不敵疫情衝擊 百老匯音樂劇「歌劇魅影」明年下檔 2022/09/18

受COVID-19疫情衝擊，紐約百老匯史上最長壽音樂劇歌劇魅影(35年演出1萬3925場)將於2023年2月永久停演。
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大陸博物館越來越火 北京故宮半天湧入8萬人 2019-05-02 聯合報

5月2日，大陸「五一」四天長假的第二天。據北京青年報報導，當天中午12時30分許，北京故宮端門內的大螢幕發布一則通知，因已經達到每日8萬人次的參觀上限，故宮博物院開始進行限流。事實上，故宮並非大陸唯一人潮洶湧的博物館。上海介面新聞稱，近年來，中國的博物館出現了一股參觀熱潮，尤其是春節、五一等節假日期間，更是人氣「爆棚」。
大陸國家文物局局長劉玉珠早前受訪時表示，最近三年，中國每年博物館的參觀人數增量都在1億人次左右。2018年全年，中國博物館參觀人數已達到10.08億人次。而根據中國旅遊研究院統計，今年春節七天假期4.15億的旅遊人次中，四成以上都走進了博物館。
為什麼「博物館遊」在大陸會突然火了？介面新聞指出，近一年多，《國家寶藏》、《上新了，故宮》等以博物館為主題的電視節目紛紛開播，讓博物館以更通俗易懂的姿態走入大眾視野，勾起一般民眾對博物館的興趣。
攜程網指出，自2017年12月初，《國家寶藏》開播以來，用「博物館」關鍵字搜索國內旅遊產品的數據就上升了50%。其中故宮、秦始皇兵馬俑博物館、陝西歷史博物館、南京博物院等都是非常熱門的選擇。
數據還顯示，上海的遊客最喜歡預定博物館旅遊產品，占全大陸博物館預訂人群的16.79%，其次是北京、深圳、廣州、福州、廈門、成都、杭州、重慶、天津等地的遊客。
此外，中共中央辦公廳、國務院辦公廳2018年發布《關於加強文物保護利用改革的若干意見》，鼓勵調動博物館行業的積極性，也讓大陸各地博物館開始借助新技術和新媒體，不斷創新展覽活動。
例如，上海自然博物館去年就推出以「恐龍季」為主題的博物館之夜，近200名事先預約的民眾，在原本博物館閉館後的夜間進館參觀，透過燈光和音效感受與白天截然不同的獨特氛圍。
今年5月，上海自然博物館再次推出以「尋鳥季」為主題的博物館之夜，又吸引不少民眾前來感受夜晚探索博物館的魅力。
介面新聞指出，與此同時，隨著知識經濟的興起，大眾追求科學、藝術和美的願望日益強烈，博物館作為一個社會教育機構，也擔負起向全社會傳播知識的重任。這些因素都促成大陸這波「博物館熱」的出現。
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臺北故宮？

大陸博物館越來越火 北京故宮半天湧入8萬人 2019-05-02 聯合報

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大陸國家文物局局長劉玉珠早前受訪時表示，最近三年，中國每年博物館的參觀人數增量都在1億人次左右。2018年全年，中國博物館參觀人數已達到10.08億人次。而根據中國旅遊研究院統計，今年春節七天假期4.15億的旅遊人次中，四成以上都走進了博物館。
為什麼「博物館遊」在大陸會突然火了？介面新聞指出，近一年多，《國家寶藏》、《上新了，故宮》等以博物館為主題的電視節目紛紛開播，讓博物館以更通俗易懂的姿態走入大眾視野，勾起一般民眾對博物館的興趣。
攜程網指出，自2017年12月初，《國家寶藏》開播以來，用「博物館」關鍵字搜索國內旅遊產品的數據就上升了50%。其中故宮、秦始皇兵馬俑博物館、陝西歷史博物館、南京博物院等都是非常熱門的選擇。
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此外，中共中央辦公廳、國務院辦公廳2018年發布《關於加強文物保護利用改革的若干意見》，鼓勵調動博物館行業的積極性，也讓大陸各地博物館開始借助新技術和新媒體，不斷創新展覽活動。
例如，上海自然博物館去年就推出以「恐龍季」為主題的博物館之夜，近200名事先預約的民眾，在原本博物館閉館後的夜間進館參觀，透過燈光和音效感受與白天截然不同的獨特氛圍。
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沒公德心！羅浮宮巨大拼貼藝術 兩天內被遊客撕碎 2019-04-02 聯合新聞網

