10款最貴手表 皆出自百達翡麗

‧富比世 2008/03/08
Evan Zimmermann 對手表情有獨鐘。他非常喜歡鐘表學，4年前，他毅然辭掉了他的律師工作，擔任了全球最大的手表拍賣行—紐約的 Antiquorum（安帝古倫）的董事總經理。



史上最貴手表：百達翡麗Henry Graves

Supercomplication（1932年），價值11,002,500美元（編按：約3.37億台幣）。【富比世Nicola Ruiz】
Evan Zimmermann 對手表情有獨鐘。他非常喜歡鐘表學，4年前，他毅然辭掉了他的律師工作，擔任了全球最大的手表拍賣行—紐約的 Antiquorum（安帝古倫）的董事總經理。現在，徜徉在手表世界裏的現年40歲的 Zimmermann 能夠在那些稀世鐘表添加到他那不斷增加的個人收藏品中時，密切關注它們。
Zimmermann 說：「我曾擔任該鐘表拍賣行的代理律師。但是，當我意識到與在法律界從業相比，我更喜歡在那些在 Antiquorum 各辦事處談論手表的人們身邊工作時，我知道我該改行了。」
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Zimmermann 從20世紀50年代和60年代起便開始收集運動型勞力士（Rolex）古董表，這些手表是首批製造用於專項娛樂休閒活動的手表。1927年，Mercedes Gleitzes 佩戴了勞力士游泳橫渡英吉利海峽，游了15小時後，手表仍照常行走，之後，款式典雅而簡約的勞力士就被視為首款真正防水、密封的運動表。
Zimmermann 解釋說：「多數收藏家都會鎖定一個較小的收藏範圍。不管是某一特定品牌還是在某一特定時代，你需要縮小你的收藏範圍來專心搜集收藏品。如果標準太泛，那麽尋找手表就太過容易，在收藏中最讓人興奮的是尋找的過程。」
Zimmermann 的第一塊勞力士手表是在8年前的一次拍賣會上買到的。他付了1500美元購買了那塊1954年版的勞力士 Submariner，這塊手表極具收藏價值，因為面盤上的「Submariner」標記為紅色字樣。之後勞力士手表上的標記全部都是白色的，這就使得那些具有紅色標記的勞力士成為稀有品。如果他現在將之拍賣的話，那麽他預計價格將達到15,000美元。
如今，他花費的價錢要高得多。他最近購買的收藏品是一塊雙行紅字「海使」(Double Red Sea Dweller）1665，這塊手表是在邁阿密的一次手表展上購買到的，價格為20,000美元。這只是他計劃今年購買的3至4塊手表中的一塊。
追趕的樂趣只是讓他興奮的一部分——他曾乘飛機到日本，為的就是在機場看一塊手表，隨後便乘坐下一班飛機回家。與稀有硬幣等收藏家不同，Zimmermann 實際上每天都使用他的收藏品。如果他剛好買對了，那麽他的業餘愛好就成為了一項明智的投資。
Zimmermann 預計他所收藏的勞力士手表的價值每年以15%的速度在增長，他說：「過去幾年裏，這一特殊手表類別的價格已經大幅提升。」但是，某些手表增值更快—他的一些手表的價格在不到一年時間裏已經增至之前的3倍。
百達翡麗白金世界時間 (World Time)（1939年），價值4,026,524美元。富比世／提供
與之齊名的美國最大手表經銷商 Robert Maron Inc. 總裁 Robert Maron 表示：「沒有其他手表經歷過勞力士古董表一直經歷的這種現象。同樣，長期看來，沒有什麽能像百達翡麗（Patek Philippe）表現得那樣好。百達是一款可靠的並被公認為具有投資價值的手表，20年來一直在升值，而勞力士的價值則一直在大幅增長。」
他指出，一塊5年前售價為3,500美元的勞力士6542如今賣到65,000美元，價格增長了18.5倍。相比之下，一塊百達翡麗1518幾年前售價為18.5萬美元，而如今價值50萬美元，僅增長了3倍。但是，據我們判斷，史上通過拍賣售出的10塊最昂貴的手表均出自百達翡麗。
Maron 補充說，其它具收藏價值的品牌，如愛彼（Audemars Piguet）和朗格（Lange)，也擁有一些已經產生了巨大投資回報的經典款式，但他表示那樣的款式極其稀少。而勞力士和百達翡麗則有數百款手表在價格上實現了並有可能繼續實現大幅增長。
當然，手表收藏者們也要當心做出無價值的投資。Zimmerman 自己也曾有此遭遇。他通過網際網路購買的一塊手表表面被重新上色，這對古董表而言是一個重大的瑕疵，會導致手表價值減半。
Zimmermann 解釋說：「保持原狀是很重要的。如果手表的表面、表針或表殼經過任何改動，即便是磨光，那麽它的收藏價值都會銳減。」
隨著價格不斷上漲，需求日益增大，拍賣行將以15,000美元至20,000美元的價格拍賣許多勞力士手表。剛剛開始收藏手表或是腰包稍緊的人可以看看較便宜的拍賣品，如上世紀30年代和40年代由浪琴（Longines）或歐米茄（Omega）製作的計時手表。對更多當代表感興趣的收藏者可能會考慮 F.P. Journe。Journe的手表均是限量出品。
除了參加全球手表展和留意拍賣行出售行情外，Zimmermann 每天還花費至少2個小時來瀏覽面向手表發燒友的流行網站 Timezone.com 。該網站針對不同品牌、年代和款式設有20多個論壇，收藏者們可以匿名與其他誌同道合的人聯絡，詢問、徵求意見並分享其最新購買的收藏品的圖片。每周五，他們會使用 KeeperOfTime 或 RolexMan 等網名來張貼其所佩戴手表的圖片。
Zimmermann 最想得到的是一塊勞力士 Comex 1680，該手表出自1978年，專為法國一家深海潛水公司而製作。該表僅有50塊，許多已經被改動過，針盤變了樣，真正的「倖存者」寥寥無幾。事實上，Zimmermann 說，今年以前，Antiquorum 在成立以來的34年歷史上從未出售過該表。他正時刻關注著已經浮出水面的那塊表，該表將於4月份進行拍賣。不過，由於預計該表價格將達至少25萬美元，他認為自己將與該表無緣。
收藏品的價格如此高昂，那麽財富相對有限的收藏者們如何繼續增加他們的收藏品呢？Zimmermann 解釋說，收藏者們通常會以自己擁有的收藏品抵價購買價格更高的收藏品。
他解釋說：「我列出了一個自己希望得到的手表清單，我知道，這些特殊、罕見的手表一旦在市面上有售，我就會試圖去購買。但我另外還有一份清單，上面羅列的是在更好、更稀罕的手表出現時我願意賣掉和拿出去交換的表。」
史上10款最貴手表
排名 名稱 年份 品牌 賣價 拍出時地
1 Henry Graves Supercomplication 1932年 百達翡麗 11,002,500
美元 1999年在蘇富比 (Sotheby`s) 賣出
2 Caliber 89 1989年 百達翡麗 5,002,500
美元 2004年在 Antiquorum 賣出
3 白金世界時間
(World Time) 1939年 百達翡麗 4,026,524
美元 2002年在 Antiquorum 賣出
4 Model 2523世界時區腕表結構
(Heures Universelles) 1953年 百達翡麗 2,899,373
美元 2006年在 Antiquorum 賣出
5 Model 2499 First Series
(1957年版百達翡麗) 1957年 百達翡麗 2,280,000
美元 2007年在佳士得拍賣行 (Christie`s) 賣出
6 Model 1591 1944年 百達翡麗 2,263,964
美元 2007年在佳士得
拍賣行賣出
7 Model 2499 First Series 1951年 百達翡麗 2,129,000
美元 2002年在 Antiquorum 賣出
8 Grande Complication 1926年 百達翡麗 1,980,200
美元 2005年在佳士得
拍賣行賣出
9 The Grogan 1925年 百達翡麗 1,945,040
美元 2006年在佳士得
拍賣行賣出
10 Officier 1923年 百達翡麗 1,918,387
美元 1999年在 Antiquorum 賣出
資料來源：富比世，製表：許惠雯

