不要像王熙鳳，不要像卡門，不要像《白雪公主》裏的後母，更不要像查泰萊夫人，但其實我自己也不知道究竟應該像什麽。” 這個王安憶也不知道象什麽的角色，最終落在了上海電影制片廠的演員吳冕的身上。吳冕1982年畢業于上海戲劇學院，一個地地道道的上海人，畢業後卻輾轉哈爾濱話劇院、武漢話劇院，最終又回到了上海電影制片廠。在《漢正街》、《上海一家人》、《孽債》、《這世界並不寂寞》、《上海人在東京》等紅極一時的影視劇中，吳冕飾演了彩雲、金桂花、淩杉杉等十幾個女性角色，這些女性角色的成功塑造，爲她贏得了第十屆全國電視劇飛天獎優秀女主角獎(1990年《漢正街》) 、第十屆大衆電視金鷹獎最佳女配角獎(1992年《上海一家人》) 、第四屆中國電影表演藝術學會獎(1993年《望夫成龍》) 、第一屆上海寶鋼高雅藝術獎優秀演員獎(1994年《這世界並不寂寞》)、上海國際電影節特殊貢獻獎等一批獎項。 她扮演的角色大多是“壞女人”，似乎導演們認爲她適合演這些激情、爆發力強的戲，而吳冕則說：“我本人並不太喜歡，我喜歡質樸的東西，喜歡與生活貼近的角色。”但對這些“壞女人”角色，吳冕認爲是極具挑戰性的，“我渴望扮演一個在社會的沈重壓力下，性格怪異、張力比較大，甚至是心理變態的另類女性，我覺得塑造一個與演員自身性格反差極大的角色是對演員最大的挑戰。”一次接受媒體采訪時吳冕這樣說道。在《省委書記》中，吳冕完成了從《上海一家人》中走出來的“桂花”的自我超越，她飾演省委書記的兒媳、一位失去丈夫的建築設計師修小眉，這是一個不同于以往的形象，吳冕說：“修小眉不但是我在表演上的一次超越，也是我逐步走向成熟的標志。”一直活躍于熒屏的吳冕，其實在舞臺上是一位非常優秀、有光彩的演員，她曾獲武漢市政府頒發的黃鶴樓文藝獎、中南地區小品大獎賽最佳演員獎、中國話 劇“金獅獎”演員獎。這次在話劇《金鎖記》中飾演曹七巧，除了這個角色與她自身性格反差極大以及與她以往所扮演的女性角色不同外，對有些年沒演話劇的她來說又是一次挑戰——重新回到舞臺。
　　劇中的男主角姜季澤由著名京劇演員關棟天出演。提起關棟天我們便會想起在《貞觀盛世》中那位英氣勃勃，既有帝王風度、又有風趣幽默的平民色彩的唐太宗。出生在京劇世家的關棟天是上海京劇院的演員，曾獲得第六屆中國藝術節優秀表演獎、第三屆中國京劇藝術節優秀表演獎、上海白玉蘭戲劇表演藝術獎等多項藝術大獎。除了大家交口稱贊的唐太宗外，關棟天還塑造了《曹操與楊修》中恃才傲物的魏晉名士楊修，《將相和》中睿智名相藺相如等膾炙人口的人物形象。在京劇舞臺如魚得水的關棟天近年來開始涉足話劇舞臺，在去年全明星版話劇《家》中，關棟天飾演了紈絝“五叔”——高克定，格外出彩。對于這次選定他擔任男主角，他非常高興，他說，任何其他的事情都可以推掉，就是這個戲不能推。
　　據了解，劇組的其它演員也基本確定，飾演長安的是年輕演員吳靜，飾演童世舫的是符沖，飾演大爺的是許承先，另外李道君、孫毓才、李國梁、陸燕芳、趙思晗等十余位演員飾演劇中的其它角色。

　　3、西安長安影視2002年22集電視劇《金鎖記》　　
https://www.youtube.com/watch?v=l9baroWdbxU&list=PLcILhzFWiwW4H_qfcylxzAE4Rlq1PiOio

編劇：方　圓
導演：穆德遠
演員：
　　劉　欣飾曹七巧
　　邵　峰飾姜季澤
　　程　前飾姜伯澤
　　氣　殼飾姜仲澤
　　奚美娟飾姜老太太
　　劉永生飾曹大年
　　李　姝飾袁芝壽