由美籍華人建築師貝聿銘設計的巴黎羅浮宮金字塔，近日歡慶落成30周年，法國藝術家JR（Jean Rene）也特別在金字塔前的廣場，鋪設巨型的拼貼畫，讓金字塔周圍變成了一個「隕石坑」，不料展示不到兩天的時間，竟被群眾撕成碎片，當成紀念品帶走。
上月29日，藝術家JR與400名義工一同在金字塔周圍拼貼巨型裝置藝術，該作品由2000多張紙拼貼而成，花費了將近四天的時間，才完成了這幅總面積達1.7萬平方公尺的幻視藝術作品《大金字塔的祕密》。
豈料，該作品開放參觀不到兩天的時間，竟被遊客惡意破壞，2000多張的拼貼畫全被撕成碎片。消息被傳上推特後，立刻引發網友撻伐，網友紛紛留言指責這種不道德的行為。
藝術家JR也在個人的推特發文表示，「真不敢相信，竟然發生了這種事」，但他卻未因此感到憤怒或失落，他認為「完成拼貼畫的那一刻，作品就有了自己的生命」，無論是義工協助拼貼，或是遊客為了收藏而撕碎紙張，都是作品中「公眾參與」的部分。而羅浮宮的工作人員也表示，「雖然有預料作品可能遭到破壞，但沒想到會這麼快發生」。
　　回應
近幾年去羅浮宮參觀的中國遊客很多！
我才剛去羅浮宮回來，西方面孔比例佔80％以上。
我去的當天臺灣團也不少。我是自由行。
沒品的人全世界都有....

文化4.0政策時代 2019-03-05 聯合報 劉維公（東吳社會學系副教授）

　　文化4.0來勢洶洶。對創作型態、藝文傳播、經營模式、到人才培育等文化發展各個層面，它都帶來劇烈的衝擊。
　　文化4.0的形成與第四次工業革命息息相關。根據世界經濟論壇創辦人、也是第四次工業革命倡議者施瓦布（Klaus Schwab）的界定，大約在一七六○年到一八四○年期間，鐵路的興建與蒸汽機的發明引爆第一次工業革命；開始於十九世紀晚期到廿世紀初期，由電力與生產線所帶動的大眾生產促成第二次工業革命；一九六○年代的半導體與大型主機、七○與八○年代的個人電腦，以及九○年代的網路，推動第三次工業革命。每一次工業革命都造成當時人類生活世界根本結構上的改變。來到廿一世紀的今日，施瓦布指出，物理、數位元與生物三大科技領域的大融合（例如人工智慧、機器人等），激發出再度顛覆世界的第四次工業革命。
　　參考施瓦布的時間架構，我們可以從很多層面來勾勒文化1.0到4.0的演變。例如，文化的大眾傳播載體從印刷品（1.0）、電視機收音機（2.0）、電腦（3.0）、演變到智慧型手機（4.0），而這些載體是影響人們享用文化的關鍵因素。在文化4.0時代，人們一支手機在手，就可以擁有豐富的藝文內容產品，同時得到更即時以及更多互動的體驗。
　　展演方式的虛擬數位元化，是文化1.0到4.0的一大特色。例如：博物館的設立，在文化1.0時期會選擇放在傳統神殿式的雄偉建築，例如倫敦大英博物館；在文化2.0時期仰賴建築師創造新奇的展覽空間，例如古根漢美術館；在文化3.0時期則是致力於閒置空間的活化再利用，例如倫敦泰德美術館；不同於前面三個時期仍以實體空間做為藝術品展出與參觀的主要場域，進入到文化4.0，如何運用延展實境（Extended Reality, XR）空間，為人們帶來更沉浸式的藝文享受，將變得越來越為重要，代表性案例是谷歌文化機構（Google Cultural Institute）所設立的藝術與文化網站。
　　全面審視文化4.0，是政府當務之急的工作。它將大大改變主事者對文化基本法與文化內容策進院的看法。缺乏文化4.0的視角，是現今台灣文化政策的一大隱憂。