原文：Forbes.com Collections: Vintage Rolexes
http://mag.udn.com/mag/world/storypage.jsp?f_ART_ID=114251

時間的隱現—大衛．克拉耶伯（David Claerbout）的影像裝置

‧典藏今藝術 2007/12/25「看見時間」、「深刻時間」（deep time）、「時序錯誤」（anachronism）……在關於比利時藝術家大衛．克拉耶伯（David Claerbout）的影像作品之各種論述中，都離不開「時間」的概念。【文／林心如】
「看見時間」、「深刻時間」（deep time）、「時序錯誤」（anachronism）……在關於比利時藝術家大衛．克拉耶伯（David Claerbout）的影像作品之各種論述中，都離不開「時間」的概念。其錄像作品的形式結構多是透過在靜態的檔案照片畫面中植入動態影像的細節，而模糊了動態影像／靜態攝影、過去／此刻、存在（presence）／不在（absence）等對立項之間的明確界線。事實上，這些對立項各自的特性在他的作品中相互滲透，擾亂觀者對這些類項固定的認知和期待。一如史廸芬．柏格（Stephen Berg）在〈影像表面背後〉（Behind the Surface of Images，註1）所述：「大衛．克拉耶伯圖畫式的精緻作品集體——幾乎總類似於靜物畫——之中，20世紀最重要的二個影像製造機器（電影和攝影）對望彼此的運作，持續解構其本身，而最終在同一呼吸中重構其本身」。