故事梗概

　　根據張愛玲同名小說改編，“張愛玲名著中的名著”，經典張愛玲，經典《金鎖記》之影視精品。繼《大宅門》《橘子紅了》之後又一部唯美、豪華的家族大戲。
　　清末民初，小鎮上天真爛漫的少女曹七巧和京城大戶姜家的三少爺季澤一見鍾情，可七巧的哥哥曹大年貪圖錢財要把妹妹嫁給患有軟骨病的老二仲澤，七巧爲了接近季澤，答應這門婚事。失望至極的季澤在仲澤的婚宴上喝得酩酊大醉，令七巧心痛欲裂。此後，季澤越來越沈淪，常常夜宿妓院，七巧冒險到妓院勸阻，與酒醉的季澤同居了一晚，並因此懷孕，生下一子，由此招致衆人的諸多非議。仲澤爲保護妻子，臨終時，堅定地聲稱自己是這孩子的親生父親，姜老太太亦爲維護自家的名聲，痛斥衆人對七巧的攻擊。
　　老大伯澤夫婦爲了傾吞家産，利用七巧對季澤的感情，設下一個個圈套，造成七巧和季澤誤會重重，使得她們本來純潔的情感在金錢和歲月的摧殘下漸漸消逝。于是七巧的人格開始扭曲，性情變得冷酷，她甚至親手毀掉了兒女的婚姻和幸福，變成一個刻薄自私、終日靠鴉片麻痹靈魂的女人。

　　分集劇情

　　第1集

　　古老的北京城籠罩在黎明的晨霧中，京城的官宦人家姜府一片肅穆，姜家的三個少爺伯澤、仲澤和季澤正在給姜老太太請安，突然傭人龍福來報，二少爺仲澤的姨太太蘊珍因在外偷情被人發現而跳井了，這個壞消息打破了平靜如水的早晨。與此同時，小鎮上曹記香油店的女主人如今卻病入膏肓了。想當年她也是與姜老太太並稱城東城西的兩個美人的。在曹母病重的日子裏，香油店就她的大兒子曹大年和兒媳菊花打理，生意也算過得去。但是令曹母放心不下的還是未出嫁的小女兒曹七巧。七巧的美貌靈巧在小鎮上是出了名的，無數垂涎七巧美貌的男人們經常光顧香油店，漸漸地便成了香油店的老主顧，生意也日漸紅火起來，七巧也因此遭到嫂子菊花的妒忌。菊花暗地裏不斷攛掇著曹大年趕緊把七巧嫁出去，財迷心竅的菊花甚至希望七巧能嫁到大戶人家作姨太太，這樣他們就可以得到一份可觀的聘禮，曹大年卻舉棋不定。曹母終于撇下兒女離開人世了。臨終前，她一再告誡七巧要提防菊花的，並叮囑女人這輩子一定要抓住兩樣東西，一個是心愛的男人，一個是過日子的錢。七巧盡管不甚明白，但還是答應了。

　　第2集

　　曹母去世後，曹大年成了香油店的主人，菊花更是肆無忌憚地支使七巧幹粗重活，曹大年也幫著菊花，令七巧受盡委屈。哥嫂的排擠使七巧的日子越發不好過了。照慣例每年的七月十五曹大年都要進京城給姜府送香油。臨行前，菊花讓曹大年在京城留意給七巧找個大戶人家，曹大年心領神會。姜家的二少爺仲澤自小患軟骨病，行走坐臥都必須有人攙扶，姜老太太一直打算給仲澤再娶一個太太，但是大少爺伯澤擔心將來多一個人和他爭家産，便說還是給仲澤娶個姨太太。曹大年來到京城，在姜府的後花園，無意中看到了姜家的二少爺仲澤，不由得倒吸一口涼氣。姜母見到曹大年，十分高興，因爲姜老太太信佛，香油就是她的命根子。言談間，曹大年得知姜老太太要給仲澤娶妻，就打上了自己妹妹的主意。但是他要求，除非是讓七巧做正太太，否則怕祖宗們不答應。姜老太太考慮再三便答應了他的要求，並立即讓三少爺季澤借回鄉清點老宅的名義替仲澤相看七巧。