科技日報評“故宮首開夜場”：用力過猛

2019-02-19夜，故宮景象經媒體渲染鼓噪，引發一場全民狂歡。且不說文物保護問題，故宮不是青樓，為招徠生意可隨意打扮！試問，光怪陸離中，帝王風範安在？絢麗流華里，禁城威儀何存？把故宮打造成為朋友圈第一網紅。從一票難求到追捧圍觀，期待、狂歡過後，恐怕更多是失望和質疑——四個字簡單來形容：用力過猛。
　　回應
媒體就是這樣，不管你做了什麼都要給你挑出個花來
小文青張口來一句“我理解的故宮是……”，其實你理解的啥，除了你自己，沒幾個人關心。故宮的大紅大亮大福字，這其實是典型的中國式喜慶景象，和春晚一樣，圖個熱鬧和喜慶。

美國《華盛頓郵報》：從故宮亮燈到夜晚經濟

　　紫禁城歷來在夜間禁止除皇帝、“幽靈”和來訪達官顯貴以外的任何人入內，但在本週二(豬年元宵節)黃昏後，隨著中國慶祝春節結束，該建築群被燈籠和其他燈光點亮。這是紫禁城在94年前化身為故宮博物院後首次在夜間對公眾開放。
　　雖然在很多國家，夜間參觀博物館已不是新鮮事，但該創意使已有近600年歷史的故宮更年輕並使傳統文化進一步貼近公眾。中國的電視臺還在播放展現故宮文物修復人員的工作、館藏寶藏及其對中國社會發展所起作用的紀錄片。
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港媒：博物館多了，遊客都去哪兒了？ 2019-01-20 環球時報

　　香港《南華早報》2019-01-20：中國已經開辦數千座新博物館，但誰想要呢？ 在太湖之濱，一座新博物館於本月開放。這座七層高的建築由美國建築師馬歇爾•斯特拉設計，他曾參與過迪拜哈利法塔等知名建築的設計。這已是浙江長興縣3年來新建的第四座博物館。
　　中國國家文物局上周表示，中國博物館數量已經從1978年的349座增加到如今的5100多座。去年全國參觀各類博物館的遊客數量接近10億人次。然而，專家認為，規模較小的博物館——許多都是地方政府滿足虛榮心而建的項目——往往既沒有展品，也沒有遊客。
　　上海紐約大學中國問題專家李克薩教授表示，中國數以千計的新博物館都沒有充分發揮它們的潛力，這不是什麼秘密。“在我研究中國博物館的過程中，我參觀了很多地方博物館，我不得不要求工作人員跟隨我，這樣他們就可以為我打開燈光和多媒體裝置。”李說道，“我聽到很多地方博物館館長哀歎藏品不足等現實窘境。”
　　在經濟激勵和文化政策的推動下，中國博物館的繁榮往往是地方發展項目的一部分，這些專案還可能包括旅遊、城市更新和考古遺址修復等。但李表示，許多博物館都是在沒有精心設計和規劃的情況下建造的，這些專案對公眾沒有什麼益處。南開大學博物館學教授黃春雨認為，許多地方博物館都是應當地官員的要求建造的，缺乏吸引遊客的長期規劃和預算。“這種情況令人擔憂，這不是短期內可以解決的問題。”黃說道。
　　北京的目標是到2020年每25萬人擁有一座博物館。作為回應，一些地方政府已經下令所有的下轄縣都要擁有自己的博物館。例如，昆明市政府要求市轄縣在2025年前至少建造兩座博物館。“首先，並不是每個地方都有足夠的文化和歷史資源能夠對外展示。另一方面，如果該地經濟欠發達，那麼博物館吸引遊客的可能性就更小了。”黃說道。(作者Mandy Zuo，胡青松譯)