《影子之作》（Shadow Piece, 2005）取材舊照片的典型現代建築空間場景，畫面上半部置入動態的行人及其影子，有人試圖進入空間，但始終被拒於門外。空間的透明性及其體現的理想形式實際上保存在原封不動、靜止封閉的狀態，代表由原始相片的景框所保存的過去時刻。Courte

克拉耶伯富於混雜性（hybridity）的影像以其繪畫感、對動／靜態及時間性的處理而引人入勝，而其手法的軸心往往是必須專注凝視才能察覺的光影變化。如2004年「台北雙年展」呈現的《越南，1967年，德富縣鄰近地區》（Vietnam 1967 near Duc Pho, 2001）是藝術家重返這幅1967年黑白照片拍攝現場，每隔半分鐘拍攝數位照片，將所得的300幅畫面製作成連續影像。作為畫面焦點、極具戲劇性的爆破飛機凝止、懸置在空中，維持歷史性的黑白色調；然而，藝術家於當代拍攝的蓊鬱田野景象為畫面注入了矛盾的當代性，此外，三分半鐘的影片過程裡，唯一被賦予動態的是背景的天空：緩慢飄移的雲朵、變化細微的光影。大衛．格林（David Green）評論該作品為「融合了形式、新類型的混雜性」，其中，電子媒體和數位影像侵蝕了各媒體間的界線，產生了奇特的現象——二種媒體並存著，似乎同時佔據同一物體。（註2）他進一步歸納出藝術家作品的核心：透過影片來想像攝影或透過攝影來想像影片的可能、二者從哲學上和歷史上的交雜。

《快樂時光片段》（Sections of a Happy Moment, 2007）由從所有角度拍攝某一片刻一中國家庭成員的靜態畫面構成，顯露「雕塑動態影像」的奇異質感。以親密為主題，該作品卻以無所不在的窺視和對動態的雕塑式呈現而達到某種壓抑。Courtesy of David Claerbout & Galerie