　　第3集

　　季澤和龍福騎馬來到小鎮上，在香油店裏，季澤一下子就被七巧的美麗吸引住了，七巧也對這個來自京城的少爺一見鍾情。季澤請七巧和曹大年幫他清點姜府老宅的物品，七巧爽快的答應了。第二天，季澤、龍福、曹大年和七巧來到姜府的老宅，在清點物品的時候，七巧趁人不備，偷偷量了季澤的鞋印，打算給季澤做雙布鞋。季澤也送給七巧一個銀制的兔兒爺，令七巧興奮不已。第三天，季澤要求七巧陪他到城外的河邊走走，七巧十分樂意，曹大年卻放心不下。在小河邊，季澤不禁念出一首詩“關關睢鳩，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑”。七巧問是什麽意思，季澤笑而不答。黃昏漸近，二人約定第二天早上還在這裏相會，七巧說她一定早早地就來這裏等著，季澤說他一准兒來。

　　第4集

　　回到住處，季澤輾轉難眠，不知該如何向七巧交代實情，內疚不已。而不知情的七巧卻挑燈給季澤趕制布鞋，盡管手被針紮了無數次，但臉上始終洋溢著甜蜜的笑容。第二天七巧果真早早地就來到了小河邊，見季澤神情落寞的走來，有些詫異。看到七巧做的鞋，季澤十分感動。他沈默良久，終于說出了此行的真正目的。七巧聽後如晴天霹靂，頓時淚眼朦朧。季澤一把緊緊擁抱著七巧，答應七巧一定會回來娶她。七巧含淚表示，一定會等著季澤的。回家後七巧氣憤地質問曹大年爲什麽要把自己嫁給一個患軟骨病的廢人，曹大年虛虛實實地勸說七巧，說只有這樣七巧才能接近季澤，七巧考慮再三便答應了這門親事。季澤回到家，立即向母親秉報了七巧的情況，家人大喜。但是他說讓七巧嫁給仲澤太不公平，並表示他要娶七巧。姜老太太大怒，伯澤也十分不滿，大家不歡而散。姜府上上下下正爲仲澤的婚事忙碌著，而季澤還一直被蒙在谷裏。喧鬧的喜宴徹底撕碎了季澤的心，他不理解七巧爲什麽會答應這門親事。他喝得酩酊大醉，大鬧花廳，並罵七巧是騙子，鳳冠霞帔的七巧也是淚水漣漣，仲澤更是有苦難言。這一夜，對于這三個人來說，都是刻骨銘心的。

　　第5集

　　季澤在七巧新婚之夜失態，伯澤讓季澤的朋友陸薦雲帶季澤出去醒醒酒，陸薦雲卻把他領到了京城青樓之地熙春院，並介紹了有名的妓女九妹，季澤恍惚之間錯把九妹當成了七巧，在夜裏喊出了七巧的名字。第二天，季澤醒來後，後悔不已，陸薦雲勸他寬寬心，並說季澤應當多來這裏消遣，季澤不以爲然。回家後季澤來給仲澤和七巧道歉，七巧留戀地看著季澤的身影遠去，失落不已。陸薦雲巧言哄勸季澤，說七巧是爲了他們姜家的家産才嫁到姜家的，讓他忘記七巧，及時行樂才對，季澤半信半疑。但是從此季澤卻迷上了熙春院，夜夜大擺宴席，笙歌不斷，花錢如流水，經常到管家處領銀子。由于姜家三個少爺的帳是分開記的，因此伯澤便設計，讓管家給季澤記花帳，就是季澤借一千五百元，帳上就記三千元。名義上是給季澤一個教訓，實則是另有他圖。季澤非但沒有察覺，反而愈領愈多。伯澤看瞞不住了，就將季澤的醜行告知了姜老太太，姜老太太一怒之下短了季澤的銀子。