全球唯一免費開放 上海世博會博物館揭幕2017-05-02經濟日報

　　上海世博會博物館5月1日正式對外開放。博物館設有8個常設展廳和3個臨展廳，全面呈現1851年以來世博會的歷史。 （新華社）
歷經3年多建設，由上海市政府與國際展覽局合作共建的上海世博會博物館，1日起免費對外開放，初期每天限額4,000人。這是全球第一個、也是目前唯一一個，全面展示世博會百餘年歷史、文物和設計的博物館。
上海世博會博物館分為八個展廳，由中國大陸、義大利和西班牙三國的團隊共同打造，西班牙籍的國際展覽局專家狄亞茲也全程參與規劃。其中前面一半空間，包含「寰宇舞台」、「進步之路」、「樂觀信念」、「挑戰重重」等四個廳，展示了自1851年倫敦萬國博覽會以來，至2008之間歷屆世界博覽會的發展狀況和歷史面貌，遊客可以從中回顧不同時代各國世博會的主題。
展場也運用不少最新科技，包含透過有機玻璃和金屬模型，還原1851年的倫敦水晶宮樣貌，再以立體投射介紹法國巴黎在六次舉辦世博會中，所做的現代化工程等，並將1967年加拿大蒙特婁世博會，1970年日本大阪世博會的標誌性建築復原成模型。
第五、第六和第七展廳則重現2010年上海世博會盛況，包含知名的但丁像、蒙古包等，都如實呈現在民眾眼前。台灣館的相關文物則與港澳同列，放在中國館的展區旁邊。
最後一個展廳則呈現了包含2012年韓國麗水世博會、2015年義大利米蘭世博會，以及未來幾年即將舉行的幾場世博會。其中，包含米蘭世博會經典的「生命之樹」模型、「世博之牆」等。
上海世博會博物館目前有館藏逾1.8萬件，主要由歷屆世博會主辦方和參展各方捐贈，部分早期世博會展品則來自於收購。自5月1日起自6月30日為止，全面採網路預約制，因此是「免費但不免票」，遊客可在官網上預約。但因回響熱烈，5月16日前已被預約一空。
世博會博物館館長劉繡華在受訪時表示，常設展廳的所有展覽將會永久對觀眾免費，但未來亦可能推出收費的其他專題展覽。
https://udn.com/news/story/7332/2437089