近期於巴黎龐畢度中心的展覽，呈現克拉耶伯近年的五件作品。甫踏入展場，觀者首先被迎面的黑色隔牆阻擋；穿越入口後，寬六公尺的落地大銀幕上投映《影子之作》（Shadow Piece）。藝術家表示，影像的霧面質感在半透明銀幕上更為突顯；展場空間方面，他則意欲營造乍看之下制式的暗室（black box），但實際上則是半透明隔間、具有一體感的空間。《影子之作》在展場入口的裝置亦呼應影片的內涵：取材舊照片的典型現代建築空間場景，畫面上半部是來往的行人及其影子，有人試圖進入空間，但始終被拒於門外。於是，該空間的透明性及其體現的理想形式實際上保存在原封不動、靜止封閉的狀態，代表由原始相片的景框所保存的過去時刻。相對地，注入動態和當下感的行人被阻隔在外，唯獨其影子穿透玻璃、映入空間內部。
對時間的實驗在《波爾多之作》（Bordeaux Piece）中達到巨大的規模：全長13小時43分鐘的影片由68部長約10分鐘的影片連接而成；每部影片的人物、情節、取角一致，唯獨是在一天中不同時刻拍攝，天光成為唯一的差異。場景為新銳荷蘭建築師雷姆．庫哈斯（Rem Koolhaas）在波爾多設計的建築，故事為典型的三角戀愛糾葛。藝評人及策展人德柯．斯諾瓦爾（Dirk Snauwaert）認為，該作品採用典型的戲劇故事，但其多次的反覆和過分的長度（觀者永遠無法看完全片）則造成與傳統敘事對立的抗拒。更進一步，該作品徹底反映藝術家可能界定為「深刻時間」的面向——無法用一般工具衡量，且不受剪接所左右；藝術家並反諷地選擇這座「失憶」（amnesic）、乍看之下不具歷史的建築為場景，令人更意識到時間的現象。
光的元素也是《漫長道別》（Long Goodbye）的重點：以極緩慢的後退運鏡拍攝女子優雅的動作，當她從屋內走出屋外，鏡頭隨著後退；當她望見鏡頭（因此亦望向觀者），鏡頭以更具體的型態拉遠，有如羞澀的偷窺者。隨著鏡頭後移，畫面納入更多房屋和戶外景緻的細節和全貌，直到夕陽的光線透出，並瞬時消隱在夜幕中。此外，《堆疊》（The Stack）拍攝夕陽時刻高架橋下的景象，位於前景的蜷縮流浪漢若隱若現，相對地，橋墩架構劃出的線條和光的透射成為觀者凝視的焦點。藝術家表示，日光在此代表抽象、中性的光源，以此而稀釋流浪漢議題可能具有的社會批判性。將主角（流浪漢）化為次要的細節，他將觀者的注意力導向構圖，而構成戲劇性（流浪漢）和日常（日光變化）的對比，使影片的敘事趨於模糊。
展覽的最後一件作品《快樂時光片段》（Sections of a Happy Moment）所體現的則是某種可謂為「雕塑動態影像」的奇異質感。畫面呈現一中國家庭的成員在集體住宅中庭玩球，從各個角度拍攝此一時刻所有成員的靜態畫面構成整段影片。懸置空中的球凝結了動態，一如每幅靜態畫面中各個角色的面部表情或動作。以親密為主題，該作品卻以無所不在的窺視和對動態的雕塑式呈現而達到某種壓抑——在現代集體住宅的冷漠形式和其所暗示的群體式生活之束縛下。加上柔和的鋼琴配樂反覆，典型的「快樂時光」實則閉鎖、癱瘓在某種全觀（panoptic）的控制中——由各種角度的鏡頭和建築物無數的窗口所暗示。這番對形體的奇異表達也體現在克拉耶伯的錄像作品《Antonio Sant`Elia幼稚園，1932年》（Kindergarten Antonio Sant`Elia, 1932）中，如柏格指出的：精心安置在畫面構圖中分開站立、身穿白衣的孩童有如被法西斯的現代主義及其建築的生硬奪走精力，而幾乎轉化成裝飾的元素。
http://mag.udn.com/mag/newsstand/storypage.jsp?f_ART_ID=101190

高價陀飛輪腕表 台灣賣最好【經濟日報07.11.07陳怡君

進入溼冷的冬天，但國內的複雜功能腕表買氣依舊暢旺。全球最大鐘表集團斯沃琪瑞表旗下的高價品牌寶鉑表，一年在台灣就賣出約40只陀飛輪腕表。
寶鉑表創立於272年前，有悠久的製表歷史，商界有名的愛表兩大天王的裕隆集團執行長嚴凱泰、宏仁集團總裁王文洋，以及前總統李登輝等政商名流，都是寶鉑表的愛好者。
最近有位不願曝光的建商，以555.7萬元購得寶鉑表今年的世界首創新作Aqua Lung防水三問表，成為全世界第一個擁有這款表的收藏家。據了解，這位建商是寶鉑表的愛好者，已經收藏逾10只寶鉑表。
據指出，這位建商還特別要求寶鉑表瑞士總廠，在表的背面刻上他名字及公司名稱，更具紀念價值。另一位在等貨的買家，則把自己的照片交給寶鉑表，要求在表的背面刻上他的臉，成為專屬的表款。
另外，有一套五只一組的彩色寶石陀飛輪，要價高達2,700多萬元，已吸引北部的表店下訂，等著鐘表收藏大戶購買。
寶鉑表台灣區副總經理張正勳表示，台灣的鐘表收藏家相當成熟，大多選擇購買複雜功能腕表，如陀飛輪、春宮三問表及玫瑰金鑲鑽月相表等，都賣得很好。
寶鉑表去年在台灣賣出約30只陀飛輪腕表，今年可望增加到40只。寶鉑表每年出廠的陀飛輪腕表中，有十分之一銷往台灣市場，銷量勇冠其他地區。
日本市場對鐘表的鑑賞力都不如台灣成熟。業者透露，日本分公司只要賣出一只陀飛輪表，就會敲鐘慶祝。張正勳說：「要是台灣每賣出一只陀飛輪表也要敲鐘慶賀，不就得經常敲鐘嗎？」
以複雜功能表吸引收藏家的還有寶格麗旗下鐘表品牌Gerald Genta，該品牌以創意聞名，曾推出米奇、米妮、唐老鴨、高飛狗為主角的機械表，嚴凱泰就收藏一只身價超過2,000萬元的Gerald Genta大自鳴表，在鐘表界是天王級的收藏家。

Me too

我不戴錶
也不愛戴首飾
束縛!