　　第6集

　　沒了銀子的季澤並沒有悔改，反而在陸薦雲的教唆下在熙春院賒帳。熙春院的老鴇徐湘雲終于派人上姜府討債了，全家亂作一團，姜老太太顔面盡失，讓伯澤匆匆打發了鴇兒。姜家上下沒人能勸得了季澤，老太太不得以求助于七巧。七巧也不忍看到季澤繼續沈淪，答應婆婆的請求。一日，七巧悄悄換了男裝，來到熙春院找季澤。徐湘雲猜出她就是季澤夜夜呼喊的七巧，十分詫異。七巧聽到醉酒的季澤不停呼喊自己的名字，心碎欲絕，情難自禁，終于投向季澤的懷中，而此時的季澤卻全然不知。事後，她買通了徐湘雲，要她保守秘密。七巧的異常舉動引起了伯澤的察覺，他命龍福跟蹤七巧。不久七巧有了身孕，姜母十分高興，而伯澤卻提出質疑，想借此大做文章，不料仲澤堅定地聲稱這孩子就是自己的，伯澤遭到了老太太斥責，如意算盤落空。

　　第7集

　　姜家的小女兒雲澤從上海回來，和七巧一見面就發生了一些不快。不久，七巧爲姜家生下了長孫，老太太大喜，給孫子取名長白，仲澤也露出了久未有過的笑容，全家喜氣洋洋，只有季澤一人在滂沱大雨中痛不欲生。長白滿月酒的時候，姜老太太將鄉下的祖宅賞給了曹大年，隨後，帶著家人去普陀山還願了。

　　第8集

　　曹大年夫婦進城探望七巧，七巧不計前嫌，熱情接待了哥嫂。然而這不爭氣的兩口子半夜卻跑到姜老太太房裏偷東西，被七巧撞了個正著，遭到七巧的怒斥，曹大年十分難堪。第二天送別哥嫂的時候，七巧還是拿出了許多私房錢送給他們。仲澤的病情日漸加重，痛得撕心裂肺。醫生說鴉片可以止痛，七巧不顧觸犯家規，連夜跑到熙春院向徐湘雲買鴉片。吸了鴉片後的仲澤果然好了許多，而且竟然能自己走動了，仲澤感動不已。姜母等人從普陀山回來看到仲澤居然能站起來了，頗感意外。但姜母隨後就發現了真相，嚴厲地要七巧解釋清楚，伯澤夫婦卻在一旁等著看好戲。七巧當著全家人的面，從容地說道，她寧願自己受罰也不要看著仲澤在她面前痛死，因爲她現在心裏只有仲澤。姜母對七巧的回答非常吃驚，但是也很感動，便接受了七巧的解釋。季澤徹底地絕望了，含淚看著平靜的七巧，無言以對。伯澤夫婦又一次失望了。爲了讓季澤收心，姜母讓伯澤給季澤安排相親。季澤迫于無奈，只得前往。伯澤給季澤介紹的是劉書吏府上的小姐。誰知在劉府，季澤因看不慣劉書吏的貪得無厭，出言不遜，還寫對聯羞辱劉書吏，惹惱了對方，雙方不歡而散。

　　第9集

　　失意的季澤醉倒街頭，被老中醫之女白蘭仙所救。蘭仙悉心照料季澤，對他漸生情愫。不日，七巧又誕下一女，取名長安。可是，兒女雙全的姜家卻突然被官兵包圍。原來是早年的冤家來尋仇。爲了避禍，姜老太太命全家立即離開京城，舉家遷往上海。遭此變故，家勢大不如前，仲澤的煙癮也日益加深。他覺得去日無多了，便叫來了長白，留下了一封信，並用針紮破了自己和長白的手指，把血滴在了信上。七巧與伯澤的矛盾日漸明顯。不久陸薦雲也從北京來到了上海，他還帶了蘭仙和他的父親，說自從季澤走後，蘭仙便魂不守舍，一定要來上海找季澤。季澤向母親提出要娶白蘭仙過門，家人大喜。季澤的婚宴上，七巧黯然神傷，開始用鴉片消愁。洞房花燭之時，季澤又一次喊出了七巧的名字，全家人十分震驚。

　　第10集

　　婚後的季澤並不願意與蘭仙親近，遭到了母親的斥責。雲澤因看不慣七巧和季澤在一起，經常惡語中傷，七巧也不甘示弱，二人針封相對，矛盾不斷激化。七巧說服姜老太太趁早將雲澤嫁出去，雲澤氣憤不已，二人大鬧起來。而此時，仲澤終因病疾告別了人世，臨終前把那封信交給了七巧，要她在分家的時候再打開，七巧傷心不已。