美術館經濟學‧典藏今藝術 2013/03/01連俐俐

每年過年照例喜歡和家人到故宮走一趟。那裡，感受上比其他地方更有中國年的氣氛。看看古典的中國圖像、文物，吹吹外雙溪山坡上的冷風。這幾年中國人來得多，故宮裡裡外外都是人，身旁傳來的各地鄉音讓中國味兒更濃了。據說，今年將突破400萬人，將近羅浮宮的半數。不同的是，故宮迷你多了，因此更顯擁擠。故宮商店也一樣，人潮和商品多的幾乎讓人誤以為是百貨公司。那裡大概是故宮銅臭味最重的地方。文化人向來對這樣的事、這樣的地方沒有好感。而今天本文要談的正是這樣的事、這樣的場域，也就是關於博物館生計。
　　談到文化生產，一直有個問題至今未解：為何文化人總忌諱談錢？其中又以視覺藝術領域為甚，不管是藝術家或是與它相關的美術館。妙的是在這點上古今皆同，而且不分中外。彷彿藝術家可以超越世俗，跟仙人般不吃不喝，而美術館就是可以自體存在，無需營生。所以，一旦看到藝術家喝起紅酒、開起名牌跑車、穿起皮草就無法忍受；看到美術館門庭若市，熱鬧得跟百貨公司一樣，就滿臉倒足味口，銅臭呀！銅臭。怪的是，本人也是其中之一。
　　當然，物質文明高度發展的今天已經讓美術館稍稍免除了這樣的審判。人們也開始意識到美術館自營生計對它自身，乃至納稅人都是好事一樁。情況甚至可能開始本末倒置。我們開始要求，凡博物館都需要竭盡全力發展博物館經濟，最好能夠自給自足，以免除納稅人對文化機構難以擺脫的責任與義務。不管理由為何，各國國家或地方財政單位都設法從博物館這項長期的文化投資裡尋找抽身的理由。政策的轉向再加上經濟的不確定性，種種外部因素都將博物館導向經濟自主化的路線。
　　在西方，我們確實看到了博物館經濟蓬勃發展的契機，種種新的可能不斷被開發，博物館經濟的界線不斷外擴，及至博物館倫理的疆界亦受到強大壓力的挑戰，乃至棄守。外部的力量牽引著博物館偏離了過去「博物館─學院」的典範，慢慢往「博物館─企業」的新典範靠攏。博物館經濟就是在這樣移動的軌跡下，越來越往經濟靠攏，事業越做越大。

陸億萬富翁 瘋蓋博物館【經濟日報2012.06.11

中國億萬富翁投資人劉益謙和妻子王薇屬於新一代亞洲富豪，兩人前兩年為收購藝術品，已大手筆砸下20億人民幣（3.17億美元），如今需要找地方展示收藏。他們想到的解決方案是自己蓋一座博物館，希望藉此為中國浮華暴發戶注入些許氣質。
亞洲富豪向來以購買奢華玩物而聞名，如私人飛機、豪華遊艇和超級跑車，不過現在有人改而把錢花在建立藝術珍藏，而且希望向他人展示其高尚品味。
這股興建私人博物館的浪潮在中國最為明顯。
因中國經濟蓬勃發展而迅速致富的企業家，不惜重金收購藝術品，已使中國在2011年連續第2年成為全球最大藝術品市場。
王薇在上海興建的龍博物館，占地1萬平方公尺，預定10月底正式開放，每年營運費用需1,000萬人民幣（160萬美元）。
王薇表示，這座博物館除展示她收藏的中國革命時期和當代藝術品外，還可以用來為新富階級進行文化教育。
她說：「富太太有的是錢，但除了逛街購物外，不知道怎麼花。我想教她們變得更有品味。」
以此為目標，一座博物館當然不夠，王薇計劃在上海蓋第二座，預定今年8月動工，2013年10月對外開放。
還有更多富豪也在籌辦博物館。印尼華裔農業大亨余德耀預計明年在上海開辦德美術館，以亞洲和西方當代藝術為主。
他的第一座博物館2008年在印尼首都雅加達開幕。
另據藝術期刊報導，收藏家管藝計劃在北京外郊建一座博物館。業內人士說，鉅富收藏家正計劃在中國各地蓋博物館。
香港國際藝術展負責人連弗魯指出，這些博物館所的未來業主，永續經營是個大問題，口袋要夠深才負擔得起開銷。
他說：「興建和翻修就耗資數百萬美元，而這尚未計入收藏品、人事和營運費用。心臟衰弱的玩不起。」
私人博物館蔚為風氣的原因之一是慈善事業日受重視。亞洲經濟快速發展，每年在此區創造出數千位新百萬富翁。
胡潤報告顯示，自去年1月起至今年3月底止，中國前百大慈善家共捐出16億美元，比開始編纂報告的2004年增加4倍。
這也令人回想起稍早的美國和歐洲，當時由富有的藝術愛好者協助建立的私人物館，現在已聞名世界。
余德耀承認，剛開始建立個人收藏時，多少有點虛榮心和自大，但他現在已改採他所謂「較平實」的生活型態。

另參本館：爆發戶心態 《博物館能量》藝術市場的虛實

故宮只能當文創吸金機？ 2011-11-25 中國時報 【廖凰玎】

　故宮國寶圖檔被內部人員盜賣事件，已有著作權學者撰文說明《龍藏經》是古人著作，屬於「公共所有」，數位影像圖檔僅是古物的複製品，不是創作，無法再受到著作權法保護（楨：那全球博物館館藏皆然了？另參本館：《著作權保護了誰》 《數位海盜的正義》 故宮真的變新宮）。
　一直以來，故宮利用這些國寶數位影像圖檔進行授權，建立「商業授權模式」進入市場，被媒體稱為「文創吸金機」，被政府列為「六大新興產業」政策中，定位「打造故宮成為台灣文化創意旗艦產業應用重鎮」。甚至《文化創意產業發展法》立法理由中更明白指出，要以故宮豐富文化價值，供文化創意事業利用，進而創造產業經濟價值。這樣立法，強調「故宮複製」，是最佳說明的例證。
　但是，故宮國寶圖檔既屬於「公共所有」的範疇，那故宮究竟是對外在授什麼權利？這些國寶圖檔有什麼權利可授給別人？進而收取高額的授權金？而且還要創造產業經濟價值？所謂「公共所有」的國寶圖檔，為何會成為專屬故宮所有？
　國寶圖檔是在數位典藏國家型科技計畫執行下，進行藏品數位化，依據數位典藏計畫早已揭示，是以「保存和紀錄為出發，全民共享數位典藏成果」為目的。換句話說，將數位圖檔進行授權賺錢或是產業經濟價值等等，並不在數位典藏計畫目的之內，這就有挪移他用的情形。另外，究竟故宮把國寶圖檔進行授權賺錢和開放給全民共享的比例是如何？
　依據《國立故宮博物院組織法》規定，除保存文物外，「擴大社教功能」是故宮重要的行政任務。再從一個國立博物院所應具有的公共性和文化性價值而論，實令人無法理解故宮把「公共所有」的國寶圖檔，當作專屬所有，還建立商業授權模式，追求市場產業經濟價值。故宮國寶圖檔於學術上使用或是著作權合理使用的部分，完全被漠視，則「擴大社教功能」何在？

（楨：呆歹彎一群見不得人好的霉體銘手酩嘴政剋冥眾/邪者磚家叫獸！另參本館： 馬文化政策 《數位內容》 《閒置空間‧新造化》 《臺灣現代劇場研討會論文集》 《臺灣劇場筆記》 誰的國慶？ 誰的跨年 2012大選
本館文化邏輯如下：
1.國家最好不要有任何意識形態政策，故宗教/教育/文化…部皆應廢！
2. 要的話也不應均養一群文化廢物/流氓，而應依藝術/市場機制優勝劣敗！）

盛情相挺丟官 賴聲川卻神隱旁觀 2011-11-19 中時

　賴聲川目前人在大陸帶領劇團巡迴演出《寶島一村》，昨天下午文建會主委盛治仁宣布下台的同時，賴聲川剛貼了文談到劇團瀋陽演出大受歡迎，歡喜之情溢於言表。相對於他在台灣拿納稅人的錢，辦了一場令人瞠目結舌的盛會，讓當初尊重創作自由的政務官倉皇下台，卻滑溜溜地晾在一旁，宛如路人甲，著實讓人看傻了眼。
　盛治仁如此情義相挺，賴聲川徹頭徹尾像忍者龜一般，僅委託劇團經理說自己「不碰預算、只管創作」，或發布一封形同打空拳的公開信，不針對外界疑慮加以說明，而是牽扯已逝作曲人陳志遠，末了還來上一句「台灣要加油！」
　即使盛治仁最後落得被高層示意辭官，難堪至此，賴聲川還是不願出面說明，照例透過妻子發言，將爭議導向大選政治，試圖脫身。
留言：
「夢想家」2夜2億燒掉的豈止是盛治仁的官帽？藝文界被操弄成這樣的反應，損失的只有盛治仁？藝文活動本來就是要燒錢的，過去政府單位對這方面是比較小氣，老農津貼有選票而且區塊非常清楚，所以每逢選舉就成了要脅的籌碼，連排富都不必了！藝文界就不同啦，有明顯的區塊而且各懷鬼胎，人人都想多分一點，人人都妒嫉別人多分了一點，現在好啦！以後的文建會可好幹啦！管你是聖賢才智貧庸愚劣，通通一樣多，沒人再爭啦！藝文界？活該啊！