　　第11集

　　陸薦雲介紹季澤認識了上海有名的交際花齊碧樓，令季澤舊病重犯，又開始夜不歸宿，大把花錢。七巧原想去勸阻，遭到了齊碧樓的傭人的阻撓，失望而歸。姜老太太終于駕鶴西去，全家上下爲了家産鬧得不可開交，不得已請來了德高望重的九老太爺主持公道。

　　第12集

　　伯澤試圖聯合季澤一同謀奪七巧的財産，遭到季澤的拒絕。爭奪家産的形勢對七巧愈來愈不利，伯澤還找來了熙春院的人來作假證，想把七巧逼上絕路。關鍵時刻，仲澤臨終前的絕筆信起了決定作用，他在信中堅定地聲稱自己就是孩子的親生父親，並有血迹爲證。看到此信，伯澤啞口無言。最後家産還是三家平分，但是九老太爺還是寫了一份附議交全伯澤，說如果日後發現長白不是仲澤所生，將會收回七巧財産。從此七巧開始懷疑所有人，齊碧樓派來地痞金彪上季澤家討債，將季澤打傷。七巧知情後來看望季澤，並送來了錢，想與季澤重修舊好，被季澤拒絕，七巧失望而歸。

　　第13集

　　懷有身孕的蘭仙看出了季澤其實心裏一直念著七巧，便提議接七巧同住，被七巧拒絕。季澤傷好後，去給齊碧樓還錢，卻齊碧樓纏住無法脫身。伯澤和陸薦雲利用季澤勸說七巧投資股票，季澤輕信伯澤二人，不料股市大跌，七巧血本無歸。

　　第14集

　　七巧誤會季澤，從此與季澤決裂，心如死灰，並遷怒于世間男人。季澤前來道歉，被七巧趕出門外。沮喪的季澤來到齊碧樓家，又被拒之門外，傷心之余獨自在小酒館喝酒。蘭仙爲尋夫和龍福來到齊碧樓家要人，結果被金彪打傷，動了胎氣，送到醫院後出血不止。醫院的大夫不見錢不給治病，龍福急忙向七巧求救，七巧因嫉恨見死不救。七巧的傭人銀蓮終于找到了季澤，季澤趕到醫院時，蘭仙已撒手人寰，只留下一個女兒。季澤後悔萬分，看著女兒長馨，面對人生的變故，季澤發誓今生不再娶。

　　第15集

　　十年後，曹大年將領養的兒子曹喜寄養在七巧家。曹喜原本與長白、長安兄妹相處愉快，卻被七巧誤會而趕出家門。七巧將自己一生感情的失意遷怒于女兒長安，逼迫她裹腳，使長安羞于長學；而長白則是個十足的公子哥，天天沈湎于唱戲。

　　第16集

　　在長馨和伯澤的女兒長蕙的幫助下，長安終獲重返學校，並在母親的疑心病中悄悄地種下了愛情的種子。長白在陸薦雲的慫恿下執意要娶丫頭娟兒，七巧爲讓兒子死心，另買了丫頭鳳娣。陰險成性的陸薦雲敲詐伯澤，伯澤決心鏟除心患。

　　第17集

　　長安放學途中遭遇工人遊行，親眼看見帶頭喊口號的曹喜被警察抓走了；回家後，又遭到七巧的百般責難，痛苦不堪。伯澤逼迫長蕙嫁給大公司的少爺；七巧也命長白娶門當戶對的袁家小姐芝壽爲妻。

　　第18集

　　七巧得知季澤生病前去探望，並有意與季澤重修舊好，季澤委婉拒絕，七巧惱羞成怒。婚後，長白因不喜歡芝壽而百般中傷。陸薦雲被伯澤派來的人追殺，狼狽逃竄。季澤撞見幫助陸薦雲逃走的長白，遭到了長白的毆打。七巧攜長白去看望被打傷的季澤，不料遭遇伯澤，大家不歡而散。

　　第19集

　　七巧誤以爲長安要私奔，誘使長安染上了煙癮。七巧終答應長白娶娟兒做姨太太，但娟兒的日子卻不好過。家裏的氣氛愈發壓抑。長馨偷偷給長安介紹了男朋友童世舫，長安努力戒煙想要重新開始新的生活，卻受到七巧的再次阻撓，長安心灰意冷，煙癮更重了。