丁乃竺：選後說明 檢調資料解夢 2011-11-19 中國時報 　 　

　丁乃竺表示，整個團隊承受很多壓力與誤解，賴聲川會選擇沈默，並非心虛，「因為現在台灣一碰到選舉期間講什麼都會被過度解讀或引發更多誤會。」加上過去這段時間以來，外界提出的輿論批評，「讓我們感覺沒有人願意溝通、傾聽我們，感覺說什麼都是枉然，所以我們也是背負很大的委屈與勇氣選擇沈默。相信在選後，等我們說明白，大家也能明白的。」
　此外，對於賴聲川聲稱「不管預算」遭到議論一事，丁乃竺說：「請同情一位一直專心創作的藝術家吧，他不是不管，是真的不懂，所以劇團內部才需要分工啊。」

張大春：狗屁的文化創意產業 PO文回應淡大生 2010-11-17 中國時報

　張大春在個人部落格貼出「答大學生──關於狗屁的文化創意產業」一文，以「詐騙集團」、「惡性腫瘤」比喻他根本不承認存在的「文創產業」，他指出：「文創產業的來歷是一群寄生蟲般的人物……他們的興趣和職責就是媒合政商資源，看起來充其量不過就是一種兼領經紀人和營銷者身分的幫閒份子。」
　這篇文章的源由來自一名自稱淡江大學學生的留言，這位學生表示校內開設「文化創意產業學分學程」，來自業界的老師，卻藉課堂為自己事業宣傳，因此質疑學界是否該應業界需要而改變學術方向。這位學生也轉貼在淡大任教的台灣文創公司董事總經理陳甫彥的演講文連結，希望張大春為他解釋這篇他「聽不懂的演講」。
　張大春的答覆火力全開。他表示，有一群沒有創作與研究能力的人，闖入出版、表演等傳統領域，虛構出「文化創意產業」一詞。「創作者拉不下臉來談生意，就需要他們。他們生意談大了，就回過頭來指導創作者。創作者要是沒出息一點，就等著被這種人掌控、消費或淘汰。」而淡大設立的這種學程是「建築在臺灣集體幻覺上的一個單位」。他力勸大學生「不要浪費生命，趕快遠離這個學程。」
　張大春昨天接受採訪時表示，他不否認文化界應該要有好的出版業、優良的影視、健全的經紀人制度、充分的技術資源，但作家跟音樂家、舞蹈家跟畫家等跨界合作早已不知進行多少年，現在卻發明出「文化創意產業」一詞，名為鼓勵，其實卻是一個政府補助的名目。
　張大春說：「這個名詞是空泛的，就像『創意總監』這個詞也是空的一樣，我只是指出國王的新衣，以及台灣社會的虛幻與百無聊賴。」
　他認為文創產業是個空泛的名詞，更對於文創產業進入學院成了一門學程，直言是「學院的墮落，低級得要死」。
　他表示，一門學術必須在教育系統經過長時間的累積才足以形成，但有的大學卻趕時髦，跟著語詞起舞，疊床架屋地搞出一套學院論述，「就像老鼠會一樣，不瞭解的人被騙進來，然後就繼續騙人，發展出一套論述，非常離譜。」
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