　　第20集

　　娟兒爲姜家生下了一個男孩，卻被七巧懷疑是野種，精神幾近崩潰。龍福的妻子銀蓮爲給長安送信來到七巧家，拒絕了七巧的挽留。

　　第21集

　　七巧設計令童世舫看到了長安的真實情況，童世舫痛心疾首，長安徹底絕望。曹大年夫婦在北京牢裏病死，七巧聞訊病倒了。痛苦不堪的芝壽精神失常，想燒死七巧，不料自己卻葬身火海。娟兒從芝壽身上看到自己的未來，吞食了鴉片。

　　第22集

　　陸薦雲告發了伯澤，使得伯澤死在獄中，自己反被龍福殺死。長安在新思想的沖擊下，勇敢地與童世舫私奔。七巧感到去日無多，彌留之際，找來的季澤，二人回憶過去，感慨萬千，終于冰釋前嫌。七巧最終告訴季澤長白就是他的兒子，季澤十分震驚。說出了這個守了半個世紀的秘密，七巧似乎沒什麽可留戀的了，于是在一抹夕陽中離開了這個她愛過、痛過的世界。除夕之夜，季澤、長白、長安、童世舫、龍福等人圍坐一起，窗外絢爛的煙花給團聚的親人帶來的愛和溫暖。
http://baike.baidu.com/view/363170.htm

 

《怨女》與《金鎖記》之壞女人原因研析  by黃以柔。新竹女中二年七班

 　　「壹●前言」

 世界上的人有好有壞，而壞的人是天生就壞，還是其壞的背後有著不為人知的秘密？「可惡之人必有可憐之處」，這句話說明了人之所以會「壞」是有原因的，而事實是否也真是如此？我們該憎恨一個壞人，還是可以探討他為什麼這麼做？《怨女》與《金鎖記》這兩本張愛玲的小說都在描寫邪惡的壞女人，但她們的壞並不是與生俱來的，而是後來的處境與壓力讓她們的行為和心理開始扭曲，甚至變態。而是什麼樣的遭遇和情況把她們一步步的推向壞女人？其背後的原因相當值得細觀與探討，也促成了我想研究此題目的動機。 

　　「貳●正文」 

一、重要角色介紹 

1. 柴銀娣： 

《怨女》的女主角。本來喜歡家門對面藥店裡的小劉，為了銀子，而嫁給了姚家的二爺。但她這選擇可真是『錯到底』（註一），本想好好撈一筆榮華富貴，誰知卻錯跟了位病癆老公。二房的弱勢導致她在這大家庭裡身分卑微，除了得不到婆婆的理采，連想要和自己的小叔偷情都不太成。忍了數十年，卻連想要領取大批遺產的美夢也成了一場空，什麼也沒得到的她開始成了壞女人，除了將自己一輩子的恨發在媳婦身上，更想盡各種辦法把自己的兒子留在身邊，就為了填補她那心中早被「自悲」貫穿的大洞。最後她只能靠著吞雲吐霧的日子來麻痺自己，但就算鴉片燒出在多的青煙也遮掩不了她那悲慘的一切。 

2. 曹七巧： 

《金鎖記》的女主角。這位麻油店裡的漂亮閨秀，卻因不能抵抗那「阿堵物」的吸引力而進了姜家，且換來的卻是要和又瞎又有肺病的廢人過一輩子。感情沒得抒發的她，竟開始和自己的小叔姜季澤有一腿，但他也只是看上她的錢而已。她在那大家庭裡沒什麼地位，只不過是用來填塞那又病又沒用的二爺床邊的空位。終於等到分錢的時刻，她卻又拿不到多少家產，因此造成了她那死抓著錢的可憐性格，她總認為每個人都在打他荷包的餿主意，『她戴著黃金的枷鎖，可是連金子的邊都啃不到』（註二），為了錢，她可以做出任何事，即使是耽誤了自己兒女的一生。 

　　二、壞女人的惡劣行為及其背後原因 

　　1.紅杏出牆

 《怨女》中的柴銀娣及《金鎖記》中的曹七巧都同樣的和自己的小叔發生外遇。只是眉來眼去、打情罵俏也就罷了，但其程度則是超出如此。如：銀娣就在自己婆婆的壽宴空檔為她那小叔獻上了肉體，而那成天往外頭玩女人的小叔，對女人的衣物可說是撩若指掌，一下子就深入她衣服底下的世界。『她心裡亂得厲害，都不知道剖開胸膛裡面有什麼，直到她一把握在手裡，撫摩著，揣捏出各式樣來，她才開始感覺到那小鳥柔軟的鳥喙哄著他的手心。』（註三）但這些都沒關係了，她甚至不怕有任何人出來抓姦，把孩子丟在一邊嚎啕大哭也無妨。因為慾望衝出來的時候誰也檔不住，她真想要，她太飢渴了。 

ａ.原因 

銀娣和七巧分別嫁進了家財萬貫的大家庭，卻怎麼也沒想到自己嫁的老公是個又聾又瞎，又有肺病，連坐都坐不直的「半死人」。感情無處抒發的她可說是既寂寞又苦悶，而這家中的三爺雖一天到晚往外頭尋歡做樂，卻也長的俊，此時這孤寂心靈的缺口就正巧被他給填補了。銀娣和七巧受那情感上的折磨可說是痛苦難耐，所以和她小叔出軌時可說是豁出全身，『小叔未嘗不動心，但礙於她在家庭的地位太低，沒有人肯包涵她，所以不願惹事』（註四）。可憐的銀娣和七巧，最後還是撲了個空，因為她那小叔不過也只是玩玩她的美貌以及對她的錢財虎視眈眈而已。 

2.一毛錢都不放過 

銀娣和七巧會有這樣的一生其實就是為了這阿堵物。對於錢，她們幾乎到了歇斯底裏的地步，如：《金鎖記》裡七巧的女兒和堂兄玩在一塊兒，她卻指著她的姪子大罵：『你別以為你教壞了我女兒，我就不能不捏著鼻子把她許配給你，你好霸佔我們的家產！』（註五），小孩子只是在玩，她卻一心只想到別人會霸佔她的家產。

ｂ.原因 

無奈著被生在麻油店舖裡她們，就是為了想過個好生活而進入了世族大家，結果折騰了大半輩子卻也分不到多少銀子，使她們那「死抓著錢」的悲劇性格逐漸養成。她總認為每個人都貪圖她的錢，所以連最後有了些錢了也捨不得花用：『她一到家馬上開櫃子拿出個紅木匣子，在燈下查點房地契，又都鎖了起來。古董字畫銀器都裝箱堆在三層樓上』（註六），清楚說出她那以前窮怕了，而現在有了錢就想鎖緊的自悲感。

 《金鎖記》及《怨女》中的壞女人都做出相當惡劣的事情，不外乎是對待自己的親生兒女。如：《怨女》中銀娣為了留住兒子竟連吸鴉片這檔事也肯教，甚至要他『一口吸到底』，還教他燒煙時『煙泡要大、要鬆、要黃、要勻』（註七）。她就要緊緊看住兒子，以免他出去吃喝嫖賭，她就怕他忘卻了這個家。有了鴉片這東西，銀娣可好了，『她不怕了，他跑不了，風箏的線抓在她手裏。』（註八）而《金鎖記》中的七巧對女兒長安的箝制更是嚴重。首先為限制她的行動，竟開始把中國陋習之一的「裹小腳」套用在自己女兒身上，她不管女兒痛苦難耐，甚至說出：『按說你今年十三了，裹腳已經嫌晚了，原怪我耽誤了你。馬上這就替你裹起來，也還來得及。』（註九）的恐怖話語。再來，她又把女兒帶入吸鴉片的世界，讓做媒的人都不敢上門。而當終於有人介紹個對象來時，她連那人都沒見過，只顧著為反對而反對。那可憐的長安，到了適婚年齡，和男人出門去都還得偷偷摸摸，被鎖緊的她，連視野都小的可憐：『空曠的綠草地上，許多人跑著、笑著、談著，可是他們走的是寂寂的綺麗的迴廊──走不完的寂寂的迴廊。不說話，長安並不感到任何缺陷。她以為新式的男女間的交際也就「盡於此矣」。』（註十）可憐的長安，連戀愛的滋味也沒嚐到幾口，最後對方還是被她這抽鴉片的行為給嚇跑了。而那七巧耽誤了自己女兒的一生，卻還說『自己長得不好，嫁不掉，還怨我做娘的耽擱了她！成天掛搭著個臉，到我該還她兩百錢似的。我留她在家裡吃一碗閒茶閒飯，可沒打算留她在家裡給我氣受呢！』（註十一） 

ａ.原因 

兩本小說都用了大量的篇幅在說明此事，深深刻畫銀娣和七巧這兩個極缺乏安全感的角色。這是因為她們自己的感情失敗了，也見不得別人好，就想親手毀掉自己兒女的幸福。依靠不到男人的她們，在那大家庭裡又處於弱勢，地位不高最後連家產也分的少，她們實際擁有的東西可說是少之又少，而她們真正能掌控的就是她的家庭。所以她想盡法子把兒女緊緊握在手掌心，以彌補她那什麼也沒有的自悲以及那沒安全感的可憐心理。 

　　4.讓媳婦受盡虐待 

這兩個壞女人對待媳婦可以說是相當刻薄，媳婦才娶進門就開始嫌東嫌西，如：《怨女》中銀娣背地裡說媳婦『倒像是吃糠長大的』（註十二）；又嫌她嘴唇厚，說『我們新娘子的嘴唇，切切倒有一大碟子。』（註十三）最後更是使出渾身解數的虐待：媳婦病了也不憐惜，先是說她裝病，後來找了個醫生來看說是真的病了，她卻說『照這樣我什麼時候才抱孫子？小癆病鬼可不要。』（註十四）最後媳婦死了，似乎也真如她所願。

ｂ.原因 

銀娣和七巧的婆婆並不常關心她們，甚至在每日請安的時間還會給她們臉色看，導致她們產生報復心理。而更主要的原因則是要「留住兒子」：她為她兒子挑了一個條件不好的媳婦進門，一方面把自己當媳婦時的辛酸一股腦兒的砸在媳婦身上，另一方面她便和兒子成為盟軍，一同數落媳婦。這倒成為她的一大娛樂，更和兒子有了新一方面的連結，『因為她知道他們關上房門以後的事，是她作成他們，骨肉之情有了一重新的關係，活躍起來了。』（註十五） 

　　「參●結論」 

經過一層層的剖析後，我發現「可惡之人必有可憐之處」這句話似乎也真有其道理。人之所以會「壞」，其背後往往都有原因才會導致行為偏差，而這些原因常常都是非常可憐的。 與其說人性惡劣倒不如說人性是很脆弱的，而當受了傷後其流出的血往往是「自悲感」，而為了讓自己看起來不悲傷，就開始設法讓自己變得強勢，因而使人產生報復心理或是控制一切的慾望。而這些是真的壞，但也是真的可憐。 對壞人似乎也不是只有一種角度可以面對他了，除了恨之入骨之外，同情與探討他的原因也是另一種對待的面向。 

　　「肆●引註資料」 

註一、張愛玲。怨女。（臺北市：皇冠文化，1991）。頁 14

註二、張愛玲。傾城之戀。（臺北市：皇冠文化，1991）。頁 156

註三、張愛玲。怨女。（臺北市：皇冠文化，1991）。頁 87

註四、張健。張愛玲的小說世界（臺北市：臺灣學生書局，1984）。頁 39

註五’、張愛玲。怨女。（臺北市：皇冠文化，1991）。頁 160

註六、張愛玲。怨女。（臺北市：皇冠文化，1991）。頁 154

註七、張愛玲。傾城之戀。（臺北市：皇冠文化，1991）。頁 165

註九、張愛玲。傾城之戀。（臺北市：皇冠文化，1991）。頁 166

註十、張愛玲。傾城之戀。（臺北市：皇冠文化，1991）。頁 177

註十一、張愛玲。傾城之戀。（臺北市：皇冠文化，1991）。頁 174

註十二、張愛玲。怨女。（臺北市：皇冠文化，1991）。頁 176

註十三、同註十二

註十四、張愛玲。怨女。（臺北市：皇冠文化，1991）。頁 181

註十五、張愛玲。傾城之戀。（臺北市：皇冠文化，1991）。頁 169